中國當代城市雕塑與城市公共空間的關系探究

摘 ?要：在現代城市建設中，城市雕塑是城市公共空間的主要組成部分，正確認識分析城市雕塑和城市公共空間的關系，實現其功能性的有效發揮，對于進一步認識和促進城市雕塑藝術發展非常重要。本文通過以“絲綢之路”群雕為切入點，分析城市雕塑和城市公共空間的外在即視覺表象的聯系和內在即文化內涵的聯系，探究城市雕塑在環境中所起的主導性，以及對整個環境趨向的協調與統一所起的關鍵性作用，論證城市雕塑在城市公共空間中的應用，并著重從城市雕塑的形態特征、方位選擇、文化內涵等方面來探討二者之間的內外聯系，達到研究目的。

關鍵詞：城市雕塑;城市公共空間;內在關系;外在關系

引言

當代城市雕塑的不斷豐富和快速發展，為城市公共空間設計提供了很多新思路，也促進其在城市公共空間里得到有效應用，不僅進一步完善了公共空間管理，也具有一定的文化內涵和地域特色，體現著區域的文化特點和發展歷程。在形式和內容上，也逐漸呈現多樣性，體現著雕塑藝術的兼容并包。城市雕塑作為公共藝術傳播形式之一，作為城市文化傳播的重要載體和符號，成為人們記載地區歷史、人文、精神面貌等一種重要形式，它能夠反映出一個時代、一個地區人們的生活品質和精神狀態。深入分析城市雕塑在與城市公共空間的關系，能使我們從中讀懂城市的過去、現在和將來，感受城市獨特的審美情趣和風土人情。

一、概述

（一）城市雕塑

有關“城市雕塑”的解釋多種多樣，全國城市雕塑委員會對城市雕塑做出了定義：城市雕塑，是指在城市規劃區范圍內的道路、廣場、綠地、居住區、風景名勝區、公共建筑物及其他活動場地建設的室外雕塑。①這一定義強調了城市雕塑的區域性，城市雕塑歷來被視為是城市公共環境的有機組成部分，在城市建設中作為統一的城市環境整體而考慮。由于經濟發展、社會進步，越來越多的城市雕塑出現在城市環境里，著名的紐約自由女神像、哥本哈根美人魚像等一座座城市雕塑，展示著城市獨有的歷史和文化品位，向人們傳遞著其歷史傳統和文化變遷。

1987年，是唐朝開創絲綢之路2100周年，西安美術學院雕塑系主任馬改戶教授歷時3年，創作出大型紀念性雕塑——“絲綢之路”群雕（如圖1-1），成為古城西安的標志性雕塑，坐落于城西大慶路與棗園東路三岔口。“絲綢之路”群雕作為空間藝術的城市雕塑，雖然隸屬于存在的環境，但卻充實了城市文化，也增強了人們對于環境和歷史的主觀意識，并調整、彌補其缺失與不足，適應于人們審美和精神的需要，使生活空間的發展更多樣化。

（二）城市公共空間

克萊爾將城市空間定義為城市內以及其他場所建筑物之間的空間形式，這種空間形式按照高低的不同，通過幾何的關系聯系起來，在幾何特性以及審美質量上具有較強的識別性，能夠允許人們自覺地領會這個空間。②城市公共空間包含空間的基本要素，城市的公共空間主要包括城市空間、內外部空間、城市開放空間等。其中城市空間主要指的是城市范圍內，由建筑物、構筑物、道路、綠化、廣場、標志物、水體等共同組成的空間，是城市經濟、社會、文化等公共活動的有效載體，其發展目標具有多元化特點。

二、雕塑藝術與城市公共空間的外在關系

（一）形態要素與城市公共空間緊密關聯

城市雕塑的應用主要是對造型語言進行展示，確保設計的雕塑形態與城市文化相適應，有效創造高品位、精致的城市公共空間環境。根據有效的雕塑材質選擇、色彩運用以及光線運用等，實現結構、形態和比例的細致分析和設計，構建雕塑的外部整體形態特征，最后具體到細節處理，這些都要有深厚的歷史文化積淀作為基礎，才能夠在不同的空間類型中實現有效呼應。

