中國著名雕塑家孫賢陵

孫賢陵，中國美術家協會會員、中國雕塑學會會員、國家一級美術師。1 960年畢業于中央美院附中。1966年畢業于中央美院雕塑系。師從王臨乙、王合內、付天仇、盛楊、張得蒂、杜健、盧沉、周思聰、劉福芳等著名藝術家學習。在北京師范學院美術系任教十年，后在北雕研究室從事雕塑創作。1995年被評為北京市優秀科技人員一等獎。1995年《血肉長城一二九紀念碑》（合作）入圍首屆全國城市雕塑優秀作品，1996年《鯤鵬展翅》獲北京市西客站雕塑方案競賽二等獎，1997年《擲》全國第四屆體育美展三等獎，繪畫《火之歌》《鯀》《筑路》等被北京美協、中國畫研究院收藏。架上雕塑《展》《搏》《擲》《飛向新高度》《那久遠的風》《角力》《抖空竹》《鯤鵬展翅》等多次參加全國美展，赴港、臺展出。

創作紀念碑大型室外雕塑：《生命》《黃道婆》《騰龍》《凌空飛舞》（與王一林金鐮秀合作）、《血肉長城———一二九紀念碑》（與崔玉琴合作）。創作室內浮雕：頤和園的《耕》《織》北京大學的《日月山川》《永恒》；室外園林雕塑：《春天》《陽光》《春筍》《河馬》《泳》《爺孫》；雕塑肖像作品：《宋慶齡全身像》《楊虎城胸像》《骨科專家孟繼樊胸像》《奧運主席埃特斯特隆胸像》《紀曉嵐胸像》《張謇胸像》《書法篆刻家劉乃中胸像》《攝影家吳印咸》《項南胸像》《地球物理學家陳宗器半身像》《畫家李寶林頭像》《金城頭像》；紀念像作品：《少年英雄王二小》。創作獨幅繪畫作品：《殘陽如血》《海上絲路》《搖啊搖》等；連環畫作品：《鄭和下西洋》《神農嘗白草》《宋太祖怕史官》等；版畫藏書票作品：《賢陵愛書》《魯湘藏書》。

孫賢陵藝術集評

盛揚（原中國美協雕塑藝委會主任）

孫賢陵擅長具象寫實的雕塑技巧，當她承擔適合于具象寫實的創作時，創作了很多好作品，當她遇到適合抽象變形，適合于抽象表現的創作沖動和創作任務時她沒有畏縮、怯步，而敢于迎接挑戰……

孫賢陵作品之多，藝術類別之多，是很讓人欽佩的。盡管她已年過七十，但我仍覺得她還是一個青年、一個朝氣蓬勃的青年……

張得蒂（中國著名女雕塑家）

師妹孫賢陵小我十歲，多年來在專業上的互相切磋、互相幫助，成為最真誠、親切的同行摯友。

我這代女雕塑家，成長于新中國成立之初，被稱為第一代女雕塑家。當年追求鐵姑娘精神，一心要練得健壯、能吃苦，為祖國的紀念碑事業貢獻一生。雕塑系的女生少，我們都希望有女同學能夠繼承我們的事業。之后，我們就看上了小師妹孫賢陵、金鐮秀，她們單純、刻苦努力，像假小子，是我們心目中鐵姑娘精神的繼承人。

賢陵性格直率、思想單純、她執著藝術，待人真誠、不計個人得失。2002年，我接受山東曲阜邀請創作城標雕塑《孔子列國行》，雕塑規模大，工期緊。定稿將完成時，我有事必須去歐洲一個月，我非常著急。賢陵說她很喜歡這件作品的風格，她可以來幫助我完成定稿和組織放大。這是很辛苦、很麻煩的工作，由于她真誠無私的幫助，按期圓滿完成任務。她前后幾個月時間，每天往返于西郊的家和東郊工作室之間，十分的辛苦。如此無私的幫助，使我終生難忘。

陳雅丹（中國著名畫家）

賢陵的作品，無論是紀念碑雕塑、人物塑像、水墨寫生，是用心做出來的有靈魂的作品。那里面不僅有被所有業內人公認的極扎實的基本功，更重要的是蘊含著她對生命深切的感悟，對生活的熱愛與敏感，對微妙細節精準的撲獲與表達。

