跨文化視域下黑龍江少數民族電影初探

陳 蕾 董 宸

(1.哈爾濱師范大學 傳媒學院，黑龍江 哈爾濱 150000；2.哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000)

在全球化的世界格局下，中國電影市場近些年一直秉承“走出去，引進來”的發展戰略，在引入外國電影的同時，中國導演也不斷將具有中華民族特色的影片帶去國際舞臺。這些具有巨大文化沖擊的國際交流，在當今世界跨文化傳播中，產生了巨大的影響。我國的少數民族題材電影在創作上一直處于探索和發展階段，近年來在國際上不斷斬獲大獎，如王全安導演的《圖雅的婚事》獲得第57屆柏林電影節金熊獎；萬瑪才旦導演的《撞死了一只羊》獲得第75屆威尼斯國際電影節地平線單元最佳劇本獎。可以說，少數民族題材電影是中國文化輸出的重要推動力之一。黑龍江省位于東北亞區域腹地，這里的赫哲族、達斡爾族、鄂倫春族、鄂溫克族有著優秀的傳統文化，將這些文化通過電影藝術傳播出去，是跨文化視域下黑龍江少數民族題材電影面臨的新挑戰。

一、我國少數民族電影的現狀

電影藝術具有獨特的視聽表現魅力和文化傳播能力，這使得電影在表現少數民族的風土人情和民族風貌上具有獨特的優勢。在中國電影的發展初期，涌現出《劉三姐》《阿詩瑪》《五朵金花》等少數民族題材的經典電影。但近些年雖然有國家政策的支持與鼓勵，少數民族題材電影的發展情況仍不理想，其數量僅占全國電影總量的5%。在1950年到2012年期間，我國少數民族題材電影涉及近36個民族，但以黑龍江赫哲族等偏遠少數民族為創作背景的電影仍為空白。

二、黑龍江少數民族電影的文化價值

“只有民族的，才是世界的。”具有民族特征的藝術作品是民族精神和民族文化的具體體現。少數民族題材電影由于其獨特的生長土壤，作為民族文化的審美載體，不僅向國人傳遞著家國情懷的價值觀念，也擔負著文化輸出的使命。

(一)文化內涵

習近平總書記在第十三屆全國人民代表大會第一次會議上的講話中指出，中國人民在長期奮斗中培育、繼承、發展起來的偉大民族精神，為中國發展和人類文明進步提供了強大精神動力。經典的少數民族題材電影在展示民族風情與傳遞民族文化的同時，也弘揚了民族精神。如《冰山上的來客》《紅河谷》等電影，通過塑造民族英雄的形象，講述少數民族人民保衛國家的動人故事，用光影藝術鑄造不屈不撓的民族精神。

亞里士多德認為，藝術的本質是對現實的模仿。電影藝術是對現實光影的再現，其深層意義上有其意識形態主張，電影中所反映出的精神世界是積極向上的。挖掘“民族性”與“民族精神”是少數民族題材電影的主要表達方式。達斡爾族電影《傲蕾·一蘭》講述了達斡爾族少女傲蕾·一蘭率領本族人民抵御俄國侵略者的故事。電影中的壯麗風光、淳樸民風以及獨特的民俗都在講述家國情懷，書寫少數民族人民對故土家園的熱愛。優秀的少數民族題材電影向國人傳遞著民族團結意識，樹立“文化自信”。中國少數民族鮮明的文化特征建立在沉淀了幾千年的中華傳統文化之上，而中華傳統文化是中華文明根本的創造力。以少數民族文化為創作根基的電影是傳播中華文化的審美載體，承擔著弘揚民族精神的重要使命。

(二)國際視域

電影學家麥茨認為，電影的核心是“意義的顯現”，即“經由符號系統來理解影片所傳達的信息的認知過程”。在全球化的大背景下，少數民族題材電影有著構建國家形象，輸出中華文化的功能。在多元文化的沖擊下，西方文化不僅給中華文化帶來影響，也對少數民族文化具有潛在威脅。少數民族文化能否在外來文化的誘惑下堅守住自己的成長土壤，少數民族題材電影能否將本民族文化發揚光大，能否將民族文化乃至中華文化傳播到世界各地，是該題材電影在創作過程需要面對的挑戰。

