淺談翡翠雕刻中的調水技法

文 楊 毅

雕刻技藝中的調水是一項嚴謹而又復雜的技術，在很大程度上能提升玉石的價值。玉石中顏色最為多樣化的石材當屬翡翠，在優質玉石資源越來越少的今天，就需要借助玉雕師的精心設計，不斷雕磨來實現玉石的價值。翡翠作品的價值取決于它的形式美和作品的意境與內涵。所以，翡翠作品的價值首先是玉石的質量決定的，然后就是雕琢的技術，而調水技術是影響翡翠價值的重要因素。

一、翡翠水概述

在翡翠界，人們習慣用種、色、水、工來衡量翡翠的品質。不管是內部色彩還是外部表象，在視覺感光上，都要求透光性好，這就存在一個“調水”的技巧問題。什么是翡翠的水？如何判斷翡翠有水沒水？這些問題，不僅涉及光的折射原理、翡翠的物理特征，還涉及化學現象。

在翡翠行業，人們常說的水即水頭，是光線在翡翠內部受晶粒的多次無序交叉反射、折射后形成的一種綜合狀態。翡翠為多晶體的集合體，組成翡翠的顆粒粗細不同，晶體的形狀、結合方式不同，可以讓光通過的能力也就不盡相同。根據光線在翡翠內部能夠通過距離的長短，我們習慣說水頭足或水頭差。要認識翡翠的水，首先要了解一個概念——透光性。透光性傳遞的是一個物理的概念，是指翡翠內部能夠透過光的程度。當光線投射到翡翠表面時，一部分光將在表面反射，一部分光源穿過翡翠內部。在業界，通常用水頭足來形容透光性好的翡翠。人們使用聚光電筒，根據光線照入的深淺來衡量翡翠水頭的長短。分成“一分水”，即可以看到約3mm 深處的礦物質；“二分水”，指能看到約6mm 深處的礦物質；“三分水”，指可以看到約9mm 深處的礦物質。由此可見，翡翠透過的光越多，表明其透光性越好，也就越會呈現出晶瑩通透的感覺。色調暗的、顏色分布不勻的翡翠往往會因透光性好，將顏色“放出”，從而提升品質。反之，翡翠透光能力差，則會被評為水頭差或“種”差，這類翡翠即使顏色再好，也會被人們說成“種嫩”或“種干”。

對于那些色調較暗的翡翠，會因為其透光性好而將其顏色釋放出來，從而改變它的價值。

二、翡翠調水的方式

翡翠在物理化學以及光學的綜合作用下形成的產物就是翡翠的水。從自然界中得到的翡翠，其本身含有各種各樣的微量元素以及其他的礦物質，所以翡翠的顏色也是多種多樣。通過研究，將翡翠的顏色分為次生色和原生色兩種，翡翠早期形成的過程中結晶形成的顏色就是原生色，而在翡翠結晶之后形成于翡翠表面的顏色稱為次生色，次生色的顏色部分只有薄薄的一層。 就翡翠自身的礦物質元素而言，我們無法改變它們晶體的集合形式，不能改變它的化學性質。但是，我們可以使用其他物理辦法，不改變翡翠的組成和品質而增加透光性，這就存在一個“調水”的技巧問題。

通常用的“調水”方式有打磨拋光、雕刻、鑲嵌三種。拋光是玉器加工的最終工序，也是一道十分重要的工序，決定了玉器的視覺效果，通常在加工作坊里，會使用機械和手工共同作用的方式，來給翡翠做打磨加工，在行業內，我們稱之為“光活”。

為了充分展現珠寶玉石美麗的光學效應，通常將珠寶玉石的原石切磨成一定的式樣，然后把這些不同式樣的寶石鑲嵌到合適的平臺上，翡翠鑲嵌一般有五種方法。

1.爪鑲，是靠鑲爪壓在翡翠的腰綾上方，從而將翡翠戒面固定的鑲嵌方法。爪鑲是一種最常用的戒面鑲嵌方法，使用于戒指、吊墜、胸針、手鏈等多種類型的首飾和各種琢型的翡翠，也是目前市場上最受歡迎的獨粒寶石的首飾的鑲嵌樣式。

2.釘鑲，也稱為“珠鑲”，是利用金屬的延展性，在金屬材料鑲口的邊緣位置，用工具鏟出幾個小釘來固定翡翠戒面的方法。例如，釘鑲戒指時，在戒環的金屬表面，環繞翡翠用鋼針或鋼鏟將金屬挑起做成小的珠粒，華麗的造型和閃爍的光彩達到了很好的效果。