她的藝術之所以達到這樣的高度，是因為無論是藝術修養、基本功、生活積累她都做得比一般畫家要好。之所以做得比別人好，是因為在她身上從來沒有過半點時下流行的虛榮與浮躁。她是個非常實在的人。

在她的雕塑《那久遠的風》中，一切不緊要的都省略了，只剩下一張山鷹之國老人憂傷的臉、一把琴和一雙滄桑民間音樂家的手……一切自然而然涌出來：美麗的雪山、湖泊、城堡、草原、幾百年歲月流淌長河中，許多的惋惜、無奈和愛……賢陵說，她力求心理描寫深些、更深些，她付出了而且做到了。

孫新周（中國著名雕塑家）

如果說，女人創造生命是大自然的奇跡，那么，女雕塑家用她的藝術智慧賦予頑石和金屬以生命，更是人間一道綺麗的風景。如果說做女人難，那么，做女雕塑家更難。因為，雕塑藝術是空間的藝術，無疑，它要求雕塑家要比其他藝術家付出更多的精力、體能和藝術智慧。所以，女雕塑家也就顯得更加難能可貴。難怪，很少有人能想到，北京中關村科學城的那座著名的標志性城雕《生命》，會是出自著名的女雕塑家孫賢陵之手。可以毫不夸張地說，北京作為現代化城市因中關村而更加聞名，而中關村則因《生命》城雕的出現也愈加精彩。

這座城雕之所以引人矚目，不僅僅是因它所擁有的亮麗的造型，而更加閃亮的是它所展現出來的藝術智慧和它的文化內涵。在這里，科學、藝術和生命找到了完美的契合點。生命科學家發現生命的基本結構———正是雙螺旋體，我想，這可能也許正是該城雕作者創作靈感的源泉吧。這種極具象征性的藝術形式，正是科學、生命和藝術三者關系的濃縮所化成的一個震撼力的符號，它恰好為科學城起到了畫龍點睛的作用。正如蘇珊·朗格所說：“在藝術中，形式之被抽象僅僅是為了顯而易見，形式之擺脫其通常的功用也僅僅是為獲致新的功用———充當符號，以表達人類的情感?！蓖高^它所產生的社會影響力，我們也看到了城雕作為極具藝術沖擊力的藝術，也是其他藝術所不能替代的。我們完全有理由升騰我們的想象，《生命》城雕它絕對可以被看作是改革開放新時代的一個耀眼的圖騰。

此外，女雕塑家的創作題材不但涉獵廣泛，而且不乏杰作。除了那些洋溢著生命律動，同樣惹人注目的優美的裝飾雕塑之外，特別值得稱道的，還有那些表現出作者高超藝術水平和造型功底的人物雕塑。其中尤其表現突出，并且極具代表性的當數《宋慶齡》肖像。作者以簡潔、嚴整、明快的手法，精準的造型，一下子就抓住了人物的特征。通體在潔白如雪的漢白玉的襯托下，通過她那慈祥、高遠和端莊的神態，透射出國母高雅的靈魂，并且與她優雅的身形交相輝映，冥冥之中似有一種莫名的心靈溝通，無不使觀者肅然起敬。我們看得出，女雕塑家是如何被這位美麗而偉大的女性所感動，又是怎樣傾注了自己全部的情感，讓這個燦爛的生命在不朽的石雕中永生。如果說，它堪稱是偉人雕像中的經典之作，那么很顯然，這樣的評價無論怎樣看都不為過。

王智敏（中國著名美術理論家）

賢陵的作品形象地再現了她充滿變數的藝術創作足跡。“文革”十年、十二年蹉跎尋覓———足足二十多年，那是生命中最富活力的黃金時段，怎能不焦慮、婉惜！困頓磨礪激發了孫賢陵性格中堅毅剛強特質的成長。在困境中她鎮定自若，不怨不艾，默默地堅守日益明確的生命目標，勤奮耕耘。她曾三次轉換工作崗位，她都坦然面對，全身心地投入，因而都獲得斐然成績，可謂步步成蓮。