挖掘鄉土文化
——淺談傳統套色版畫鄉情系列創作研究

宋思霖

（河南大學美術學院 河南 開封 475000）

“套色版畫”即為用色彩套印的版畫，色彩豐富了版畫的藝術語言以及表現方式，套色版畫也憑借其瑰麗多姿的色彩呈現獲得了更多人的喜愛。在制作形式上，套色版畫又可以分為油印套色和水印套色兩種，不同的套印顏料以及制作材料也產生了不一樣的藝術特點，在藝術技法上各有千秋、獨樹一幟，形成了具有獨特藝術魅力的版畫形態。

一、套色版畫的發展進程

古代版畫指的主要是木刻，其中也包括個別的銅板刻以及套色漏印，古代版畫擁有獨特的刀味和木味，在我國的傳統文化藝術歷史中占據十分重要的地位，也是極具研究和傳承價值的藝術之一。當代版畫則是由版畫家通過自主構思創作并經過制版和印刷而成的藝術作品，簡單來說就是利用刀具和化學物質等在版畫制作材料上進行雕刻和蝕刻后印刷出來的藝術作品，是一種印刷藝術的衍生品。上個世紀三十年代以前，我國流傳的版畫藝術依舊是復制版畫。但從1931 年以后，魯迅倡導了新興木刻，將我國的版畫藝術推向了套色版畫的新階段，新興的版畫藝術形式不僅在制作技藝方面與傳統木刻版畫具有很大差異，而且在版畫的藝術價值和現實功能上也具有本質上的區別。由此，我國的版畫藝術也從簡單的復制發展到自主創作的階段，創作版畫得到快速的發展，誕生了眾多優秀的版畫創作者，將傳統套色版畫推向了新的發展高度。

二、傳統套色版畫的創作要點

新中國成立以后，人們的生活水平不斷提高，社會也趨于穩定團結，人們對藝術作品的需求也越來越大，這為傳統套色版畫的發展奠定了良好的基礎。同時，在科學技術以及創作意識不斷發展的推動下，傳統套色版畫的制作工藝以及創作題材等都出現了很大的變化，題材形式逐漸豐富、制作技術不斷革新，套色版畫的發展呈現出良好的發展態勢。

以傳統套色版畫作品《鄉情無憂》為例，鄉情系列的套色版畫，為了契合創作的需求，在創作過程中采用了傳統的木刻版畫語言，并融入了現代套色版畫的素材，極具傳統木刻版畫的藝術價值和技法特點，可以將版畫創作者的創作思想和鄉土文化徹底呈現出來，表現出最為根本和質樸的情感。另外，《鄉情無憂》版畫在創作技法上使用的是椴木三合板手工木刻，從初稿到最終的制作成型都竭盡全力去追求質樸的核心要點，將版畫創作過程中的技法和肌理修飾效果等都做出了精簡，深度挖掘傳統套色版畫中所能表達出來的傳統文化意蘊，并且情系鄉土文化，通過傳統套色版畫語言以及藝術表現力展現家鄉的美麗與人文氣息，表現出濃濃的鄉土情懷。

三、傳統套色版畫鄉情系列創作研究

以《鄉情無憂》系列套色版畫為例，該套色版畫創作素材來源于我國內蒙古自治區的土默川地區。土默川作為蒙古族的主要聚居地之一，具有濃厚的蒙古族風俗習慣和文化氛圍，并且憑借著得天獨厚的地理條件和文化環境，孕育出能歌善舞、勤勞勇敢、熱情好客的土默川居民。土默川地區后來成為了成吉思汗部落的領地，并且在成吉思汗的領導下得到了快速發展與壯大，為近現代土默川地區的文化傳承和社會發展打下了堅實的基礎。

