《死侍2：我愛我家》的喜劇娛樂性

任 鈞

(長春工業大學 外國語學院，吉林 長春 130000)

由美國二十世紀福斯公司及漫威影業公司聯合出品的超級英雄電影《死侍2：我愛我家》于2019年1月25日在中國上映，是《死侍》系列電影首次登陸中國影院。《死侍2：我愛我家》是在《死侍2》R級基礎上重新拍攝、剪輯的PG-13合家歡賀歲版，不僅剪掉了《死侍2》R級當中過于黃色暴力的部分，還添加了長達30分鐘的全新情節，以使電影適合更多年齡層觀看。《死侍2：我愛我家》自詡是一部合家歡電影，但其卻并不循規蹈矩，實為一部“不走尋常路”的家庭電影。該電影很好地承續了《死侍》系列前作的無厘頭搞笑基因，從人物、語言、情節、動作、造型等入手開辟了一種全新的喜劇電影表達形式，配以自黑、調侃、吐槽、諷刺等多重腦洞清奇的呈現方式，使電影產生了別具一格的娛樂性，不僅對鐘愛死侍的觀眾形成吸引，對普通觀眾仍然吸引力不減。誠如該電影編劇里特·里斯、保羅·韋尼克在接受采訪時所說的：“它有足夠的顛覆性，有趣又充滿創造力，只有死侍才能做到。”

一、人物設置“反英雄”屬性的呈現

死侍是美國漫威漫畫公司塑造的超級英雄，在1991年2月出版的第98期《新變種人》(

New

Mutants

)中第一次亮相。電影《死侍》(2016)中對死侍的身份做了基本交代：死侍原名為韋德·溫斯頓·威爾遜，本是一位身經百戰的特種兵，不幸患上癌癥的他為了恢復健康加入一個聲稱能治好他疾病的政府組織，不料被騙，被強制用于測試變種人基因。最終他的癌癥被治愈，但是其隨之要承受的，是容貌和身體外表盡毀的深重代價。成為變種人后，死侍最重要的超能力便是其不死之身，其也因此成為一名超級英雄。通常而言，傳統意義上的超級英雄具有極大的相似性，具有符號化和臉譜化的特征，他們通常帶有拯救與犧牲的色彩，且具備一些使他們區別于常人的特殊能力；他們長于保護人類和地球，勇于與惡勢力進行搏斗，卻并不融入他們，反而會保持一定的距離。令罪犯聞風喪膽的黑暗騎士蝙蝠俠、秉持愛與力量信念的神奇女俠、勇敢守護城市安全的蜘蛛俠等都是深入人心的常規范式超級英雄的代表人物，相較而言，死侍則表現出了一種超出常規的特殊性。電影創作者賦予死侍以最獨特的個性特征，將其塑造成為一個“反英雄”式的人物。“反英雄”作為一種特殊的英雄形象而存在，而非英雄的對立面。在社會價值體系中，“反英雄”甚至可被看作惡人或者亡命徒，但是，就劇情推展而言，“反英雄”的某些壯舉則會使他受到觀眾的同情和尊重。

電影《死侍2：我愛我家》中，死侍韋德在擔任X戰警見習生期間前去處理由變種人男孩兒拉塞爾引發的事故，在其他人都希望以武力解決時，死侍試圖通過勸誡來訓導男孩平復情緒，停止傷害，結果非但沒有成功，反而同拉塞爾一起被關進冰窖監獄。此時，被戴上特制項圈失去超能力的韋德拒絕了與拉塞爾結成同盟的邀請，一心求死，以期實現女友去世后期待已久的死亡。其間，從未來穿梭而來的電索因為想要阻止長大的拉塞爾對他的家人造成的傷害，千方百計要將拉塞爾置于死地。為了保護拉塞爾，韋德撒謊稱保護拉塞爾只不過因為他是“有小蝌蚪找媽媽一樣戀母情結的小屁孩兒，我才不在乎他”，此話恰巧被拉塞爾聽見，由此他對韋德產生怨恨，以至于后來韋德再一次試圖阻止拉塞爾繼續錯下去時卻再也得不到拉塞爾的信任，不過他也并沒有放棄對拉塞爾的好言相勸，甚至不惜為拉塞爾阻擋來自電索射來的子彈，為此，韋德險些喪命。從救助拉塞爾的行為而言，韋德的所作所為著實令人感動，不過，不得不說他的行為動機歸根結底源自其個體的欲望，因為韋德“求死”這一欲望貫穿電影始終，但是他不顧危險三番五次保護拉塞爾的行為卻是英雄所為。可見，電影賦予死侍這個人物形象以“反英雄”屬性實則是在塑造一個平凡、真實且接地氣的英雄形象，這將給觀眾帶來強大的代入感。畢竟類似于傳統意義上的超級英雄的精英人物只占這個社會很小的比例，絕大多數的人都屬“草根”階級，拯救世界這種事太過遙遠，而且人都是有私欲的，潛意識當中都是以自我為中心，“反英雄”角色給了觀眾合理且合法地評價和踐行自己認定的正義的機會，也給了他們心理發泄的快感以及獵奇的新鮮感。因此可以說，《死侍2：我愛我家》這部喜劇電影的娛樂性的呈現是建立在“反英雄”形象的塑造上的。

