中日友好常青樹(shù)：松山芭蕾舞團(tuán)

★王泰平

松山芭蕾舞團(tuán)演出《白毛女》劇照

一

前段時(shí)間，日本松山芭蕾舞團(tuán)在東京高唱中國(guó)國(guó)歌和采取活報(bào)劇式的演出聲援中國(guó)抗擊疫情的視頻，在中國(guó)引起強(qiáng)烈反響。筆者看后深受感動(dòng)，勾起了許多回憶。

松山芭蕾舞團(tuán)前掌門(mén)人清水正夫是我第一次踏上日本國(guó)土就結(jié)識(shí)的老朋友，距今已50多年。1969年5月25日華燈初上時(shí)分，我作為新華社和外交部聯(lián)合派駐日本的記者，偕同中國(guó)駐東京貿(mào)易聯(lián)絡(luò)處的趙自瑞同志，乘坐漢莎航空的班機(jī)飛抵東京羽田機(jī)場(chǎng)。一出關(guān)，我們便受到數(shù)十名日中友好團(tuán)體的代表和友好人士的熱烈歡迎，清水正夫就是其中之一。

我心里很清楚，那么多朋友到機(jī)場(chǎng)來(lái)歡迎我們，不是歡迎我們個(gè)人，而是把我們看作中華人民共和國(guó)的代表。那時(shí)，中日邦交尚未恢復(fù)，日本不承認(rèn)中國(guó)。因?yàn)椤拔母铩保腋叭蔚臅r(shí)候，通過(guò)民間渠道在東京建立的貿(mào)易聯(lián)絡(luò)處和記者站總共只剩兩個(gè)人留守。我們此去，等于中國(guó)駐東京人員增加了一倍。日本朋友聽(tīng)說(shuō)后很振奮，這是他們翹首以待的。

清水正夫給我的第一印象，是十足的紳士，文質(zhì)彬彬，溫良平和。我們緊緊握手，頓時(shí)感到了相互的溫度，生出相見(jiàn)恨晚之感。

此后，清水正夫常常到我們的駐地來(lái)，通過(guò)我們與中國(guó)聯(lián)系文化交流事務(wù)。他有一個(gè)特點(diǎn)，每次來(lái)訪，都提著一個(gè)叫“風(fēng)呂敷”的日式包袱，里面裝著一盒給我們的點(diǎn)心。我們婉謝，他卻全然不理會(huì)我們的意見(jiàn)，堅(jiān)稱這是日本的傳統(tǒng)習(xí)慣。

隨著相互交往的增多，我們之間的了解不斷加深，清水正夫與松山樹(shù)子夫婦的松山芭蕾舞團(tuán)，成了我們共同的話題。

二

松山芭蕾舞團(tuán)長(zhǎng)期致力于促進(jìn)中日兩國(guó)文化交流和友好關(guān)系的發(fā)展，早在20世紀(jì)50年代初期就開(kāi)始與中國(guó)交流。該團(tuán)于1955年將《白毛女》改編為芭蕾舞劇并在日本首演，是世界上第一個(gè)將中國(guó)電影《白毛女》改編為芭蕾舞劇的藝術(shù)團(tuán)體。

1952年秋天，清水正夫在東京江東區(qū)的一個(gè)小會(huì)堂里看到了電影《白毛女》，深受感動(dòng)，便竭力推薦松山樹(shù)子也去觀看。當(dāng)時(shí)，清水正夫激動(dòng)地說(shuō)：“這部影片好極了，這將對(duì)日本的婦女解放運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生極大的影響。”松山樹(shù)子從專業(yè)的角度評(píng)稱：“故事情節(jié)具有明顯的序、破、急，主人公喜兒的黑頭發(fā)一下子變成白發(fā)，很適合于改編為芭蕾舞。”兩人多次去看電影《白毛女》，最后決定用自己的力量將其改編為芭蕾舞，搬上日本的舞臺(tái)。

周恩來(lái)總理與3個(gè)“白毛女”：左二王昆、右二松山樹(shù)子、右一田華

經(jīng)過(guò)兩年多的艱苦創(chuàng)作，1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》終于在東京日比谷公會(huì)堂上演。扮演喜兒的松山樹(shù)子回憶起當(dāng)時(shí)的情景，仍難掩心中的激動(dòng)。她說(shuō)：“我還很清楚地記得芭蕾舞《白毛女》的首演，我親自感受到觀眾的熱情，我只是拼命地跳舞。謝幕的時(shí)候，觀眾的掌聲經(jīng)久不息。我看到前排的觀眾臉上都淚花閃閃，有的甚至大聲地哭了起來(lái)，臺(tái)上的演員也抑制不住自己的感情，都噙著眼淚謝幕。”

