中國山水畫演變與發展

中國山水畫在中國畫壇占據著重要地位，其發展在中國美術發展史上也有著獨特地位，中國山水畫不僅有悠久的歷史而且有很高的藝術成就。

魏晉南北朝時期中國山水畫處于萌芽初始階段以自然山水為題材，東漢后文人士大夫走向自然，自然山水成為畫家們的題材，山水畫沒有從人物畫中分離出來，多作為人物畫的背景及襯托。山水畫技巧比較稚挫，筆法近似人物畫游絲描，無皴擦，比例上“人大于山，水不容泛”，如《洛神賦圖》山水畫理論發展，許多山水畫理論作品出現，如顧愷之的《畫云臺山記》，宗炳的《畫山水序》，王徽的《敘畫》等。唐代是中國繪畫走向成熟的時期，山水畫不但從人物畫中獨立出來且形成了兩種風格迥異的流派，初步完成了山水畫格局結構。一派是以展子虔“大小李將軍”，即李思訓、李昭道為首的青綠山水，一派是以王維、張璪為首的水墨山水。展子虔是唐畫之祖著名的山水畫家，代表作《游春圖》是我國最古老的山水畫卷，俯瞰式的構圖，描繪了重疊的山川，平遠的河水，體現了“遠近山川，咫尺千里”的效果，人物置于山川之中襯托了春天的氣息體現了“畫外有情”的藝術效果，以青綠勾填法描繪山川人物，尚無皴法，樹木直接用粉點染，體現出樸挫真切地描繪自然景色的能力，設色濃麗，展現出山水畫由六朝來萌芽狀態趨向成熟開創青綠山水斷緒對后世產生了影響。李氏父子即李思訓、李昭道，李思訓唐人推崇他的作品為“國朝山水第一”，他對山水的追求尚未脫離，六朝以來求仙訪道的范圍，但他的繪畫著眼于山川景色和畫面中寄寓的情懷，其代表作為《江帆樓閣圖》，李思訓之子李昭道史稱小李將軍，他在畫山水樓閣上，設色用筆稍變其父法，被認為“變父之勢，妙又過之，”盛唐期間，山水畫出現重大變革，有異于青綠山水而出現了吳道子筆跡豪邁和王維水墨簡淡的山水畫，王維的水墨山水畫吸收了李思訓的“密體”和吳道子“疏體”兩種不同風格，自成一家。蘇軾評價他的作品為“詩中有畫，畫中有詩”。王維以詩如畫創造出簡淡抒情的意境，對山水畫的變革作出了重大的貢獻。在水墨一派的山水畫創作中卓有成就的還有張燥，他的作品多為水墨作為水松石，他的名言“外師造化，中得心源”所強調的即在于通過摹寫自然山水來傳達人物的主觀感情。五代時期的山水畫繼承唐山水畫傳統進入發展期，在水墨畫上形成了南北兩種不同的畫派，北方以荊浩、關仝為代表，南方以董源、巨然為代表，荊浩字浩然，他長期接觸北方雄偉的山川，有著較深的認識和感受，筆下的山水大都是崇山峻嶺，氣勢雄偉而壯觀，他在唐代發展起來的水墨山水的基礎上又有新的創新和突破，在其重要的山水畫理論著作《筆法記》中不但提出“圖真”“搜妙創真”，還提出了“六要”即：氣、韻、思、景、筆、墨六個要素。在山水畫領域發展了謝赫的六法論，他還力倡山水形象要“氣質俱盛”，達到神形兼備，其代表作《匡廬圖》，荊浩的追隨者關仝，他多描繪關峽一帶山水，寫景繪形更為概括提煉，筆簡氣壯，景少意長，予人以深刻印象，關仝善畫秋山，寒林，村居，野渡等景色，使人看后如身臨其境，其代表作《關山行旅圖》等，江南畫家董源，巨然則創造了與荊浩，關仝迵然不同的山水畫風貌，其代表作《萬壑松風圖》《層巒叢樹圖》等。

宋代山水畫繼五代以后發展更為成熟，此時名家輩出，風格多變，李成能詩文，所畫山水，以水墨生動畫出寒林平遠之景，李成作畫善用淡墨表現豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態，所畫山水在北宋被譽為“古今第一”，其代表作品《寒林平野圖》可見其風格，范寬深入自然山川，觀察云煙慘淡，創造了與李成迵然不同的壯美景色，又擅畫雪景，他所畫崇山峻嶺往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，又用碎而堅實的筆墨皴出富有質感的山石，成功刻畫出北方關峽地區“山巒渾厚，勢壯雄強”的特色，被譽為“得山之骨，與山傳神”傳為他的代表作品《谿山行旅圖》《雪山蕭寺圖》等。郭熙雖是李成派，但能博采眾長，對自然山川有著敏銳感受描繪出云煙出沒，峰巒隱顯之態，早年風格細致秀美，晚年落筆老當益壯，技巧熟練，他重視意境，無論高山峻嶺還是平遠小景，取景布景寓有新意，郭熙的山水畫主張經由其子郭思整理成《林泉高致》，它的出現標志著山水畫理論進去了成熟階段，北宋流行的小景山水在全景式雄偉山水畫外又別開新境。北宋善畫此者有惠崇、趙令穰等人，唐代興起的青綠山水在宋代雖不及水墨流行，但仍受到宮廷貴族欣賞，而且畫風趨向細膩典雅，涌現出一些優秀畫家，其中以王希孟、趙伯駒、趙伯嘯兄弟為代表，南宋時期山水畫代表人物為南宋四家，即李唐、劉松年、馬遠、夏圭，李唐的山水畫嚴謹質樸，氣象雄偉，但造型章法及筆墨上均明顯趨于簡括，開創了南宋山水畫的新風，傳世作品有《萬壑松風圖》等，劉松年山水人物，山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，作品中山水與人物常占有等同地位，現存作品有《四景山水圖》等，馬遠繼承并發展了李唐的畫風，以雄偉的大斧劈皴畫奇峭堅實的山石峰巒，以施技的多姿形態畫梅樹，傳世作品有《踏歌圖》等，夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點景人物筆簡神全，作品有《溪山青遠圖》。元代的山水畫是主流，風格也很突出，元代中晚期對后世有重大影響的畫家當數被稱為“元四家”的黃公望，吳鎮，倪瓚。明代的山水畫以戴進影響的浙派為中心，戴進山水取法南宋院畫又兼師北宋明家，造型明快富有質感，筆法勁健而法度謹嚴。繼浙派而起的是吳門四家，即沈周，文徵明，唐寅，仇英。沈周，文徵明以山水為多，大多描寫江南風光與文人園林，唐寅能工善畫，仇英以青綠色為主在精麗秀美中閃現文人畫的妍雅溫潤。明末董其昌等人展開了“南北宗論”，清初“四王”的山水畫重視筆墨，審美趣味表達更趨于精致。

中國的大好河山激發了各潮各代畫師們的謳歇之情，留下了豐富的瑰寶，更激勵后人的自豪感與推陳出新的責任感。

作者簡介：劉子涵（1997.4.10），女，滿族，遼寧丹東人，沈陽師范大學美術與設計學院，19級在讀研究生碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫。