白洋淀神話傳說主題插畫研究

韓放

【摘? 要】插畫作為一種審美的視覺藝術(shù)，可以很好的傳達信息、圖形、裝飾。當(dāng)今社會，隨著時代的發(fā)展和進步，插畫逐漸衍生成為一種綜合性的藝術(shù)，受到人們的廣泛關(guān)注。為了滿足人們的精神生活需要，插畫的價值和重要性以及插畫的設(shè)計變得日益繁榮。白洋淀的歷史悠久，民間有著廣為人傳的神話傳說，給它籠上了一層神秘的紗。

【關(guān)鍵詞】白洋淀;傳說;插畫;文創(chuàng);人文旅游

一、白洋淀關(guān)于衍生插畫的分析

插畫是審美的視覺藝術(shù)，有傳達信息、圖形、裝飾的作用。當(dāng)今應(yīng)人們的生活需求，插畫的價值和重要性以及插畫的設(shè)計變得日益繁榮。關(guān)于《白洋淀傳說》插畫設(shè)計素材來源于白洋淀。白洋淀有著悠久的歷史，民間流傳著許多神話傳說，這些傳說都寄含著人們對美好生活的向往，白洋淀也因這些傳說而變的更加神秘。我把神話故事通過插畫設(shè)計的形式直觀的表現(xiàn)出來，滲透進白洋淀旅游業(yè)的一些延展文創(chuàng)產(chǎn)品之中，有助于對白洋淀的文化起到一定的宣傳作用。采用半厚涂的繪畫手法，裝飾紋樣、道具，色調(diào)的把控，都有一定的古風(fēng)特色同時又不拘泥于此，有一定的創(chuàng)新使其表現(xiàn)的更加新穎有趣。在人物的創(chuàng)造上結(jié)合白洋淀特色，衍生插畫可以很好服務(wù)于白洋淀的旅游產(chǎn)業(yè)衍生文創(chuàng)，在未來發(fā)展中能與新媒體有更緊密的聯(lián)系。

二、白洋淀的基本情況調(diào)研

（一）調(diào)研

《白洋淀傳說》插畫設(shè)計是以白洋淀為故事背景創(chuàng)作而來。白洋淀，屬海河流域大清河南支水系湖泊。是河北省最大的湖泊。位于太行山前的永定河和滹沱河沖積扇交匯處的扇緣洼地上，匯入大清河。

白洋淀受湖體地形、氣候變化、人類生產(chǎn)影響等因素，歷史上時縮時擴，20世紀(jì)后葉-21世紀(jì)初縮減幅度較大，1980年代曾干涸，1988年大雨使白洋淀湖區(qū)恢復(fù)。20世紀(jì)后，隨著中國國內(nèi)旅游業(yè)的興起，逐漸成為旅游勝地，并于2007年評定為中國5A級旅游景區(qū)。

白洋淀的旅游資源，除水體本身外，湖中的島嶼、溫泉、水生植物（荷花、蘆葦?shù)龋┦呛芎玫淖匀簧鷳B(tài)旅游資源。淀周的幾條大堤，是優(yōu)秀的水利風(fēng)景資源。此外，周邊的歷史文物遺跡也很有內(nèi)涵和吸引力。其旅游業(yè)的附加產(chǎn)品在有插畫的助力下可以更好銷售，創(chuàng)意性的附加值有著重要的作用。

三、白洋淀神話傳說主題插畫設(shè)計說明

（一）《碎鏡成湖》插畫設(shè)計

《碎鏡成湖》作為《白洋淀傳說》一系列插畫的圖一是根據(jù)“相傳天上神仙被人間美好的生活所吸引，很多神仙偷偷跑到人間來游玩，在廣寒宮的嫦娥也動了思凡之心。一天夜里，當(dāng)月亮飄臨白洋淀上空時，嫦娥從廣寒宮里悄悄的飄了下來，在白洋淀的上空觀賞美景。她流連之際不知不覺忘了時間，被地上傳來的聲音所驚，嫦娥慌忙起飛欲回月宮。就在她忙亂之中，一不小心，藏在袖筒里的梳妝荷花鏡滑落下去，掉在地上的鏡子一下子被摔成了碎片，四濺于白洋淀的大地上，頓時，這里形成了湖連湖，島環(huán)島的大小湖泊。鏡片上的荷花落在地上，傾刻間開出了萬朵荷花。”的故事而來。

圖中的主人公便是嫦娥，她的形象設(shè)計占整個畫幅大約一半的面積，荷花鏡掉落碎片散落四處形成湖泊，玉兔是受到驚嚇的狀態(tài)，周圍充斥著祥云，上方為月亮，還有水波浪花的裝飾，荷花四散，魚群結(jié)對，水鳥穿梭其間。色彩采取了黃紫色的對比，藍色和紅橙色的對比和其他色調(diào)的運用來共同烘托畫面氣氛。人物的面部和服飾用半厚涂的形式來刻畫，頭發(fā)用細線勾勒加上明暗光影的涂抹塑造，服飾上有紋樣裝點，云上和一些紋樣上運用到了金箔紙的效果更加吸引人的眼球。

