被遮蔽的真實(shí)
——淺析《風(fēng)中有朵雨做的云》視聽(tīng)語(yǔ)言

影片《風(fēng)中有朵雨做的云》透視出婁燁作為底層欲望的洞悉者，關(guān)注著時(shí)代的快速變遷和個(gè)人命運(yùn)的沉浮。正視高速發(fā)展的社會(huì)，深入挖掘光鮮亮麗、紙醉金迷的大都市中夾雜的破敗與陰暗。該影片中以真實(shí)的社會(huì)事件為原型，以廣州冼村“腐敗鐵三角”案件為背景，展現(xiàn)出中國(guó)三十年間的時(shí)代浮沉，同時(shí)用強(qiáng)烈的影像意識(shí)延續(xù)了以往風(fēng)格化的鏡頭處理方式和破碎式剪輯的手法，加以手持?jǐn)z像機(jī)的拍攝方式，最大程度還原了事件真相，讓觀眾深刻體會(huì)到婁燁的創(chuàng)作風(fēng)格和技巧。

畫面語(yǔ)言

信息傳播需要語(yǔ)言來(lái)作為媒介，而畫面語(yǔ)言是電影藝術(shù)語(yǔ)言的重要組成部分，合理使用畫面語(yǔ)言是一部影片成功的關(guān)鍵。

光線的運(yùn)用。光線的運(yùn)用延續(xù)了婁燁以往作品的特性，將多變的亮度層次和跟蹤手法相結(jié)合使得角色情感得以更細(xì)致入微地展現(xiàn)。在光線的亮度層次來(lái)看，一是在展現(xiàn)高層奢靡之風(fēng)，豪華的陳設(shè)、大氣的格局，卻采用低調(diào)攝影，光線以側(cè)光為主，散光與反光相結(jié)合隱喻出多元化的人物性格和對(duì)權(quán)利金錢的嘲諷。二是三人在河邊焚尸拋尸時(shí)，以暗光照射的陰影作為主光線，以轎車的強(qiáng)射燈和尸體上的火苗為輔，將殺人后的恐懼和掩蓋罪行后的慶幸展露無(wú)疑，忽明忽暗的人臉透露出欲望的扭曲。

從光線的跟蹤手法來(lái)看，一是蓮阿云在舞臺(tái)上唱歌時(shí)，背景為明亮鮮艷的紅色和閃爍的亮片，同時(shí)一束暖色光柱從畫面上方傾斜映照，由于是暖色光源，打在人身上凸顯出曖昧的氛圍，加之這束光頂部最亮，從上到下漸漸變?nèi)酰瑢⒏枧r托的更為光彩照人、風(fēng)情萬(wàn)種，仿佛置身于一個(gè)紙醉金迷的夢(mèng)幻世界。二是林慧和楊警官在封閉的黑暗屋子里爭(zhēng)吵，一束光源一直照射在林慧的臉上，楊警官走后林慧從窗戶向下望去時(shí)半張臉被光線照亮，空洞的眼神展現(xiàn)出在人性邊緣掙扎的內(nèi)心。

色調(diào)的變化。婁燁在影片中對(duì)人性的欲望和底線進(jìn)行了大膽探索，整部影片制作采用冷色調(diào)的建筑物、街道以及游戲廳等影像，呈現(xiàn)出歷史質(zhì)感，使電影進(jìn)入一種肅殺內(nèi)斂的美學(xué)境界。同時(shí)以藍(lán)灰色為主基調(diào)貫穿全局，將社會(huì)生活的陰暗感無(wú)限度持續(xù)放大?；貞涬A段以昏黃的色調(diào)為主，凸顯出鏡頭的時(shí)間感，現(xiàn)實(shí)階段則轉(zhuǎn)為灰色調(diào)，在死寂沉沉的角落，隱藏著色調(diào)夸張的荒誕和欲望。林慧和蓮阿云在車上爭(zhēng)奪方向盤，林慧在醫(yī)院天臺(tái)自殺等矛盾爆發(fā)的場(chǎng)景總是被紅色的鮮血和深藍(lán)深灰色所籠罩，血腥和暴力的交織凸顯出城市的灰暗壓抑。

造型語(yǔ)言

造型語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的塑造性和可觀賞性，用內(nèi)在的美學(xué)形式延伸出外在的情感體現(xiàn)，在記錄客觀現(xiàn)實(shí)的同時(shí)表現(xiàn)出鏡頭下的主觀思想。

鏡頭拍攝方式。寫實(shí)的長(zhǎng)鏡頭記錄方式更加形象生動(dòng)地表現(xiàn)出影片中人物強(qiáng)烈的動(dòng)感，搖曳的鏡頭，一鏡到底的拍攝方式所產(chǎn)生的異常搖晃的畫面瞬間增強(qiáng)臨場(chǎng)感，將觀眾拉進(jìn)混亂的爭(zhēng)斗之中，產(chǎn)生頭暈?zāi)垦５木o張情緒，精良的場(chǎng)面調(diào)度把城中村因拆遷發(fā)生的暴力事件刻畫得張弛有度。