1955年，松山樹(shù)子應(yīng)中國(guó)文聯(lián)主席郭沫若邀請(qǐng)來(lái)中國(guó)訪問(wèn)。其間，周恩來(lái)總理會(huì)見(jiàn)了松山樹(shù)子一行，還特地邀請(qǐng)我國(guó)在歌劇中扮演白毛女的王昆和在電影中扮演白毛女的田華參加這次會(huì)見(jiàn)。中日兩國(guó)3位扮演白毛女的演員歡聚一堂，在中日藝術(shù)交流史上譜寫(xiě)了一段佳話。

松山女士還生動(dòng)地描述了她和敬愛(ài)的周恩來(lái)總理會(huì)見(jiàn)的情景：1955年中國(guó)國(guó)慶節(jié)，我收到了中國(guó)總理周恩來(lái)發(fā)來(lái)的參加國(guó)慶節(jié)宴會(huì)的邀請(qǐng)。當(dāng)宴會(huì)進(jìn)入高潮時(shí)，周恩來(lái)總理突然對(duì)外國(guó)記者團(tuán)說(shuō)：“現(xiàn)在宣布一件重要事情。”大家都以為有什么大事，氣氛有點(diǎn)緊張。只見(jiàn)周恩來(lái)總理領(lǐng)著兩位漂亮的中國(guó)婦女走到我面前，突然停下來(lái)，指著我說(shuō)：“朋友們，這里有3位‘白毛女’，這兩位是演歌劇《白毛女》的王昆女士和電影《白毛女》的田華女士。這兩個(gè)‘白毛女’加上演芭蕾舞的‘白毛女’，就是3個(gè)‘白毛女’。”

1958年,在兩國(guó)未恢復(fù)邦交的形勢(shì)下，松山芭蕾舞團(tuán)來(lái)中國(guó)演出，曾遭到一些人反對(duì)。面對(duì)這些，他們毫不動(dòng)搖，堅(jiān)信日中這兩個(gè)鄰國(guó)絕不會(huì)永遠(yuǎn)被隔絕，毅然沖破阻力，帶著在中國(guó)幫助下修改過(guò)的《白毛女》，踏上中國(guó)的大地。芭蕾舞劇《白毛女》使中國(guó)觀眾第一次從芭蕾舞劇中看到了白毛女的形象。該劇先后在北京、重慶、武漢、上海等地演出，引起了轟動(dòng)。主演松山樹(shù)子因此被稱為芭蕾白毛女的“祖師奶奶”。

1964年9月22日到12月12日，松山芭蕾舞團(tuán)一行50人進(jìn)行第二次訪華演出，共演出38場(chǎng)。

他們?cè)谌嗣翊髸?huì)堂演出時(shí)，毛澤東、周恩來(lái)等中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出席觀看并接見(jiàn)全體演員。

清水正夫告訴我，他曾4次見(jiàn)到過(guò)毛主席。第一次是1964年秋天，松山芭蕾舞團(tuán)應(yīng)邀訪華演出期間。10月1日中國(guó)國(guó)慶節(jié)那天，他有幸登上天安門(mén)城樓觀看了國(guó)慶游行。在天安門(mén)城樓上，他有生以來(lái)第一次見(jiàn)到了中國(guó)人民的偉大領(lǐng)袖毛主席。

11月3日，松山芭蕾舞團(tuán)在人民大會(huì)堂三樓小禮堂為毛澤東、周恩來(lái)等中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人演出了芭蕾舞劇《祇園祭》。演出休息時(shí)，毛澤東會(huì)見(jiàn)了清水正夫和主要演員松山樹(shù)子。清水正夫坐在毛澤東的身邊，毛澤東親切地向他敬煙，從不吸煙的清水正夫接過(guò)毛澤東遞來(lái)的“熊貓牌”香煙，感到非常榮幸。毛澤東說(shuō)，你們演出的芭蕾舞劇內(nèi)容很古老，但與日本目前的狀況很相似。文藝要尊重傳統(tǒng)，但貴在創(chuàng)新。清水正夫?qū)γ珴蓶|說(shuō)，我們經(jīng)常學(xué)習(xí)《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，并用以指導(dǎo)我們的藝術(shù)。毛澤東聽(tīng)后笑了。

松山樹(shù)子回憶道：“在和毛主席交談過(guò)程中，他多次對(duì)我說(shuō)的一句話就是‘你們是老前輩了’!毛主席稱我們?yōu)槔锨拜叄覀兒茈y為情。我想，這是因?yàn)橹袊?guó)從這一年開(kāi)始，全面開(kāi)展了京劇現(xiàn)代化和古典藝術(shù)的改革，而我們則已經(jīng)把《白毛女》改編成了芭蕾舞，所以才稱我們?yōu)槔锨拜叄源藖?lái)鼓勵(lì)我們吧！”

