被文藝界稱為“全國總導(dǎo)演”的開國上將

葉介甫

在新中國57位上將中，周桓（1909-1993）不被人所熟知。他20歲參加紅軍，先后參加過中央歷次反“圍剿”和長征。他風(fēng)度儒雅，酷愛文藝、戲劇，也欣賞外國的歌劇，這在解放軍將領(lǐng)中實屬少見。后轉(zhuǎn)業(yè)到地方擔(dān)任遼寧省委書記處書記，分管文藝工作。

周桓主管遼寧文藝工作，堅持“百花齊放，百家爭鳴”的方針，經(jīng)常組織領(lǐng)導(dǎo)和參與劇本的創(chuàng)作修改。

一次，沈陽話劇團在進行《茶花女》的第一場彩排戲，當(dāng)時周桓就坐在臺下觀看。臺上，飾演男主角加斯東的王稼慶上場后先向女主角瑪格麗特行了一個歐洲的古典禮，然后伸出右手，讓瑪格麗特行吻手禮。看到這里，周桓突然喊道“停，重上”。王稼慶一連上了三遍，周桓都在此處叫停。周桓問王稼慶：“知道為什么讓你停嗎？”王稼慶緊張又茫然地說：“不知道。”周桓說：“三遍沒改，看來你是不知道！你就做一個讓瑪格麗特吻手的動作。”王稼慶做了，周桓大聲說：“停！別動。你看看自己手的姿勢。”王稼慶一看手才恍然大悟，簡直羞得無地自容。周桓問：“怎么啦？”王稼慶回答：“是蘭花指。”王稼慶一說完，排演場內(nèi)笑聲一片。

排演結(jié)束后，周桓高興地說：“作為一個好的演員，不但要準確掌握人物的內(nèi)部舞臺自我感覺，還要通過外部舞臺自我感覺塑造出鮮明的舞臺形象，每一個人物的一舉一動、一笑一顰都要有強烈的時代感，巴黎的公子哥絕不會有中國京劇里旦角的‘蘭花指（眾笑）。準確地把握住人物的心理動作和形體動作，這是一個由體驗到體現(xiàn)的創(chuàng)造過程，也是由意識到下意識的過程，不能把其他戲里的習(xí)慣動作和自己的習(xí)慣動作，不加選擇地流露出來，這是我們每個演員都應(yīng)該借鑒的。”由周桓親自參與導(dǎo)演的這部歌劇《茶花女》，后進京匯報演出，受到周恩來的高度評價。當(dāng)時文藝界一些知名人士甚至稱他為“全國總導(dǎo)演”。

20世紀50年代，遼寧全省沒有一所歌劇院，周桓主管文藝工作后，積極籌備組織建立了遼寧省歌劇院。有了歌劇院還得要有藝術(shù)人才。周桓不遺余力地多方延請，短短時間便請來了30多名各類藝術(shù)人才，其中包括曾為電影《上甘嶺》作曲而轟動影壇的著名作曲家劉熾。

1961年，劉熾應(yīng)周桓的邀請，來到遼寧省歌劇院擔(dān)任副院長兼藝委會主任。在周桓的支持下，劉熾的創(chuàng)作愈發(fā)迎來豐收。當(dāng)時上海戲劇學(xué)院實驗劇團到沈陽演出莎士比亞的名劇《無事生非》與雪克創(chuàng)作的《戰(zhàn)斗的青春》。周桓對這兩部劇的演出非常關(guān)心，讓劉熾為《戰(zhàn)斗的青春》作曲。周桓說：“劉熾同志，給你30天時間，把音樂拿出來。”“用不了那么長的時間。”劉熾回答。“那么就10天？一周？”“3天足夠了！”劉熾說。

回到遼寧省歌劇院大院，劉熾把房門緊關(guān)，夜以繼日地為《戰(zhàn)斗的青春》寫伴奏音樂，僅僅一天半就告捷了。中午，他動員樂隊隊員抄寫分譜，隨后合練，同時給周桓打電話匯報。周桓的秘書接電話愣住了：“什么，四點鐘請周書記去聽？還不到兩天哪！”

下午4點半，周桓來到遼寧省歌劇院。5點，樂隊開始合樂。聽著聽著，周桓興奮地站起來隨音樂打起了拍子：“好！劉熾，說話算數(shù)，真有你的！”

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