《鄉情無憂》套色版畫的創作過程中融入了傳統的剪紙藝術和木版年畫的形式，采用夸張的技法展現了土默川當地居民的日常生活狀態，并且借助強烈的色彩和夸張的人物形態去渲染版畫內容，將土默川當地居民無憂樂觀的生活狀態以及粗獷的人格魅力展現得淋漓盡致。版畫中加入了各種環境素材，例如草原、藍天、白云等等，與版畫的人物主體和生活元素有機地結合在一起，創作而成一幅和諧的版畫作品，展現了土默川地區勞動人民的勤勞樂觀以及對美好生活的展望。鄉情系列套色版畫作品中的風景修飾均表現出一定的夢幻特點，版畫中所刻錄的人物動作也都類似于舞蹈一般，并且以半夢半醒的形態呈現出來，人物的表情面帶微笑并且肢體動作輕松愉悅，好像在抒發著自己的喜悅心情，感受著草原和天空所帶來的碩果，盡展無憂無慮的生活態度。另外，《鄉情無憂》套色版畫的創作理念中還融入了一定的西方素描和光影技法，為版畫中的人物刻畫增添了一些厚重感，可以將版畫中的人物形象和所展現的生活場面更好地體現出來，使得版畫的色彩藝術感更加絢麗，將版畫的原生態模式充分地體現出來，展現出作品所要表達的鄉土文化。

傳統套色版畫《鄉情無憂之牧歌》是鄉情系列版畫中極具代表特色的版畫作品之一，該作品在創作的時候采用了平面構圖的模式，沒有過度采用畫面空間透視技法。版畫的整體構圖以大范圍的黃色和金色為主，在版畫色彩的使用上，黃色和金色代表著人們的收獲和喜悅情緒，版畫大面積使用黃色和金色將當地勞動人民的日常工作和生活氛圍徹底地展現出來，并且感染著每一個觀看者。版畫中刻畫的人物懶散地躺在田間悠然自得地休息著，人物的臉上面帶微笑，好像在做一個幸福的夢一般。人物刻畫環節使用了夸張的方法將其體積放大，占據了整個版畫的版面，畫面感飽滿，視覺沖擊力很大。版畫內容中還刻畫了羊群、小鳥以及路過的人們等，與版畫的主體人物刻畫形成鮮明的對比，空中飛翔的鳥兒在飛行的過程中還不忘回望熟睡中的人，似乎就連鳥兒都開始羨慕當地居民的生活了。版畫的創作過程中使用了不同角刀排列式的刀法，并與相對整齊碎小的刀法相結合，形成了一種視覺上的對比，讓觀賞者在觀看版畫的時候會被版畫的意境所吸引，引發觀賞者的情感共鳴，發自內心地去崇拜當地居民的生活狀態和樂觀向上的精神。

《鄉情無憂之樂土》也是鄉情系列傳統套色版畫中的典型代表之一，該版畫的創作方式是采用大號的圓口木刀和三角刀，版畫的內容主要是一個正在舞蹈的人物形象，身旁還有一頭可愛的牛和一群飛舞的蜻蜓等等。畫面的整體構思展現了一個美好的夢境生活，舞蹈中的人緊閉雙眼，翩翩起舞，一副十分享受的祥和樣子，將當地居民樂觀向上、無憂無慮的生活情境展現得十分到位。版畫中的人物上身是極具標志性的紅背心，下身則穿了一條軍綠色的褲子，在當地特定時期的背景下，家里有當兵的人才會穿軍綠色的褲子，以此表現出個人的榮耀和光榮。同時，該版畫的制作環節完全采用了手工套印，版畫的套印顯得比較粗獷但又不失細膩，將天然、純潔的美感表達得淋漓盡致。套色版畫的創作存在一些不足之處，但也正是這些不足與缺陷賦予了套色版畫獨特的藝術價值和情感韻味，將鄉土文化和情懷進行了真實地表達和展示，展示給觀賞者一個美好的版畫作品，讓觀賞者在觀賞版畫作品的同時體驗當地的鄉土文化和人文環境，感受不一樣的情感表達，實現自身情感的升華。

四、結論

總之，傳統套色版畫鄉情系列的創作既是一種版畫藝術的傳承，又是一種版畫藝術的創新發展，通過技法的融合與創新，將畫面的構思與展現變得更為生動、具體，將創作者的回憶、情懷、夢想以及追求等個人精神世界通過版畫的內容呈現出來，展現出對于家鄉的思念和喜愛，表現出對于家鄉勞動人民的敬畏和贊賞。版畫創作未來的發展之路十分遙遠，需要創作者付出更多的努力，在摸索中獲得進步，推動傳統套色版畫的傳承與發展。