片中楊警官在受迫害逃亡過(guò)程中，婁燁用一個(gè)橫移的長(zhǎng)鏡頭模擬導(dǎo)演和受眾的目光，自然連貫，將大眾的生活和精神狀態(tài)刻畫得細(xì)膩豐富，詳細(xì)道盡時(shí)代生活下的人性冷漠。

隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展，多處巧妙運(yùn)用特寫鏡頭，從本質(zhì)上講這是一種傳達(dá)導(dǎo)演意圖的簡(jiǎn)單手法，能夠拉近觀眾與角色的距離，讓觀眾更為快速地抓住影片的重點(diǎn)，三人合謀作案后抱在一起，在曾經(jīng)四人和如今三人的兩種情況下看到了自己的縮影，也看見(jiàn)了過(guò)去。尤其是粗糙的畫面質(zhì)感將人物情緒無(wú)限度放大，在連續(xù)三個(gè)極具張力的面部特寫一一閃過(guò)后，影片的情感變得更加具有沖擊力，透露出光鮮的外表下所隱藏的不為人知的罪惡。

影片最后林慧跳樓前的那個(gè)眼神可以說(shuō)是悲涼至極，將得不到愛(ài)的絕望崩潰展現(xiàn)得淋漓盡致，透過(guò)她的表情仿佛能看到她身后永無(wú)止境的深淵和深入骨髓的痛苦。同時(shí)巧妙運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的呈現(xiàn)方式，加以輕微的噪點(diǎn)和晃動(dòng)，將熱鬧繁華的街景在片中完全變成虛焦，昏暗、晃動(dòng)的后景，加上凌厲的寫實(shí)鏡頭，使觀眾感受了寒風(fēng)颯颯，同時(shí)伴隨著抑制不住的壓抑和窒息感。

剪輯編輯形式。婁燁在本片中延續(xù)以往破碎式的剪輯手法，用非線性的敘事方式進(jìn)行時(shí)空切換，用剪輯節(jié)奏的變化進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。使用懸疑片慣用的用非線性敘事方法將改革開(kāi)放后四個(gè)人錯(cuò)綜復(fù)雜的幾十年交代清楚，將劇情分為以唐奕杰主任為主要線索的過(guò)去和以楊家棟警察為主要線索的現(xiàn)在，以警察調(diào)查墜樓死亡案和失蹤案的疑問(wèn)引出以唐奕杰為主的四人復(fù)雜糾纏的回憶。在時(shí)間連續(xù)切換的同時(shí)還能保留每個(gè)場(chǎng)景的故事，讓過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的敘事不被阻斷。

通過(guò)對(duì)剪輯點(diǎn)的掌控達(dá)到出其不意的效果。三人接林慧出院的過(guò)程中，一開(kāi)始用慢節(jié)奏的鏡頭展現(xiàn)出大的故事背景，林慧被從醫(yī)院接出來(lái)到坐在車上之后的畫面，剪輯節(jié)奏由緩慢變成快速，隱喻即將迎來(lái)的命運(yùn)是波濤暗涌，復(fù)雜多變的。伴隨著車速由慢變快，臉上的光線由亮變暗和場(chǎng)景由白天到黃昏，畫面的重復(fù)與轉(zhuǎn)換令短短十幾秒的剪輯時(shí)間呈現(xiàn)出幾小時(shí)的時(shí)間變化，讓觀眾心理上真實(shí)感受到時(shí)間的流逝，將客觀的時(shí)間跨度主觀拉長(zhǎng)。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)換具有鮮明的藝術(shù)特色，值得我們進(jìn)行不斷的探索和發(fā)掘。小諾從一個(gè)電梯的場(chǎng)景走入，出來(lái)時(shí)卻站在以臥室為背景的畫面中，整個(gè)過(guò)程用兩個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換銜接，盡管運(yùn)動(dòng)過(guò)程和背景空間產(chǎn)生很大變化，但觀眾在視覺(jué)上將它看作是流暢的動(dòng)作轉(zhuǎn)變；楊家棟在被人追逐狂跑的鏡頭中，將幾分鐘的過(guò)程壓縮為幾十秒的運(yùn)動(dòng)行為，在數(shù)條馬路中穿梭的快鏡頭運(yùn)用，創(chuàng)造出獨(dú)特的動(dòng)感知覺(jué)。