1、城市雕塑空間體量與公共空間容量

空間體量指的是雕塑作品在空間上的體積，包含長、寬、高三方面。空間容量會在一定程度上限制城市雕塑空間的設計和效果，城市雕塑設計需要充分利用城市公共空間的點線面，實現在既定空間中，充分對雕塑進行量體裁衣，④所以說雕塑體量和空間容量的調配顯得非常重要。

“絲綢之路”群雕長55.9米，寬3米，高7米，⑤作品氣勢磅礴，猶如群山連綿，跌宕起伏的駝隊浩浩蕩蕩，表現了一群告別長安西城門，遠赴絲綢之路的隊伍，周圍的廣場、較低矮的建筑群，在烘托空間主體上發揮著重要作用（如圖2-1），這需要群雕能夠建立起和周圍環境有效溝通的聯系。在城市公共空間范圍內，把握好雕塑和環境兩者之間的關系尺度，滿足人們審美過程中心理產生的對比需要，以周圍的道路、建筑物為基準，不僅讓設計雕塑尺度和形態方面能夠有所依傍，也能夠保證雕塑設計和周圍環境的統一，烘托空間主體，體現空間感和層次感。

2、雕塑造型與公共空間環境

細觀跋涉于絲綢之路上的駝隊，其中有三名唐人，三名高鼻深目的波斯人，每個人物細致入微的表情高度凝練在花崗巖上，十四匹駱駝中夾雜著兩匹馬和三只犬，連綿起伏、渾然一體，雕刻線條蒼勁而流暢，將絲綢之路上長達一千多年的商貿往來歷史高度概括地表現了出來，展示出一支西域駝隊滿載絲綢、瓷器、茶葉等即將西行的浩大場景。

馬改戶教授在采訪中說道，群雕構圖設計中，強調富有節奏感、流動感很強的沙梁輪廓線，以及塞外古城殘垣斷壁的形象特點。為了表現駝隊長途跋涉的感覺，構圖為一字排開，似乎望不盡隊伍的盡頭，凸顯了“長”字，并根據駝隊走路的姿態，進行了疏密組合和高低起伏的變化，加強外輪廓線的節奏和運動變化，給人以高低起伏、連綿不斷的運動聯想和形式美感。其中的三位漢族唐代官員形象的塑造，則源自馬改戶教授長年對陜西人外表氣質的細心觀察，形象來源于所熟知的陜西漢子。馬教授在創作中吸收了漢唐石刻的表現手法，對重疊的駱駝，駝背上的貨物以及衣紋裝飾、道具等細節進行浮雕壓縮，使藝術風格富有漢唐特點、氣宇軒昂，與古都西安的渾厚大氣、凝練的風格相互呼應，使漢唐遺韻貫穿于現代空間之中。

3、雕塑材質和公共空間屬性

目前城市雕塑建設中，其質感和肌理已成為一種重要的表現形式，通過對材料表面進行有效的技術和工藝處理，可以給人帶來不一樣的視覺體驗。在雕塑材質的選用上，不僅要依據造型規律，也受到空間環境的限制，需要兼顧整體公共空間的氛圍需要。

“絲綢之路”群雕屹立在唐長安城開遠門遺址之上，其四周為絲綢之路主題的“絲綢之路廣場”環繞，也與雕塑本身交相輝映，雕塑材料的選擇和運用上也別出心裁，采用了陜西隴縣的紅色花崗石為原始雕刻材料，將其分割，采用傳統砌成墻的方式用六層石塊堆砌成雕塑主體，在此基礎上進行雕刻。⑦總而言之，城市雕塑的材料選擇要保證和城市公共空間屬性相一致，才不顯得突兀或渺小，讓人產生好的體驗和感受。