1971年10月，清水正夫率團(tuán)第三次訪華。當(dāng)時(shí)，日理萬(wàn)機(jī)的周恩來(lái)總理抽出時(shí)間，約同柬埔寨貴賓及在北京訪問(wèn)的幾位日本朋友一起觀看了《白毛女》演出，并接見(jiàn)全體演員。清水正夫夫婦相當(dāng)感動(dòng)。此行，他們還到上海訪問(wèn)，與上海舞蹈學(xué)校《白毛女》劇組結(jié)下了深厚的友誼。

三

松山芭蕾舞團(tuán)除了積極訪問(wèn)中國(guó)，還盡心盡力為中國(guó)訪日文化團(tuán)體做好服務(wù)。

1972年7月10日，中日友協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)孫平化率領(lǐng)的由210名團(tuán)員組成的上海芭蕾舞團(tuán)踏上日本國(guó)土。派此團(tuán)訪日是那年中日民間交流的重頭戲，年初就定下來(lái)了。有趣的是，此團(tuán)7月4日從北京出發(fā)，經(jīng)由廣州、香港時(shí)，日本政局發(fā)生了戲劇性變化，佐藤榮作下臺(tái)，田中角榮當(dāng)上了首相。田中角榮上臺(tái)伊始，就公開(kāi)表示了實(shí)現(xiàn)日中邦交正常化的意愿。毛澤東、周恩來(lái)立即做出積極回應(yīng)，指示孫平化團(tuán)長(zhǎng)和中日備忘錄貿(mào)易辦事處駐東京聯(lián)絡(luò)處首席代表肖向前，要在上海芭蕾舞團(tuán)在日期間完成一項(xiàng)重大的政治任務(wù)，即設(shè)法與日本首相田中角榮和外相大平正芳直接接觸，轉(zhuǎn)達(dá)周恩來(lái)總理“歡迎田中首相訪華，商談中日邦交正常化問(wèn)題”的邀請(qǐng)。

這樣，上海芭蕾舞團(tuán)這次訪問(wèn)就成為日本媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，日本電視、報(bào)紙連日追逐報(bào)道，上海芭蕾舞團(tuán)成員的一舉手一投足都成了“芭蕾外交”的大新聞。上海芭蕾舞團(tuán)的《白毛女》和《紅色娘子軍》就是在這種特殊的情況下上演的。從7月14日開(kāi)始首場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，引起強(qiáng)烈反響，獲得巨大成功。劇團(tuán)原本預(yù)定在日本逗留33天，后應(yīng)主辦單位日本中國(guó)文化交流協(xié)會(huì)和朝日新聞社的要求延長(zhǎng)了3天，訪問(wèn)了東京、名古屋、京都、大阪、神戶5個(gè)城市。“中國(guó)芭蕾旋風(fēng)”席卷了日本各大城市。

上海芭蕾舞團(tuán)在日期間，松山芭蕾舞團(tuán)全員總動(dòng)員，為其提供了無(wú)私的幫助，并向上海芭蕾舞團(tuán)開(kāi)放全部練功場(chǎng)地。從東京到神戶，清水正夫全程陪同。他一反常態(tài)，在臉上留起了胡子，動(dòng)情地說(shuō)：“不親眼見(jiàn)到日中邦交正常化，就不把胡子刮掉。”在上海芭蕾舞團(tuán)下榻的東京新大谷飯店和演出地，日本右翼團(tuán)體的宣傳車開(kāi)來(lái)開(kāi)去，高音喇叭里哇哇亂叫。日本朋友和華僑組織了強(qiáng)有力的隊(duì)伍，日夜防守，保護(hù)上海芭蕾舞團(tuán)演出的正常進(jìn)行。為防右翼分子扔燃燒彈，清水正夫的兒子清水哲太郎等芭蕾舞演員都穿著《白毛女》中的演出服，化好妝，戴著手套，提著浸過(guò)水的毛毯，隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)付意外。松山芭蕾舞團(tuán)不少團(tuán)員在演出現(xiàn)場(chǎng)待命，隨時(shí)準(zhǔn)備做替補(bǔ)參加演出。后來(lái)，周恩來(lái)總理在北京宴請(qǐng)清水正夫時(shí)，專此向他道謝，并對(duì)所有在座者說(shuō)，不要忘記松山樹(shù)子是芭蕾舞改革創(chuàng)新的創(chuàng)始者。

