淺析書籍設計的起源

侯詩瑤 董曉明 李嘉琪 郝悅如

摘 ?要：從有書籍的那一天起，設計就已經是與書同在了，只不過在當時我們還運用設計這個詞，我們也沒有一門獨立的學科，來專門研究書籍的編輯，編輯設計作為一門獨立的學科的形成也就僅僅有100多年的歷史，都是近代晚期才出現形成的一種藝術形式。編輯設計雖然與書籍相伴而生，但是它稱為一個學科就是晚近的事情。

關鍵詞：設計;現代書籍

目前，市場上流行的大部分書籍的形制或制書的制度，還是在遵循西方制書的邏輯。中國自己的制書在19世紀20年代有了現代的鈐印之后快速走向了消亡。雖然我們今天在一些古跡的書店還能夠見到一些少量的、具有中國形態的一些書籍，但它已經不再是市場發行的讀者能夠購買和閱讀的書籍的形制了。

西方制書的形制目前已通行于世界，今天我們拿到一本書不會再去說這本書是西式的，因為它已經成為了全人類共有的一種文化實踐，但我們仍然會追溯這種設計的起源，他是誕生于西方的。其實羊皮本身沒什么，但是有了一張羊皮之后，伴隨而來的人們就有了頁面這個概念，人們可以在一個完整的平面上去書寫、涂抹，而且還能夠傳播。這一概念的形成是非常關鍵的。但是，這時候的頁面還僅僅是單張存在，并沒有出現裝訂，這跟我們中國的古籍一樣，我們都在一些古代影視劇中見過那種竹筒式的書，把他們卷成筒，作為書信去攜帶和傳播。這種傳播的方式在當時是非常昂貴的，因為取得不易，尤其是遠距離傳播，更是難上加難，所以在當時幾乎沒有什么傳播力。但是人類的文明史就是通過這樣一張羊皮記錄了下來。

有了頁面概念之后，緊接著就出現了裝訂，就是把它們都裝訂在一起。起初的裝訂非常簡單，就是找一張更大的頁面，把頁面對折，再進行裝訂。有了裝訂之后，就形成了冊，人們便開始在這個冊子里去書寫，而且書寫基本上都是在一張羊皮的最中心或上下左右，總之是在版芯中書寫。這樣的歷程少說也有1000多年。后來發展到了中世紀，人們發現這樣的版芯設計，無法滿足美觀需求，完全居中書寫過于死板，人們便開始去尋找一個最佳的書寫的視覺點，這時就出現了編輯設計的意識，直到中世紀晚期，文藝復興的早期，黃金比例的出現使設計師根據黃金分割點去設計版芯，版芯就開始向最佳的視覺點移動，增加了版面得審美需求。這和中國的書籍是完全不一樣的，我們現在很少能夠接觸到中國自己的書籍。中國的版芯正好和西式的黃金分割比版芯是相反的，黃金分割的版芯比較靠上，靠近視覺的最佳點，中國書籍的版芯比較靠下，這主要是因為當時我們的文字是豎排的，而不是橫排的。

有了費時數列的黃金比之后，版芯的位置該怎么去確定，如何把握黃金比的比值，把黃金比的數列轉化成平面成了接下來需要解決得問題。在文藝復興時期，出現了一個非常方便且科學的確定版芯的方法，這個方法一直延續到了今天得書籍設計。這就是維拉爾德·奧內庫爾非常巧妙得把費時數列引入到平面設計之中。這樣的版芯設計不僅有節奏、大小的變化，同時使版面非常優美。這種方法其實適合各種形式的開本，方形也適合用這種方法來確定頁面的最佳視點。只要順著線把它連起來，再找到幾個點，就完全可以把一個版芯確定下來。版芯和正本書籍的長寬比例是等比的，所以等比大小不同，就帶來了視覺的一系列的豐富變化。

有了這些版芯及頁面的方法后，還有一個最重要的，就是在1398年出現，由德國人約翰內斯·古騰堡發明的金屬活字印刷在當時取得了非常重要的成就。古騰堡的發明給人類帶來了前所未有的文化普及，他使文盲在當時人口中的比例大幅度降低，人們認識文字的能力大幅度提升，人口的素質得到了飛躍式的發展，如果當時沒有古騰堡的發明，那么當時的世界可能還處在中世紀的繁瑣矇昧之中。

說到活字印刷我們常會想到一個話題就是中國在宋代也出現了活字印刷，宋代的活字印刷是一種泥活字。但遺憾的是今天已經見不到這種泥活字的印刷品了。而且，中國的活字印刷和古騰堡的活字印刷完全是兩個體系。單面印刷和水性墨，雙面印刷和油性墨，這有著非常大的區別。水性墨和油性墨的選擇其實是根據當時的紙張來選擇的，中國用來書寫的紙張都是宣紙，在宣紙上書寫，墨里必須要摻有一定的水那么才能書寫上去，印刷才能夠更加清晰，西方大多使用牛皮紙，這種紙必須要用油性的筆來書寫才行。所以，紙張的不同決定了使用的墨的不同，而且我們的印刷是非常零散的，沒有形成一種體系。

所以，古騰堡的印刷體系與中國的印刷體系有著很大不同。甚至我們可以說，古騰堡和中國的活字并不是一回事，即使中國也有活字印刷，而且是多種多樣的活字，如泥活字、銅活字等，但這些都不是成體系的工業印刷。所以在1807年左右，英國傳教士馬禮遜來華之后，從他刻印第一本圣經開始，一直到十九世紀二十年代出版第一本由英國的刻字工刻印的鉛活字排版完成的圣經，從那個時候開始，中國的傳統雕版印刷就被古騰堡發明的印刷體系快速取代了。直到1900年，雕版印刷就已經變得非常的少了，大部分都是按照古騰堡的印刷來制印的書籍，共持續600余年，距離不再使用僅僅過去了不到30年。所以我們現在回頭來看，這個發明是何其的偉大。而現在印刷術都是在古騰堡的基礎上不斷改進、進化而來的。

參考文獻

[1] ?書籍裝幀設計分析與實踐[D].熊軒銳.陜西師范大學2019

[2] ?論書籍裝幀設計中傳統元素的應用[D].夏明.蘇州大學2017

[3] ?錢君匋書籍裝幀設計作品的現代性研究[D].羅英.江西師范大學2018

[4] ?“美的追求”—聞一多書籍裝幀設計研究[D].鄭伊玲.北京印刷學院2019

作者簡介：侯詩瑤，（1998.6～）女，遼寧省葫蘆島市，大連工業大學17級環境設計系建筑空間及外環境方向。

董曉明，（1998.9～）女，河北省邯鄲市，大連工業大學17級環境設計系室內空間及展陳方向。

李嘉琪，（1999.6～）女，山西省太原市，大連工業大學17級環境設計系室內空間及展陳方向。

郝悅如，（1999.9～）女，遼寧省營口市，大連工業大學17級環境設計建筑空間及外環境方向。