4、雕塑色彩與公共空間氛圍

城市雕塑存在于一定的環境中，其色彩既能對周圍環境造成一定影響，也深受環境色彩的限制，與環境是相輔相成的，空間氛圍是城市雕塑色彩選用的有效依據，城市雕塑的色彩選擇是以環境空間整體協調為基準，進行雕塑色彩和審美習慣的協調，按照相應的空間環境特點進行調整使用，需與空間環境具備統一性，在不同的空間形態中都能發揮有效的融合作用。

紅色花崗石的色彩在充分尊重城市文化傳統和習俗的基礎上，促進空間協調和統一，既能體現群雕的整體風貌，使人仿佛置身于茫茫西域戈壁灘上，又能更好的體現出駱駝和其他動物的質感，每當沐浴落日余暉之時，便呈燦燦金色，猶如茫茫大漠上巍巍風蝕的城堡，更猶似戈壁中堆積的沙礫。材質的色彩不僅增加了作品的裝飾性，同時也寓意絲綢之路的輝煌歷史，猶如歷史豐碑。這應用恰當的色彩對城市公共空間進行了有效裝飾，可以滿足人美的審美需要，帶給人精神和視覺上的愉悅、舒適和協調。

（二）置放位置與城市公共空間密切相關

1、空間營造

黑格爾在《美學》一書中指出：藝術家應在構思時就要聯系到一定的外在世界和空間形式以及地方部位。這就是說城市雕塑必須從屬于環境，他應該是為特定的地點與環境創作的。即城市雕塑同環境應有“一體性”。⑧城市雕塑要從屬于環境，要受客觀的地形條件與總平面環境的限制，他不僅要考慮如何融于環境之中形成一個有機的整體，又要考慮他如何從紛雜的環境中分離出來，便于人們去觀賞。

群雕為絲綢之路廣場環繞，群雕四周有綠色植被環繞，整個廣場成矩形狀，廣場周圍被城際公路環繞，四周最高建筑為八層，南北方向為交通運輸站、絲路起點遺址公園、學校、企事業單位，東西貫穿文化宮、西安古城墻城西客運站，人流量大，涉及的城市公共空間范圍很廣（如圖2-3），空間容量較大，是典型的“中心式”城市雕塑總平面布局的方式，⑩雕塑主體處于環境包圍之中，具有完整的觀賞視角，可以全方位展示雕塑，體現作者的創作意圖，表現雕塑的完整風貌起到很好的視覺作用。群雕的空間營造首先把握住了環境空間中的 位置關系，包括方位和朝向，選擇有效的空間方位，并借助一些輔助性的襯托作用，烘托整體雕塑的藝術表現力和視覺效果，其地理位置和空間環境，符合該群雕整體藝術風格和藝術思想，使雕塑與環境相得益彰，確保發揮群雕在城市公共空間中的積極作用。

2、圖底關系

“絲綢之路”群雕坐落于開遠門遺址，這里曾是唐代長安城西門，是絲綢之路的原點，古時的開遠門與皇城“安福門”相連，西有通往西域的大道，是長安旅人、西域客商們西出陽關的必經之路， 以此為雕塑選址，有重要的意義。絲綢之路群雕從時間、空間、文化內涵和藝術形式上都與雕塑布局的城市公共空間環境形成相互聯系的整體，即形成一定的圖底關系，當代城市環境視覺元素眾多，對雕塑的主題功能限定也各不相同。群雕因地制宜地處理好了圖底關系，把握好融合與突顯的分寸，使其可以調節城市色彩、歷史文化、審美情趣和視覺感受，起到點景、襯景的作用，和諧的圖底關系，也是營造現代城市文化空間的前提。

三、雕塑藝術與城市公共空間的內在關系

（一）提升文化品位，展現文化魅力

“絲綢之路”群雕作為一種藝術，在城市公共空間中應用，融合了古城西安的歷史和文化特色，體現了獨具特色的地方文化內涵，使人們不知不覺中形成一種文化自覺，逐步發揮熏陶和感染的作用，帶給人一種與城市逐漸融為一體的感受，既保持了城市公共空間發展與時代的一致性，又能增強居民的文化藝術氣息，不斷提升文化品位。

