博物館陳列的細節

文/ 本刊記者 陳宇宏

1、漢金怪獸，高11.5厘米，長11厘米。現收藏于陜西歷史博物館

2、唐金筐寶鈿團花紋金杯，1970年陜西西安何家村唐代窖藏出土，現收藏于陜西歷史博物館

3，鐘山石窟造像，陜西歷史博物館復制展出

“你可以看清多遠的過去，就意味著可以看清多遠的未來。”人類高度濃縮的歷史光陰，都被陳列在博物館內。如果說博物館外能全面具體地了解到當下世界，那么在博物館內，或許能洞悉“世界雛形”，窺探“文化密碼”。

美國盲人作家海倫·凱特在《假如給我三天光明》一書中說，如果擁有三天光明，她會選擇一天去博物館——“這一天，我將向過去和現在的世界匆忙瞥一眼。我想看看人類進步的奇觀，那變化無窮的萬古千年，這么多的年代，怎么能壓縮成一天呢？當然是通過博物館。”

你是否記得，博物館展廳里那迷宮般的參觀路線，那逼真的歷史場景復原——巨大的玻璃展柜里擺放著幾千年前的文物；墻上眾多的展板描述著各個歷史時期的重大事件……

最近一次去博物館之前，跟朋友們聊天，我問大家：“如果讓你們去參觀一個博物館，最想了解的是什么？” 有人說：“館藏文物有多少？”“博物館占地面積有多大？”“鎮館之寶是什么？”“歷史地位”“每個館的突出特點是什么?”“富有美感的陳列是如何設計的？”……

去博物館看展覽無疑是了解世界的“捷徑”。那么展覽具體要做什么呢？

這尊具有“東方維納斯”之稱的唐代佛像。它通體由一整塊漢白玉雕鑿而成高110厘米，出土于唐大明宮遺址范圍，是一件受到印度菩薩樣式影響的藝術珍品，體現了中和、典雅的東方美學風韻和獨特的長安藝術風格。現收藏于西安碑林博物館。

陳列展覽是如何分類的

我們每次看到一個展覽，它的選題主要由以下幾個方面決定：各級文物管理部門或其他行政機關等上級直接指派的展覽主題；策劃展覽的工作人員根據自己館藏文物情況來決定；根據當下時政大事、社會熱點等確定；從滿足大眾需求的角度考慮展覽主題；和其他企業形成戰略協作伙伴關系，聯合辦展等等。

在策劃一個展覽之前，策劃展覽的不僅僅是陳列展覽部的工作人員，全館其他業務人員乃至館外的一些專家行內人都可以策展，組成一個策展團隊，采取展覽項目負責制的方式，安排展覽的一些具體工作分工。

我理解所謂的原創性展覽即以博物館現有藏品為主題，根據博物館觀眾狀況、博物館文化背景以及博物館展示指導方針而制定的展覽規劃。我覺得一個好的原創性展覽應該是充分反映博物館藏品內容、體現博物館展示目的、表達藏品文化意義的展覽。當然，創造這樣一個展覽需要集中大量人力，包括藏品研究員、展覽設計師、教育專家，最好還有觀眾代表，這樣才能使展覽既內容豐富也能照顧到觀眾群體的欣賞能力。

剛才說了原創性展覽，那么就有非原創性展覽，比如本館引進其他博物館的展覽就屬于非原創性展覽，也叫對外引進展。

陜西歷史博物館觀看“平山郁夫的絲路藝術世界”展覽

展覽分為基本陳列、專題展覽和臨時展覽。基本陳列一般是博物館精心打造的最重要的展覽，體現著博物館的館藏量與辦館水平，投入資金多、展覽時間長，一般都要十年左右，甚至更長；專題展覽的展期比基本陳列短，一般1年至5年不等，是基本陳列的重要補充，體現著館藏特色。而以上兩種展覽也稱為博物館的常設展覽。

最后一類是臨時展覽，這類展覽展期從幾天到半年不等，靈活多樣，展示內容豐富，是博物館吸引觀眾的重要手段。

而博物館舉辦最多的就是臨時展覽，陳列展覽部每年最多的工作也是舉辦臨時展覽。一般情況下，每年舉辦1-2個原創精品展覽，舉辦一次引進精品展覽，剩下的多是書畫展和圖片展。其余多為引進展或聯辦展。

妙趣橫生的展覽是如何被設計出來的

展覽的第一步是確定選題，不管是主動選還是被動接受，選題確定以后就要開始搭建結構框架,編寫大綱是一個展覽的遵循，也是靈魂，最基本的創意都要在大綱里體現出來。

當然，編寫大綱也是要分步驟的，第一步是盤點手中掌握的與展覽有關的資源。比如說要做一個本土的歷史文化展覽，那么就要盤點館內保存有多少與本土歷史相關的文物，這些文物是否都能展出，如果數量太多就要挑選出其中的精品，如果數量不夠就要想辦法征集，不管怎么樣，這個時候應該列出一本可以上展的文物清單。

文物只是一方面，挑選文物之前，要先收集足夠的資料，搞清楚這段歷史，這需要一定的閱讀量，而且這個閱讀要求在較短的時間內掌握這段歷史的精髓，選取經典的研究資料，而不是在低水平的資料上浪費時間。在涉獵該領域大量資料之后，要對資料進行加工、提煉、運用，隨后是把資料轉化成適合廣大觀眾需求的雅俗共賞的展覽文字、圖表等。必要的時候求教專家，助力于展覽大綱的編寫或指導，請他們給予幫助。

