《江南春色》演奏版本研究

邱 波

（安徽師范大學音樂學院，安徽 蕪湖 241000）

一、作品簡介與主題元素

二胡獨奏曲《江南春色》是作曲家馬熙林和二胡演奏家朱昌耀以揚劇曲牌《知心客》為素材創作的一部江南風格二胡名曲。作品巧妙運用加花變奏、曲調擴充、節奏對比等手法，使一首短小的民歌成為一首優美動人、充滿生機的二胡獨奏曲。自20世紀80年代以來廣為流傳，至今仍是每個二胡演奏者的必拉作品，在二胡音樂作品中占有很高的地位。

《江南春色》分為引子、曠野清晨（A、主題），一、春回大地（A1、主題變奏），二、萬物掙春（A2、主題變奏），三、江南碧翠（A3曲調擴展），尾聲、欸乃庭湖（主題再現）。作品采用了揚劇曲牌《知心客》宋江鬧院的主題素材,

從譜例1與譜例2可以看出，《江南春色》的主題素材是由《知心客》第一樂句發展而來。此主題音樂在江南音樂中廣泛應用，其中《天涯歌女》《太湖美》兩首歌曲的主題樂句與《知心客》的主題樂句有著極高的相似。

二、演奏家與樂譜版本

目前有音像記錄的《江南春色》演奏版本非常多，筆者以朱昌耀、宋飛及孫凰的演奏版本為例。

朱昌耀，著名二胡演奏家，1956年出生于江蘇南京，7歲學習二胡演奏，1973年考入南京藝術學院音樂系。創作了《江南春色》《蘇南小曲》等優秀二胡獨奏曲。朱昌耀也是《江南春色》的創作者及首演者。朱昌耀的演奏版本與《全國二胡演奏考級作品集》（第一套）中的樂譜83-89小節有所不同，只有5小節的長度。

宋飛，1969出生于天津，著名二胡演奏家、教育家、國家一級演員。7歲隨父宋國生教授學習二胡演奏，1987年考入中國音樂學院器樂系。首演了多部拉弦樂與二胡獨奏、協奏作品，如《清明上河圖——中國音畫》《燕趙春潮》《竹韻》等。宋飛的《江南春色》演奏版本與《全國二胡演奏考級作品集》（第一套）77與78小節的第二拍全部改為連續演奏的八分音符“do”。

孫凰，1981年出生于上海，著名青年二胡演奏家，中央音樂學院二胡教師。五歲半學習二胡演奏。2000年保送至中央音樂學院民樂系。曾獲得包括“中國音樂金鐘獎”二胡比賽、“CCTV民族樂器大賽”等多項國內大賽一等獎。孫凰演奏《江南春色》所采用的版本是《全國二胡演奏考級作品集》（第一套）。

三、演奏版本比較

通過視頻及音頻的對比研究展現三代演奏家在音樂解讀、處理方面的共性與個性。

（一）曲目時長的對比

三位演奏家錄像版本采用的分別是1.1朱昌耀，CCTV15音樂頻道《CCTV音樂廳》江南情愫音樂會（一）（2020年）。1.2宋飛，CCTV15音樂頻道《風華國樂》（2017年）。1.3孫凰，《西子弦韻》 孫凰二胡獨奏音樂會（2019年）。

朱昌耀版本的時長6分53秒。由于樂隊版本包含了38秒的前奏，所以僅計算除前奏的演奏時長，總演奏時長應為6分15秒。宋飛版本的演奏時長是4分57秒。孫凰版本演奏時長是6分07秒。

圖表1

宋飛《江南春色》第一段速度每分鐘58拍，第二段每分鐘152拍，第三段每分鐘48拍，處理較為流暢。孫凰第一段的速度每分鐘46拍，第二段每分鐘168拍，第三段每分鐘40拍，演奏相對柔和。朱昌耀第一段速度每分鐘52拍，第二段每分鐘132拍，第三段每分鐘58拍整體處理清新自然。

（二）主題樂句的左手技法對比

《江南春色》的演奏中采用了典型的江南絲竹演奏手法，由于本曲主題源自戲曲，所以在如何完成二胡演奏的“聲腔化”及滑音、回滑、墊指滑音等左手“做韻”方面有著更高的要求，見譜例1。

朱昌耀在演奏中滑音、回滑音處理大部分采用右手弱音運弓相配合，使左手“做韻”沒有明顯的“棱角”，效果更加流暢自然。揉弦幅度小、速度快，多采用揉壓結合的方式。右手運弓壓力與速度而言，弓壓相對較大，貼弦緊密，音色明亮、通透。

宋飛在演奏中滑音、回滑音處理速度相對較快，右手運弓保持與前后一致的演奏力度。揉弦速度相對較慢、輕，采用滾揉方式。右手運弓壓力與速度而言，弓壓相對較小，音色自然。整體演奏效果富有律動，更加流暢。

孫凰在演奏中滑音、回滑音處理速度相對較慢，右手運弓大部分采用音量弱化與之相配合。第七小節的第二個“sol”與十二小節的“sol”均采用由“mi”慢速滑向“sol”，而且加強對“mi”力度處理。揉弦速度、幅度、力度多變。右手運弓壓力與速度而言，弓壓相對最大，音色緊致、明亮。

（三）整體音樂線條的對比

為了更加直觀地感受整體音樂線條，筆者采用音樂頻譜圖的方式對各演奏家版本進行比較。

從三位演奏家的《江南春色》音樂頻譜圖可以比較直觀看出，他們之間整體線條的共同與局部處理的不同之處。共同之處在于他們都采用了從引子、第一段、第二段、第三段弱起漸強，尾聲漸弱的處理方式。不同之處在于第二段與第三段的力度處理，朱昌耀版本在第二段的演奏中速度相對較慢，弓段與力度較大，特別是第三段大量的使用大弓段分弓進行演奏。宋飛版本在第二段演奏中速度相對較快，弓段、力度較小。孫凰版本在第二段演奏中速度相對最快，弓段、力度最小。宋飛與孫凰在演奏第三段時都采用了連弓為主的演奏方式，在整體力量上弱于朱昌耀版本。

四、結語

三位演奏家在演奏中均表現出江南音樂風格中“程式化”的“做韻”技法，但是在“程式化”的演奏中又有著不同的理解與闡述方式。三位演奏家在學習生活經歷，時代、地域文化影響的差別和審美習慣，造成了他們演奏風格的不同。