（二）增強城市活力，展示文化特色

“絲綢之路”群雕粗獷渾厚、豁達開朗的格調，蘊含漢唐古意，人們觀之則會引起無盡歷史情懷，仿佛置身于唐代長安街市中。生動的城市雕塑，不僅能夠增加空間形態的趣味性，讓人們感受到城市雕塑的魅力，透過雕塑文化，也能把握城市文化內涵，為城市公共空間注入精神和創造活力。圍繞城市雕塑塑造城市形象，打造城市品牌，可帶來多元化的空間形象，彰顯城市的內在精神，增強市民自豪感，讓人與歷史、人與空間或人與人之間產生共鳴，都融入到城市公共空間，享受城市的歷史文化和城市藝術。

結語

中國現代城市雕塑百花齊放，各地政府也越來越注重打造城市品牌，塑造城市形象，城市雕塑幾乎是任何時代和城市所不可缺少的。 其始終保持著和時代共同發展的步伐，這是一個國家、一個城市發展歷史的綜合反應。城市雕塑是依傍城市公共空間出現的，作為城市文化傳播的載體，是城市繼承和弘揚優秀文化、塑造城市精神、傳播美好向往的重要途徑，也是提升市民生活品質和藝術品位的重要渠道，城市公共空間也因為城市雕塑的有效設計和應用，才能提高公共空間的性能和質量、藝術品位和效果。因此，進一步研究雕塑和城市公共空間之間的關系，讓雕塑在城市公共空間中更能發揮有效應用則尤為重要。

參考文獻

[1] ?應立國《城市雕塑》【M】中國建筑工業出版社 2002

[2] ?陳繩正《城市雕塑藝術》【M】遼寧美術出版社 1991

[3] ?白佐民 艾鴻振《城市雕塑設計》【M】天津科學技術出版社 1981

[4] ?馬欽忠《雕塑·空間·公共藝術》【M】學林出版社 2004

[5] ?孫振華《中國當代雕塑》【M】人民美術出版社 2009.11

[6] ?[美]克萊爾·庫波·馬斯庫、克洛林·弗朗西斯著《人性場所——城市開放空間設計導則》【M】中國建筑工業出版社2001

[7] ?《中國現代城市雕塑的發展研究》【D】卲靖 蘇州大學博士論文 2013年11月

[8] ?《中國當代城市雕塑的形式特征研究》【D】劉驤裙 哈爾濱工業大學碩士論文 2009年12月

[9] ?《淺談雕塑藝術在城市公共空間中的應用》【J】李春郁 郭苗彧 設計與理論

[10] ?《城市雕塑與城市文化關系探究》【J】付一笑 2019年5月

注釋

① ?引用自《城市雕塑建設管理辦法》，第一章 總則、第二條，1993年9月14日文化部、住建部發布

② ?摘自[美]克萊爾·庫波·馬斯庫、克洛林·弗朗西斯著《人性場所——城市開放空間設計導則》中國建筑工業出版社2001

③ ?圖片來源：西安美術學院官方微信公眾號

④ ?摘自摘自白佐民著《城市雕塑設計》第78頁

⑤ ?摘自《西北美術》潘玥著《解析“絲綢之路”群雕的美學意義》第44頁

⑥ ?圖片來源：https：//image.baidu.com/search/detail？ct=503316480&z

⑦ ?引用【專訪】馬改戶與絲綢之路群雕-咸陽日報-全媒體行動調研采訪之彬州篇https：//weibo.com/2392522541/HnW3Cy6dt？type=comment

⑧ ?摘自白佐民著《城市雕塑設計》第29頁

⑨ ?圖片來源：http：//xa.bendibao.com/jingdian/sichouzhiluqundiao/map/

⑩ ?摘自白佐民著《城市雕塑設計》第109頁

圖片來源：摘自白佐民著《城市雕塑設計》第110頁

摘自忽文釗著《西安城市建設美學思考及絲綢之路對其影響》

摘自《城市雕塑設計》第19頁

作者簡介：楊千枝（1991.9—），女，漢族，陜西西安人，鄭州大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：油畫藝術研究。