如果你耐著性子把這些資料看完的話，那么你已經邁開編寫大綱的第一步了。

第二步，是把剛掌握的知識和目前已有的藏品結合起來。說起來只是一句話，但是做起來很難。其實這個時候已經開始起草陳列大綱，可以先把歷史內容分成幾個章節，列出大概的分類，然后根據這個分類把展覽文物劃分。

陳列展覽部期望分類后的結果是每部分都有展品，這樣相對比較平均，展示的效果最好。如果館藏豐富，又恰好分類合理遇到這種情況，更多的情況是某個章節文物多，某個章節文物少，有的章節甚至沒有文物。

這時候有幾種處理的方式，首先最簡單的，就是減少文物稀疏章節的內容，弱化這部分，甚至去掉這部分對整個展覽影響不大的內容，當然這是下策。

那中策是什么呢？中策就是用輔助展品代替，比如說其他博物館同時期文物的復制品，或者做模型，場景復原，油畫，雕塑，沙盤，或是多媒體表現等，這要根據手頭掌握的資料而定。

上策也是最難的，征集（收集）到這個時期的文物，或者去別的博物館借。除了分配展品以外，大綱里還要體現出創意，比如表現一個歷史事件，是簡單的圖版加文物，還是增加更多的表現手法，大綱里不要求直接給出完整的解決辦法，但是一定要有初步的設想，這個設想會直接影響后面的方案設計和形式設計。

絞盡腦汁的構想大綱成型后，組織業內專家、領導等開研討會，共同商討展覽細節問題。如果是較復雜的展覽，大綱要經過數次改動。如果是展期較短內容較少的展覽，大綱一般較容易通過審批。

上圖：收藏于法門寺博物館的唐銀花雙輪十二環錫杖

下圖：陜西歷史博物館明代彩繪儀仗俑群

不管如何，大綱終于完成了，不過別急，這才是第一步，大綱之后還有陳列方案要寫。陳列方案比大綱要復雜得多，如果說陳列大綱只是建了一個房子的框架，那么陳列方案就相當于把這個房子裝修了。

其實陳列大綱也可以叫陳列方案，一般情況下，陳列方案上要表現出展覽的絕大多數內容，比如展覽上所有的文字，包括前言、每部分引導語、展品說明牌文字、圖版的說明文字、多媒體中的文字，如果展覽有外語，還要把外語加進去。

所有要展示的圖版、展品的展示順序，要具體到在哪章哪節哪組。展覽中出現的輔助展品，如場景復原、模型、復制品、沙盤、油畫等的構思和說明，要給制作人提供指導性的文字。除了這些以外，還有每個章節的設計思路，希望達到的效果等等。

西安碑林博物館新石刻藝術館

博物館的“裝修風格”是怎樣確定的

對于基本陳列而言，這是個非常龐大的工作，陜西歷史博物館展廳面積1.1萬平方米，館藏文物1717950件（組）。上起遠古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達100多萬年。

文物不僅數量多、種類全，而且品位高、價值廣，其中的商周青銅器精美絕倫，歷代陶俑千姿百態，漢唐金銀器獨步全國，唐墓壁畫舉世無雙。可謂琳瑯滿目、精品薈萃。每一次陳列方案將近十萬字，都是團隊花費巨大精力協作而成的。

在陳列方案完成之后，就可以開始形式設計了。形式設計就是要把紙面上的東西放到三維的空間里，安排每件展品，每個圖版具體的位置，還有圖版、說明牌、噴繪等平面設計。

注意：每個展覽，不管是臨時展覽還是專題展覽、基本陳列，都是要找專業的形式設計公司設計并制作的，因每個展覽的特點、風格不同，形式設計也會截然不同。設計、制作、施工，這是每個展覽必備的環節。

對于臨時展覽而言，如果方案編寫的好的話，形式設計并不是很難的工作，因為臨時展廳一般是固定的，每次展覽改動幅度并不大，基本有固定的套路，按照順時針或逆時針的參觀順序設計，將展品和圖版的對應關系處理好，把展品的展示順序處理好就可以。

但是，如果是基本陳列或專題展覽的形式設計，就需要由專門的博物館設計公司來做，因為這類展覽內容復雜，展示手法多變，又涉及到空間重新劃分，需要有專門的裝修設計資質的團隊來設計。

形式設計完成之后，就是裝修布展。一般而言，臨時展覽不需要裝修，只是調整展廳的展柜和燈光等，然后布置噴繪圖版，一切就位后，開始布置文物，放說明牌，最后再調整，基本就可以了。

如果是常設展覽，工期是在招標時就定下來的，必須在規定的時間內完成所有施工，如果延期必會影響展覽如期開放。

布展完成以后，前期的工作基本就完成了。不過對于展覽來說，僅僅是開始，因為要編寫講解詞、維護展覽設備、根據最新研究成果及時更新展覽內容、還要根據展覽內容編寫宣傳冊或出版書籍等等。

今天，博物館已經成為記錄過去的文明之光，同時又啟迪著未來的文明，成為世人學習、掌握、分享知識的殿堂。然而，同時我們要知道，這一切，來之不易。