在中國文化逐步走向世界的過程中，少數民族題材電影是一個展示國家形象的獨特路徑。一些西方電影人甚至試圖從西方的文化視角拍攝東方的文本內容，這不僅是表面的文化交流與商業合作，更是東西方文化的碰撞。少數民族的怡人風光、風土人情以及文化樣態都表現在電影的視聽語言里，呈現出“母語”般的存在，這樣的視聽呈現蘊含著深刻的美學思想以及哲學奧義，有著輸出價值觀及意識形態的價值。在新媒體時代，視聽文化可以通過網絡傳播文化信息，民族區域不僅是一個地理概念，更是一個文化空間。少數民族題材電影承載著構建全球共同文化價值體系的任務，是中國夢走向世界的有效途徑，是實現中華民族偉大復興的文化載體。

三、黑龍江少數民族電影的原生態內涵

民族的繁衍都有其特定的生存環境及土壤，民族區域的土壤不僅養育了一方人民，還根植出獨具特色的民族文化。在黑龍江白山黑水間生活的達斡爾族、赫哲族、鄂溫克族、鄂倫春族等少數民族，由于生活環境與生產實踐方式不同，各民族逐漸形成了他們本民族的原生態文化，如鄂倫春族的狩獵文化，赫哲族的漁獵文化等原始文化形態。這些文化中包含了凸顯民族特色的風土人情、民族歌舞及宗教信仰。

(一)風土人情

少數民族特有的民俗風情是少數民族題材電影吸引國內外不同文化背景觀眾的重要因素之一。人們關于中國少數民族風土人情的認知多數來自中國西南或西北的少數民族，如傣族的潑水節，藏族的“天葬”傳統，蒙古族的那達慕大會等。這些節日和風俗曾出現在電影中，如影片《可可西里》中有一段難得一見的“天葬”情節，能夠讓觀眾欣賞到藏族這個獨特的民俗風情。但是講述生長在黑龍江這片土地上的赫哲族、鄂溫克族、鄂倫春族、達斡爾族等少數民族風土人情的電影則少之又少，這和中國整體的文化結構有關。黑龍江地處祖國的東北角，偏僻的地理位置使得這里的電影缺乏整體的關注性。近年來，只有2000年長春電影制片廠拍攝的以鄂倫春族民俗風情為故事背景的《最后的獵鹿人》因獲得第22屆小百花獎優秀故事片獎而進入觀眾的視野。

(二)民族歌舞

能歌善舞是中國少數民族的代表性特征之一，民族歌舞自然成為少數民族題材電影與受眾群體間的橋梁。黑龍江少數民族均有屬于本民族的民間歌曲及民間舞蹈，有些甚至被列為非物質文化遺產，如赫哲族的“伊瑪堪”“嫁令闊”，達斡爾族的“魯日格勒舞”“烏欽”等。張前在《音樂美學教程》一書中指出“視覺藝術總還有附著于模仿或再現現實之物的具象做法或類別，而音樂則歷來就沒有這種具象性”。音樂具有表現時代感和地方特色、表達作品的主題和作者思想的作用，少數民族題材電影中的少數民族音樂富有民族特色，能夠更好地展示影片中的民族特色。

(三)宗教信仰

宗教信仰是民族文化的一部分，我國的少數民族信仰建立在對大自然崇拜的基礎之上，各個民族的原始宗教文化均是對自然界的景仰與敬畏，其宗教圖騰也多是來自自然界，如鄂倫春人對熊的圖騰崇拜，赫哲族對虎和鹿的圖騰崇拜。

新時期我國各民族的宗教信仰是民族文化的重要組成部分而非封建迷信。少數民族題材電影中的民族風俗與神話故事大多源自宗教信仰，這些都是電影中的重要敘事內容。紀錄片《最后的山神》通過描寫鄂倫春人對本民族神靈的崇拜，講述了屬于鄂倫春族的宗教文化。鄂倫春族是居住在我國東北部地區人口最少的少數民族之一，主要分布在黑龍江省大、小興安嶺一帶，被稱為“中國最后的狩獵民族”。影片通過描寫中國鄂倫春族最后一位薩滿孟金福舉行的膜拜山神的祭神儀式，展現了鄂倫春人對自然崇拜的原始宗教信仰。