二、無厘頭的調侃與惡搞

除了超能力，死侍這個人物形象最大的特點莫過于話癆的本性，他的嘴幾乎沒有停止過吐槽、調侃和自黑，其自言自語的全知式語言如影隨形般隨著影像持續，因此死侍也得到了“小賤賤”這個賤萌的稱號。電影中韋德極具反叛性和幽默性的語言顛覆著觀眾對超級英雄的認知，也帶來無以復加的娛樂性。

(一)打破“第四面墻”

“第四面墻”是一個戲劇術語，指的是在傳統的三壁鏡框式舞臺中一面虛構的“墻”，因此，“第四面墻”實際上是不存在的。但是對于演員而言，卻必須從內心當中認定這面“墻”的真實存在，其所做的所有表演都要封閉在這面“墻”內，演員在表演過程中要將自己完全置于劇情，一如真實的生活體驗般完成表演，即使觀眾就在眼前，也不可有任何交流。在電影中，“第四面墻”則是攝影鏡頭，觀眾并不能察覺出它的存在，是因為演員將表演封閉于鏡頭之下，而所有的攝影設備等都不會出現于最終的電影影像中，影像將會伴隨劇情的推陳而呈現出一種自然的流動。然而并不循規蹈矩的《死侍》系列電影卻并不安分，多次將反叛精神用于打破“第四面墻”的行動中。

電影《死侍2：我愛我家》中，韋德多次透過鏡頭與觀眾展開對話。比如鋼力士勸韋德加入X戰警的隊伍時，韋德對著鏡頭大肆吐槽：“你以為福斯會大發善心，最后壓根兒不是那么回事。第一部電影賺的錢比發明褲子的人還多，他們就不能找個有名的X戰警來客串嗎？”在冰窖監獄中，韋德與拉塞爾談論監獄中關著的最大怪物時提到：“這就是這里塊頭最大的家伙，一條關于冰窖監獄的冷知識，雖然沒人親眼見過，但是地下室關著一只怪物，就關在明晃晃的電影伏筆旁邊。”這兩個情節中，韋德通過對視鏡頭完成了與觀眾的對話，然而這是在常規戲劇表演中的大忌，韋德卻反叛地直面鏡頭，打破了“第四面墻”。

除此之外，《死侍2：我愛我家》還通過喊話創作人員以及暴露電影拍攝設備等突破“第四面墻”。電影中，韋德與電索共同去迎戰紅坦克并勸阻拉塞爾，奔赴“戰場”前，韋德喊話配樂人員：“你該放背景音樂了。”隨后音樂響起。另外，當拉塞爾試圖幫助韋德解開使他失去超能力的特制項圈時，擁有幸運超能力的多米諾只說了一個數字“7”作為可能解鎖的密碼，韋德乃至眾人都不相信一個數字便能解開項圈，結果竟然一下便打開了，此時韋德又一次喊話編劇，吐槽他“真能省事”。電影的最后一個鏡頭，創作者又一次通過暴露攝像機打破了“第四面墻”。