3.包鑲，也稱為折邊鑲，通常是用焊接的方式將一個薄的金屬框或環固定在金屬底座上充當寶石座，把翡翠置于座內，然后將座的上部折彎壓倒翡翠上，包鑲即適用于弧面翡翠戒面，也用于刻面翡翠，包鑲是一種最牢固的也是最傳統的鑲嵌方式，一般適用于不透明的寶玉石，光彩內斂，顯示和平端莊的氣質，是較休閑或簡單的造型設計的常用方式。

4.埋鑲，也稱為“平鑲”。“埋鑲”主要的特點是不適用寶石座，而是在加寬加厚的翡翠戒環上挖出一個洞，把翡翠戒面放入洞中，然后將周邊的金屬推向翡翠并將翡翠部分覆蓋，埋鑲屬于一種比較牢固的鑲法，特別適合于男士的戒指，但難度較大，又因鑲嵌過程中翡翠受到的壓力較大，故較適合堅硬的翡翠。

5.槽鑲，常用于鑲一排小的大小規則相同的寶石。這一鑲嵌技術用兩條金屬從兩邊夾持寶石，用來鑲圓形、狹長方形和方形寶石。槽鑲就像一條鐵軌，中間夾鉆石。除常見鑲嵌方式外，還有一些特殊的鑲法，如牽引鑲、隱形鑲、針鑲、繞鑲等，具體的工藝這里便不再贅述。

調水的主要方法需要從雕刻技術方面著手，經過調水的翡翠更具有靈性，就像一個物品擁有了自己的靈魂。主要的技巧是做薄、剝離和棱角。

第一，做薄。在進行翡翠作品的設計之前對于石料進行判斷，尋找底子純凈、結構精密、晶粒較小的翡翠，設計的翡翠表面呈坡度，有一種層次的過度，增大翡翠和光的接觸面積，讓翡翠接觸到更多的光線，翡翠吸收的光線越多，不管光線進入翡翠的內部還是在其表面進行反射和折射，整個翡翠的透光性將會有大幅度的提升。這樣處理后的作品就像是一汪清澈秀麗的流動水。

第二，剝離。對于顏色鮮艷的材質一般會用到這個技法。由于有些材質有顏色但是并不是滿色，所以設計者需要根據其情況作出合理的選擇，讓翡翠的顏色更好地展示出來。對于顏色較暗的翡翠，需要將它的有色和無色部位剝離開，剝離的界面之處需要具有一定的層次感，在光線通過時，由于折射和聚光效果的作用，會大大增強翡翠作品的透光性，讓原本較暗的材質變得晶瑩剔透。翡翠的厚度也會對于翡翠的透明度有較大的影響，需要把局部做薄，從而襯托出顏色的艷麗，如果做得太薄光線直接透過而沒有折射，就會形成一片白光，整個作品失去了靈魂，作品的價值大大折損。

《對孔雀》

《鳳樽》

第三，棱角。在翡翠的雕刻過程中，輪廓線以及黃金分割線是其中的一個常見的標準，通過視覺的效果來傳播一種設計設想，翡翠的水是一種狀態，光線的多少決定了翡翠的深度。光線與種、底子的完美融合，使得翡翠更完美，讓欣賞者在視覺上感受到一種流動的水的清澈和秀麗的美感。

三、翡翠“調水”與“調色”的關系

在日常生活工作中，人們把“調水”與“調色”作為雕刻中的兩個工序分開，但“調水”與“調色”是不能分割的。就像畫山水畫時，調水和調墨都離不開水一樣。在“調水”之前，我們要先從材質的場口分析，不同場口，材質年限形成時間不一，晶體結構縝密程度有差別，對光的滲透能力不同，色彩的明麗程度也就不同。

對于翡翠底子較為干凈的材質，“調水”與“調色”可以同時進行。只要“調水”調得好，翡翠的顏色濃、陽、正、均、勻也就表現得很完美，富有活力。“龍到處有水”說的就是這個道理。翡翠行家都認為翡翠顏色綠的地方，往往水頭也會很好。水與色相得益彰，色越艷麗，水越鮮活。而對于底子夾棉的材質，就要有前瞻性，讓色搶眼還是讓水來亮色。如果“調水”不起作用，就只能就色。

所以，“調水”與“調色”是統一的，不能分割的一個過程的兩個方面。至于是“調水”還是“調色”，視翡翠材質自身特點、設計題材以及時尚經典元素決定。

總之，翡翠雕刻是一個做減法的過程，在玉石原料較為匱乏的今天，為了不斷地提高翡翠的質感和層次，需要對翡翠進行精心雕琢，對于翡翠的調水是其中非常重要的一個技法，可以增加翡翠的透明度，給人光澤感，提高翡翠的藝術魅力和收藏價值。如何使用技法提高翡翠作品的藝術魅力和收藏價值，是每一個玉雕愛好者值得深思的問題。