（二）《明珠》插畫設(shè)計

《明珠》作為《白洋淀傳說》一系列插畫的圖二是根據(jù)“相傳渤海龍王敖玉生有九子先后都到了成親的年齡。龍宮水族美女如云，可偏偏他們一個也不愛。龍王龍母十分著急，明珠則奉使命而來，其是瑤池中的一顆蓮子化身，明珠投身渤海。九子被明珠的美麗所傾倒，都對她倍加關(guān)懷。有時明珠變成一顆珍珠在空中翻滾，與九子追逐嬉戲，呈現(xiàn)出‘九龍戲珠的場面。九子都向明珠拋出了橄欖枝，明珠不知作何抉擇又擔(dān)心九子相互爭執(zhí)，于是決定離開這里來到了白洋淀這個地方躲避。明珠經(jīng)過思考沒有選擇任何一位龍子而是投身在白洋淀這里護一方水土。”的故事創(chuàng)作。

插畫中明珠是一位人身魚尾的美麗女子坐在岸邊的一個蚌殼里面，置身于畫面的左邊，魚尾泛起水面的漣漪。水面有魚躍出，以荷葉作為點綴的裝飾出現(xiàn)在畫面右下角，上面是花枝，花瓣隨風(fēng)飄落，有些落在水面上。枝干上有紅色的飄帶寄以相思，明珠面容惆悵低頭思索。整體的色調(diào)、情節(jié)的表現(xiàn)都透著淡淡的愁緒。人物服飾、魚尾以及延伸到水中的橋面都是采用的半厚涂的技法，色彩也注重顏色間的對比，色調(diào)的統(tǒng)一完構(gòu)畫面。

（三）《騰浪》插畫設(shè)計

插畫中的主人公則為渤海龍王九子中的其中一個，他人身龍尾頭上長角騰浪而來。畫面中波浪翻滾縈繞在龍子身邊，遠處的景致在后面若隱若現(xiàn)。圖的右下角有著和《明珠》同樣的荷葉裝飾，又寓意著他在追隨著明珠。右上角出現(xiàn)了拱橋和停泊的船只，和左邊的騰浪畫面形成了對比，動靜結(jié)合。畫面中有荷葉、荷花及河燈的散落使畫面各個部分很好的連接。深藍色的背景色映襯著白色的浪花，使其富有張力更加凸顯。畫面中的各個部分采用半厚涂的技法表現(xiàn)，加上色調(diào)的把控營造出十足的生命力。

（四）《祈愿》插畫設(shè)計

《祈愿》作為《白洋淀傳說》一系列插畫的圖四是根據(jù)“相傳有一年因為氣候和環(huán)境的變化，白洋淀變得干涸，人們依靠淀里所帶來的資源生產(chǎn)生活，突然的缺水讓當(dāng)?shù)鼐用竦纳顜頉_擊性的打擊，居民生計得不到保障，水鳥化身的精靈在神樹下虔誠的禱告，祈愿降水恢復(fù)白洋淀的原來的生態(tài)面貌，居民過上風(fēng)調(diào)雨順的日子。”的故事所創(chuàng)作。

插畫中水鳥化身的精靈站在一朵很大的白蓮花中間雙手合十，頭微微低，翅膀張開指向神樹，人物的整體狀態(tài)是虔誠的。畫面的下方是藍色的水花在橙黃色的水波前面翻滾，水中飄散著荷花，水波卷動花瓣，寓意降水充沛干涸的淀。人物身旁有一個籃子里面是干扁的蓮蓬。畫面背景以暗紅色為主，玉蘭樹隱在背景當(dāng)中背景上面布滿暗紋，玉蘭花散落充斥整個畫面，發(fā)光的蝴蝶和螢火帶來希望，耀眼的光束從左上角發(fā)散，帶給大家一種期盼馬上就要實現(xiàn)的感覺。畫面采用半厚涂的形式，同樣強調(diào)色彩的搭配來表現(xiàn)祈愿的景象。

四、白洋淀神話傳說主題插畫未來展望

《白洋淀傳說》一系列的作品很好的展示了白洋淀的傳說故事，期間透露著一些文化歷史，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。運用插畫作為傳播的形式可以直觀有效的表達所要講述的內(nèi)容，傳遞感情思想。動效十足的插畫創(chuàng)作應(yīng)運于數(shù)字產(chǎn)品上，可加上投影技術(shù)，通過大屏的展示效果能更好的傳播。系列插畫的創(chuàng)作結(jié)合文化產(chǎn)品，達到了為白洋淀宣傳的作用，創(chuàng)意性的表達為產(chǎn)品增加了趣味。

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