用聲音彰顯廣播的魅力
——淺談廣播節目創作中的音響表達

廣播是以聲音為唯一傳遞符號的媒體，與報紙、電視等媒體相比，廣播所使用的傳遞信息工具單一。聲音是具有想象力的，廣播也因此從誕生之日起就擁有著與眾不同的魅力。當下，網絡、新媒體、自媒體無處不在，音視頻產品層出不窮，人們獲取信息的渠道廣泛而多元，在此背景下，廣播依然能占得一席之地，這是其獨特的聲音魅力使然。眾多豐富、典型的音響成為節目重要的構成元素，這些音響在節目中的不同表達和呈現，使廣播表現出旺盛的生命力。

音響是廣播節目的魅力所在

廣播是聲音的藝術，音響是廣播節目不可或缺的部分。人物的歡笑悲泣、喜怒哀樂，自然界的秋風夏雨、電閃雷鳴，事件現場的舟車喧鬧、鐘鳴鼓樂，形式多樣、豐富多彩的音響給人的感染力不亞于視覺畫面帶給人的沖擊力。由于聲音具有想象力功能，它能帶給聽眾獨有的個體聽覺體驗，這正是聲音的魅力所在，也是廣播節目的魅力所在。

廣播節目中的音響，是記者記錄事件發生現場的一系列聲音符號，它記錄的或是一個鮮活的故事、一段凝重的歷史，或是一場刻骨的傷痛、一份不及言說的悲喜。從時間維度看，這些音響就是一個個聲音檔案、一段段歷史，其所蘊含的感染力和魅力取決于作者在節目創作中對音響的巧妙使用和精準表達。用音響表達主題，讓聽眾更準確地理解廣播深刻內涵和中心主旨；用音響表達畫面，把一個個聲音符號化為一幅幅生動的圖景，令人經久難忘；用音響表達細節，以細微的聲音元素做點睛之筆，使人物故事鮮活靈動；用音響表達情感，讓不可言說的情愫在音響中得到升華，直擊人心。

廣播節目創作離不開精準的音響表達

音響的主題表達。廣播節目中的所有音響都是為呈現主題服務的，包括語言音響、環境音響、媒介音響、影視原聲和音樂等。其中，最常用來表現主題的是常見的語言音響，這類音響是記者在與采訪對象一次次溝通交流中產生的。一段精彩的語言音響，不僅可以增強報道的現場感和真實感，更能通過采訪對象語言中的閃光點揭示主題，突出作品的中心思想。這些語言有時只是寥寥數語，有時則是環環相扣的邏輯性表述，只要用得巧妙恰當，作品的主題就立刻會生動、清晰起來。

淮安廣播電視臺廣播評論《200萬建公共廁所為哪般》曾獲得“江蘇省優秀廣播作品一等獎”，說的是當地一個省級貧困縣花巨資修建豪華公廁的怪事。其中有一段音響，反映了當地居民對豪華廁所造價的質疑：

紅日廣場西邊的這個建筑廁所，搞得那么豪華，這個造價該有多高啊！我感覺好像很多的教學樓都沒有它建得十分之一好，還有一些敬老院沒它建筑的十分之一好。那么我們為什么不把這筆錢拿來去修學校或者是敬老院呢？我覺得筆錢花得很不值。主管部門敢不敢公布一下這個廁所造價到底多少？

這段音響既體現了民意，又揭示了主題。在一個省級貧困縣很多民生實事有待實施，政府卻花巨資建一個被稱為“全市第一”的豪華公廁。顯然，這一行為的背后有形式主義、面子工程、作秀意識等思維在作祟。

淮安廣播電視臺另一篇江蘇省獲獎作品——新聞專題《為了告慰烈士的英靈》，講述了尋找抗日戰爭時期犧牲的新四軍82名烈士遺骸的過程。其中的一段音響，是考古人員根據遺骸的形態、位置等信息，得出殘暴的日軍在戰爭中使用毒氣彈的鐵的事實。這段音響將日軍慘無人道的暴行揭露無遺，同時凸顯了烈士壯烈殉國的英勇壯舉這一主題。

音響的畫面表達。眾所周知，聲音是具有畫面感的。廣播節目中的音響，包括人物語言、自然聲音、環境音響以及音樂等，都可以觸發人們的想象。這種想象會在人們的頭腦中形成一個個畫面，即“文中有話、音中有畫”。在廣播節目中，音響的畫面表達會使節目呈現出情景再現的效果，使聽眾快速接受和了解報道內容。

中央人民廣播電臺的廣播專題《三進五臺溝》曾經獲得“第27屆中國新聞獎”，是一篇扶貧報道。記者在創作中并沒有用“原來怎么窮，現在怎么富”的簡單的對比方式，而是通過三次到五臺溝實地采訪的經歷，以親歷者的視角去觀察和記錄駐村扶貧干部李紅岡的扶貧經歷和五臺溝村民的變化，這些變化又通過大量的音響元素來呈現。一段段音響猶如一幅幅圖畫，描繪出原始的鄉村風貌和淳樸的村民群像。除了人物對話，作品還收錄了豐富的環境音響，比如麻將館里的喧囂、雞舍里的雞叫、邊嗑瓜子邊開會的會場等。記者細致捕捉環境的典型動態的聲音元素，這些“沒有內容”的原生態音響，在聽眾腦海中生成了一幅幅生動鮮活的畫面，真實還原了故事現場。