角色塑造。角色塑造可以在展現(xiàn)出特定形象的同時(shí)揭示人物隱藏的豐富的內(nèi)心變化，傳達(dá)出導(dǎo)演的思想和創(chuàng)作企圖，讓人物形象更加立體飽滿。婁燁的電影相比于故事，對(duì)人物的刻畫可謂是登峰造極。在面對(duì)外界的環(huán)境變化和各種誘惑時(shí)，三個(gè)人身上有完全不同的反應(yīng)方式，下海經(jīng)商的?；只凼怯南笳?，紫金置業(yè)的老板姜紫成是金錢的象征，墜樓死亡的市長(zhǎng)唐奕杰是權(quán)利的象征，從三個(gè)不同的角度反映出他們對(duì)人性的理解，而這種特性也形成了角色的外在形象，欲望、權(quán)力、金錢構(gòu)成穩(wěn)固的鐵三角，映射出一場(chǎng)貫穿于兩代人之間權(quán)利和欲望交織下的悲劇。

有聲語(yǔ)言

有聲語(yǔ)言能夠通過(guò)在大銀幕上還原真實(shí)的社會(huì)形態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾更真切地感受到導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，精良的聲音制作讓影片中各個(gè)情節(jié)巧妙相連、環(huán)環(huán)相扣，引人深思。

音樂(lè)語(yǔ)言。影片中對(duì)音樂(lè)、語(yǔ)言等聲音運(yùn)用的處理方式，構(gòu)成影片敘事空間的另一層——抒發(fā)、宣泄情感的空間。蓮阿云在臺(tái)北舞廳唱《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》，其中每一句歌詞都與影片故事相契合，把暗戀姜紫成的心境宣泄無(wú)疑；林慧出院后三人在車上哼唱起《風(fēng)雨云》，展現(xiàn)對(duì)年輕時(shí)代的向往與追憶；《夜》在蓮阿云與姜紫成車內(nèi)爭(zhēng)吵時(shí)唱起，延續(xù)到茫然無(wú)措的大橋之上，音樂(lè)和情景的錯(cuò)位，外表雖不動(dòng)聲色內(nèi)心卻焦灼不安。

音響語(yǔ)言。婁燁不僅用有聲語(yǔ)言創(chuàng)作人物，更反映出自身對(duì)影片的立意，采用多種多樣的環(huán)境聲音來(lái)增加畫面元素，豐富影片的呈現(xiàn)效果。影片使用短短四十五秒鐘的鏡頭將一個(gè)殘忍家暴場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，畫面內(nèi)充斥著男人打女人的巴掌聲，盤子撞落到地上脆脆的摔裂聲，女人痛苦的叫喊聲，孩子害怕的哭聲，將人在地板上拖拽摩擦的聲音，家暴結(jié)束后大口呼吸的聲音。多變的聲響透過(guò)大銀幕呈現(xiàn)出來(lái)，看似微小實(shí)則給觀眾造成深刻的沖擊力。

最后導(dǎo)演采用不同的鏡頭切換方式展現(xiàn)小諾坐在車中發(fā)呆的畫面，身旁是呼嘯而過(guò)的一輛輛汽車與密集擁擠的人群，四周燈火通明燈光搖曳，遠(yuǎn)處傳著嘈雜的聲響。導(dǎo)演用內(nèi)心的安靜與周圍的雜亂形成鮮明的對(duì)比，在刻畫真實(shí)城市面貌的同時(shí)折射出深層次的人物性格，嘈雜的聲音猶如安靜外表下心底狂熱的吶喊，編織出個(gè)人命運(yùn)的沉浮和時(shí)代的快速變遷。

人聲語(yǔ)言。影片開(kāi)頭穿插使用充滿地域色彩的粵語(yǔ)，抗拆者用粵語(yǔ)生動(dòng)展現(xiàn)了身處城中村人們拒絕強(qiáng)制拆遷的真實(shí)生活狀態(tài)。在唐奕杰平緩拆遷樓房的糾紛中，先用普通話調(diào)解問(wèn)題，出現(xiàn)粵語(yǔ)后立刻轉(zhuǎn)變成粵語(yǔ)對(duì)話，通過(guò)方言拉近自己與拆遷群眾的距離，達(dá)到自己的目的，刻畫出他虛偽做作的真實(shí)形象。繼續(xù)十幾分鐘后由警察的一通電話引出一九八九年的舊事，一段富含大量臺(tái)詞的對(duì)話將主任唐奕杰和紫金置業(yè)的姜紫成聯(lián)系起來(lái)，牽引出政商勾結(jié)的事實(shí)。此外老A的畫外音猶如點(diǎn)睛之筆，將困境中求生和欲望的壓抑展現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)語(yǔ)

越接近現(xiàn)實(shí)，越容易暈眩，婁燁所堅(jiān)持的浪漫主義就是在現(xiàn)實(shí)的殘酷中保有一絲純粹，情節(jié)內(nèi)容都真實(shí)的可怕?？v觀整個(gè)電影，因?yàn)椴疬w引起的鬧劇和慘案，最終像老A說(shuō)的那句話一樣“所有的事情都是這樣，會(huì)過(guò)去，被遺忘”，所有的一切都將會(huì)回歸平靜，只有電影替時(shí)代記得。