在我的印象中，清水正夫不僅是藝術(shù)家，還是卓越的學(xué)者和社會(huì)活動(dòng)家，他生前曾任北京大學(xué)客座教授、清華大學(xué)客座教授、日中友好協(xié)會(huì)全國(guó)總部副會(huì)長(zhǎng)、日中文化交流協(xié)會(huì)顧問(wèn)、東京都日中友好協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、日中友好會(huì)館理事、日本武術(shù)太極拳聯(lián)盟副會(huì)長(zhǎng)。他幾十年如一日，熱衷于同中國(guó)的友好來(lái)往和文化交流，來(lái)訪中國(guó)逾百次，率團(tuán)訪華演出15次，為中日兩國(guó)文化交流史留下了精彩的篇章。2004年10月，中華人民共和國(guó)文化部授予他“文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

松山芭蕾舞團(tuán)在人民大會(huì)堂演出時(shí)，毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出席觀看并接見(jiàn)全體演員

左為森下洋子，中間為清水哲太郎，右為王泰平

松山芭蕾舞團(tuán)作為中國(guó)人民全天候的朋友，受到過(guò)中華人民共和國(guó)歷屆領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)。

如今，松山芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人清水正夫和松山樹(shù)子雖已作古，但薪火相傳，后繼有人，清水正夫的兒子、著名芭蕾舞演員清水哲太郎承繼了父母的事業(yè)，成為松山芭蕾舞團(tuán)的總代表。他16歲時(shí)赴中國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)指揮，也就是從那時(shí)起，與中國(guó)結(jié)下不解之緣。關(guān)于與中國(guó)之間的藝術(shù)交流，清水哲太郎說(shuō)：“中國(guó)擁有數(shù)千年的歷史，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，是家人一樣的存在。但日本人在明治維新時(shí)期傾心于西方文化，有過(guò)一段歧視中國(guó)人的歷史。這段歷史由我們來(lái)背負(fù)，我們想傳達(dá)的信息是，希望通過(guò)藝術(shù)向中國(guó)的各位明確呈現(xiàn)日本人的原罪，從而得到中國(guó)人的信任。另外，我們還希望與中國(guó)的藝術(shù)界攜手并進(jìn)，共同創(chuàng)造偉大的成就。作為出發(fā)點(diǎn)，我們進(jìn)行了《白毛女》的演出。《白毛女》是一部非常重要的藝術(shù)作品。我們希望以此為核心，與中國(guó)人攜手共創(chuàng)未來(lái)。”

清水正夫的兒媳、清水哲太郎的夫人森下洋子擔(dān)任了松山芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)。她3歲開(kāi)始學(xué)習(xí)芭蕾，15歲就演完《天鵝湖》全幕，1971年加入松山芭蕾舞團(tuán)并師從著名芭蕾舞蹈家松山樹(shù)子，1974年和清水哲太郎合作參加瓦爾納國(guó)際芭蕾舞大賽獲得金獎(jiǎng)，1997年成為日本最年輕的女性“文化功勞者”，是集“勞倫斯· 奧列弗獎(jiǎng)”和世界芭蕾比賽評(píng)委等無(wú)數(shù)榮譽(yù)于一身的世界級(jí)芭蕾舞藝術(shù)家。森下洋子已經(jīng)在舞臺(tái)上演出了半個(gè)多世紀(jì)，是一位視芭蕾舞為生命的偉大女性。她看似嬌小，但一踏上舞臺(tái)就能迸發(fā)出強(qiáng)大氣場(chǎng)；她看似柔軟，但每一次旋轉(zhuǎn)都極有力，跳躍都極精準(zhǔn)。如今，這位“芭蕾女神”已年過(guò)七旬，依然能跳最動(dòng)人的《白毛女》。

清水哲太郎與他的妻子森下洋子接掌松山芭蕾舞團(tuán)之后，繼承父母的精神，一絲不茍地去做好每一件事情，廣撒友誼的種子，使該團(tuán)成為日中友好的播種機(jī)，一棵偉岸的日中友好常青樹(shù)。

2018年9月，清水哲太郎和森下洋子夫婦應(yīng)邀出席在中國(guó)北京人民大會(huì)堂舉行的紀(jì)念中日和平友好條約締結(jié)40周年大會(huì)，我與他們相隔數(shù)年后又重逢了，同桌共飲，暢敘舊誼，度過(guò)了一個(gè)美好的夜晚。

此時(shí)此刻，當(dāng)我想到松山芭蕾舞團(tuán)前段時(shí)間為中國(guó)人民送來(lái)的慰問(wèn)和祝福，我要向他們深深地鞠一躬，道一聲“謝謝”。同時(shí)，我也衷心祝愿松山芭蕾舞團(tuán)和團(tuán)里每一個(gè)人身體健康，事業(yè)發(fā)達(dá)，不斷創(chuàng)造新輝煌！