五臺溝地處偏僻，記者第一次去采訪時頗費周折，下了火車又乘坐面包車。由于路況差，還沒到村口車輪就陷在了土坑里，記者只好找驢車進村。記者在作品中描述這一路的狀況時使用了現場音響的原聲記錄，火車車廂里的廣播喇叭聲、面包車的引擎聲、由遠及近的驢車聲、趕驢車大爺的吆喝聲及其帶有濃郁地方特色的語言，都極具畫面感，聽眾猶如身臨其境，從而產生強烈的收聽期待。

音響的細節表達。在文學語境中，細節指的是表現事物各種感性特征的具體而細小的材料。就廣播節目而言，細節可以為節目增光添彩，有時甚至是表現主題的關鍵因素。節目音響如果缺乏細節性的內容表達，整部作品就會失去立體感、缺少鮮活性。

淮安廣播電視臺獲“江蘇省優秀廣播作品一等獎”的現場直播節目《用生命點亮歷史》，以張純如紀念館開館為主線，全面展示了華裔女作家張純如短暫一生的業績。節目邀請的嘉賓之一是江蘇省委黨校教授楊夏鳴，張純如在寫《南京暴行——被遺忘的大屠殺》一書時曾到南京市采訪大屠殺幸存者，楊夏鳴教授當時擔任她的翻譯。在節目中，楊教授有一段這樣的講述：

她每次采訪完以后都給這些幸存者錢，100多塊錢，當時90年代，100塊錢還是不小的數字。我印象最深刻的，就有一次采訪完以后，她當時在車上講，說寫完這本書，我就不寫書了，我要去學法律，將來為這些幸存者打官司，能夠為她們贏得她們應該得到的一些權利。

張純如給幸存者錢和她表示將為這些幸存者維權這兩個細節，讓張純如這一人物形象瞬間有了立體感，使聽眾真切地感受到張純如不僅是一個才華橫溢的作家，還是一個善良、充滿正義感、具有悲憫情懷的人，令人肅然起敬。

中央人民廣播電臺曾經播出的系列公益性節目《難忘的中國之聲》，其每一篇作品都以1-3分鐘的短音頻呈現，大量的音響是節目的常態。在創作中，創作者始終把聲音素材放在首位，作品以豐富的原聲音響、真實的細節素材把聽眾瞬間帶進歷史，讓人一聽難忘。許多作品因為有了音響的細節表達而給聽眾留下了深刻的印象，成為經典節目。

音響的情感表達。音響的魅力源于真實，其中蘊含的情感元素是廣播節目具有感染力的重要原因。如今，有些廣播記者在節目創作中，不能較好地使用音響來表達情感，有的語言音響情感過于蒼白，有的環境音響略顯多余，有的背景音響與節目內容契合度不高等，降低了作品的感染力。要想完美呈現音響的情感表達，要求記者做一個有心人，在創作時要把自己完全融入到環境和故事情節中，并抓住最能體現情感的聲音元素。

淮安廣播電視臺的新聞專題《家在馬浪崗》曾獲得“江蘇省優秀作品獎”。主人公孫成斌是淮安市洪澤馬浪崗海事所的一名海事員，負責轄區大小船只的安全。他秉承父母的教誨，和妻子二人扎根湖區30年服務船民。由于工作繁忙，他極少回家看望父母。作品中有一段孫成斌講述父親去世時他不在身邊的音響：

他蘇醒的時候，我就走了。蘇醒的時候他講的，“你回崗位去吧！”他就這么一句。自從見了那一面，也就天人隔絕了。老父親去世了，我真是一輩子也沒法彌補了，這種遺憾……（抽泣聲）……

記者在制作這段音頻時，保留了末尾幾秒鐘的空白和隱約的抽泣的聲音。這一短短的空白和細小的聲音，雖然沒有語義，卻恰當地表現出人物當時的情感狀態。它就像繪畫藝術里的留白，無聲勝有聲。它讓聽眾在無聲中感受到了主人公壓抑的悲傷、克制的情感，真切地體會到他心中的傷痛和遺憾，也讓聽眾看到了到主人公身上閃耀著的人性的光輝。沒有這短短的幾秒，并不會影響作品的完整性，但是作品的感染力就會大打折扣。

結語

如今，融媒體已成為發展潮流，各種自媒體、音頻網站數不勝數，但其質量和水準參差不齊，公信力與可信度大多難敵主流媒體。以聲音為特色的廣播要想在當下的媒介生態環境中獲得更廣闊的發展空間，就要牢牢守住主流媒體陣地，大膽實踐，不斷創新。在創作實踐中，記者尤其要注重對音響的巧妙使用和精準表達，并且在音響的采錄、選擇、制作、合成等各環節進行更深入的探索，充分挖掘音響的表達潛力，充分彰顯廣播的音響特色，成就魅力廣播。