少數民族題材電影中的風土人情、民族歌舞及宗教信仰都是彰顯地域文化的符號，都是一個族群的文化記憶，都是本民族的原生態文化。

四、黑龍江少數民族題材電影的未來發展之路

在全球化的語境之下，不僅政治經濟世界各國互通，文化信息也滲透到彼此的區域中。少數民族文化作為中國特有的地域文化，不僅需要國人的文化認同，同時也需要國際化的身份認同，才能在多元文化的沖擊下，堅守住自己的民族文化。貝拉·巴拉茲認為，電影不僅是一門獨立的藝術，而且已經形成一種新的文化。少數民族題材電影作為中國文化的重要輸出形式，只有不斷探索其藝術價值與發展策略，才能走出屬于自己的道路。

(一)電影的文化融合

彭吉象認為，影視藝術作為一種復雜的文化現象，它的意義絕不僅在其自身，由它同樣可以觀照到不同國家和不同民族的文化精神。通過影視藝術的國際傳播，可以將本國和本民族的風土民情、生活狀況、文化傳統、精神風貌等諸多社會文化信息傳遞給其他國家和民族的廣大群眾。我國加入WTO后，經濟市場全面開放，電影文化也出現了多元文化融合的趨勢。在全球化的背景之下，文化傳承與文化融合不僅具有理論意義，也具有現實意義。電影作為傳播速度快、傳播范圍廣的文化媒介，具有教育、宣傳和審美等功能。通過電影來進行文化交流需要跨越不同國家與民族界限、跨越不同文化屬性進行互動，這樣的形勢既是優勢，也是劣勢。少數民族題材電影本就存在民族文化的差異性，但這種“差異性”恰恰是東方文化的代表符號，電影工作者們要在作品中充分發揮這種“差異性”的優勢，體現民族性的文化精髓，才能提高少數民族題材電影在國際電影市場上的競爭力。黑龍江的少數民族擁有獨特的民族文化，更應將這個優勢利用起來，在多元文化碰撞中傳遞原生態文化，在文化共贏的基礎上進一步發掘自己的文化內涵。

(二)電影內容的內在提升

電影最表面的構成元素是敘事。電影敘事的感染力與沖擊力是決定影片質量的重要元素之一。在全球化的背景下，少數民族題材電影承擔著樹立文化自信、弘揚民族文化的重擔，單純地以風土人情以及地域風光為賣點，是無法滿足當下電影市場的。如何通過影片內容突出民族文化特質，是少數民族題材電影創作中必須解決的問題。少數民族題材電影中的民族性不僅是民族服飾、民族飲食等民族性符號的簡單堆砌，而是通過深入挖掘，將現代少數民族的真實生活以藝術化的形式呈現出來，才能夠強化電影敘事，突出戲劇張力。比如以現代達斡爾族生活為背景的影片《哈布庫的羔羊》，講述的是一位熱愛曲棍球運動的達斡爾少年，在成長中的故事。影片主要圍繞達斡爾族人執著頑強的精神展開敘事，雖然影片部分片段的對話是達斡爾語，但是并沒有以民俗民風作為敘事重點，而是將挖掘少年內心情感作為主要的戲劇沖突。

人類對于世界的認知，是建立在個體對于事物的理解之上。少數民族題材電影能夠豐富中國電影的文化內涵，提升中國電影的審美品位。黑龍江地處我國東北，具有得天獨厚的地理條件，白山黑水的環境養育了不同生產生活方式的赫哲族、鄂倫春族、鄂溫克族、達斡爾族等少數民族。這些少數民族流傳下來很多民族文化，將這些原生態文化融入電影創作中，既能提高少數民族題材電影的競爭力，也能保護與傳承少數民族文化。在全球文化傳播的復雜形勢下，全球各民族多樣性文化的匯集，是民族文化的全球化交流。推動黑龍江少數民族題材電影的發展，是傳承少數民族文化、深度挖掘民族內涵、傳播中華民族文化、實現中國夢的有效路徑。