通過打破“第四面墻”，電影獲得了更多與觀眾互動的機會，不得不說這是電影創作者意圖以打破禁忌的手法來吸引觀眾徹底掉入主體陷阱去感受寄居于電影敘事節奏中的幽默存在而刻意為之，這既使觀眾更易于產生認同，也為電影增添了娛樂性。

(二)調侃影視片與名人

電影《死侍2：我愛我家》中，電影和名人堪稱韋德的槽點，被韋德吐槽和提及的影視片有26部之多，包括《公主新娘》《小鹿斑比》《獅子王》《電鋸驚魂7》《小丑回魂》《耶穌受難記》《夜訪吸血鬼》《摩登家庭》《星球大戰》《帝國反擊戰》《燕特爾》《冰雪奇緣》《鯊魚周》《飛屋環游記》《虎膽龍威》《機械戰警》《冰上飛馳》《人體蜈蚣》《極速追殺3》《大學生費莉希蒂》《肖申克的救贖》《非凡X戰警183期》《霍神索爾411期》《X戰警無限12期》《關鍵協議》《綠燈俠》。比如，提到《鯊魚周》時，是韋德的朋友吐槽他身上難聞的氣味：“韋德，你都在這里待了三天了，回家洗個澡吧，你聞起來像拉什·林堡看完《鯊魚周》之后的坐墊。”這里提到的拉什·林堡是曾因采用“蕩婦”和“妓女”等詞匯來形容一個喬治城大學法學院的學生而遭全民抵制的脫口秀主持人；《鯊魚周》是Discovery探索頻道最受歡迎的鯊魚主題節目，至今已經有30年的歷史，是Discovery最長壽的IP節目。兩者放到一起調侃，一方面表明了對發出不當言論的個體行為的不齒，另一方面也用反諷的方式贊揚了全民節目《鯊魚周》。

另外，被電影《死侍2：我愛我家》調侃的名人也不在少數，包括席琳·迪翁、碧昂絲、賈斯汀·比伯、馬特·達蒙、克爾斯泰·鄧斯特、馬修·麥康納、布拉德·皮特、戴夫·馬修樂隊、死侍扮演者瑞恩·雷諾茲、蓋·皮爾斯等。比如在電影中客串了“匿行者”一角的布拉德·皮特出境的鏡頭一閃而過，因此被躺在床上聽故事的弗雷德·薩維奇調侃道：“你們怎么把他騙來的？”韋德的回答更加出乎意料：“你還說他呢，我是在，但我不是自愿來，他還和席琳·迪翁、馬特·達蒙關在我的地窖里呢，就像在演《肖申克的救贖》一樣。”如此刻畫，不僅達到了以自黑和調侃提高電影幽默性的效果，也表明了制作方對布拉德·皮特等一眾名人的肯定態度。

(三)無下限的諷刺

X戰警是美國漫威漫畫旗下的超級英雄團隊，由此改編的同名系列電影《X戰警》從2000年開始上映以來，一直廣受觀眾和影評人的喜愛。在電影《死侍2：我愛我家》中，X戰警被屢次拿來調侃甚至諷刺。

X戰警因為英文名是X-Men而被韋德“抓住小辮子”，認為這個名字是20世紀60年代對種族歧視的隱喻，并稱他“一直震驚于該團體名字中赤裸裸的性別歧視”，因此，韋德將他以營救拉塞爾為目的新組建的團隊取名為X特工隊。另外，韋德還調侃了X戰警團體的素質，因為自己沒上過學，也成為X戰警。可見，電影《死侍2：我愛我家》對于所有的調侃都是無下限的，有點玩世不恭的態度，這恰好為一些擁有懦弱本性、敢怒不敢言的觀眾提供了一個發泄的出口，這種挑戰權威的快感甚至會令人欣喜若狂，達到娛樂的目的。另外，電影對X戰警名稱具有種族歧視性的一再強調，也表明了創作者對于種族歧視者的蔑視，展現了一定的人文主義情懷。

總的來說，電影《死侍2：我愛我家》是一部別出心裁的電影，其采用了多種手段使電影表現出了一種放蕩不羈的態度和與眾不同的娛樂性，該電影并不能稱為一部喜劇電影的典范之作，但其出其不意的娛樂性創新態度，確是值得思考和學習的。