字形傳遞

王碩亦

摘要：隨著現代經濟的快速發(fā)展，在平面設計上文字的構型表現方式有了更近一步的提升與發(fā)展。“字形傳遞”通過文字構型在平面視覺空間中的表現形式也逐步進入到一個具有創(chuàng)造力及活力的年代，就文字本身的形式來說，每種文字都有其不同的結構形式，充分把握文字形式本身的結構特征，通過字形結構塑造平面中的三維空間視覺效果，不僅可以大幅度地提高視覺傳達的表現形式，又可以衍生出更多新型的視覺設計符號，文字通過構型表達使得視覺表現力大大提升，既增加平面作品的視覺性與藝術性，又賦予其更多的文化內涵。因此，分析研究文字構形在平面視覺空間中的表現形式對今后設計的高效性具有非常重要的意義。

關鍵詞：文字設計;圖形化;象形化;文化內涵

1.前言

文字既是語言的載體，更是一種藝術的特殊形式，字體獨有的視覺傳達也逐漸成為一種文化。一個字體、一個故事、一段人生，呈現不同風采，是文化的傳承，是審美的表達，更是文化的拓展。認識字體的發(fā)展歷史、字體的演變史以及字體的書寫和表達，是對字體形式語言理解上的重要途徑，只有這樣才能更好地去講文字、語言和繪畫交織在一起，來提高字體對于文字的表達和表現方式，才能更好地向大眾呈現不一樣的文化盛宴。

2.文字構型的初步理論體系

談起世界上最早的文字表達方式，在古代人們都是通過畫畫來表達文字。充分利用一些具有象征性的符號來代表單獨事物的含義并且這種具有象征性的符號逐漸演變成字母文字。

2.1國內設計師在文字構形上的研究方向

現如國內眾多平面設計師在文字構型方面的設計仍然十分堅持，更是因為他們對文字構形的堅持成就了傳統字體在設計界的地位。我國的平面設計起步于八十年代，在改革開放和商品經濟快速發(fā)展的背景下，現代設計師們開始自尋出路，廣州地處沿海，交通便捷，信息流通便利作為國內改革開放的前沿城市，設計理念較為前衛(wèi)，與國際文化進行了良好的溝通。

中國的漢字一直被作為設計的重要元素。它簡潔大方、超逸脫俗地表現出古人的哲學思想以及濃厚的東方文化底蘊，為藝術風格創(chuàng)造了一種全新的視覺享受。在設計方式上，眾多設計師改變了傳統的設計思維，打破文字構型上的拼接格局嘗試用字母的筆畫、書法筆觸的墨點的材質紙料包裹住一些物體、書法字體的設計手法進行切割重組處理的文字設計。

“創(chuàng)新是字體設計的基礎，字體設計的健康發(fā)展需要創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能與不斷變化發(fā)展的世界保持同步。但對于西方和日本的字體不能盲目的為我所用，要融合國內外最優(yōu)秀的文化傳統，取其精華，創(chuàng)造有中國風格的字體，畢竟字體的面貌代表著一個國家和民族的文化底蘊。”說這句話的人正是清華大學美術學院的余秉楠教授所說的。余秉楠教授是我們國家最早從事字體設計的著名專家之一，他立足于傳統和民族藝術，并且融合了世界設計的潮流當中，獲得了很多人的一致好評，他的設計作品給了國內設計師許多的參考和啟發(fā)。

如果說到國內最權威的創(chuàng)意字體及印刷文字設計大獎賽那當屬“方正獎”為屬。自2001年開賽以來，許多平面設計師對此都無數好評。該獎賽無論是對文字的創(chuàng)新、文字種類的完善、還是計算機中的文字的呈現，在文字構型的發(fā)展方向都對中國平面設計的發(fā)展起到了至關重要的推動作用。

以此可以知曉我們現階段的文字構型在發(fā)展方面追求的不僅僅平面視覺上的視覺沖擊更多的是為了體現出人類情感的表達，設計師們經常會以文字中的撇和捺進行元素排列，對原有文字構型的排列結構做出改變，突破了文字的二維空間構造，展現了文字的三維立體構造。這樣文字設計既增加了字體本身的趣味性又使它能夠充分被人們理解與識別。所以說文字構型在設計過程中會直接舍棄了原有的文字結構，形成了具有空間感的文字，使人眼前一亮。

2.2國外（日本）在文字構形上的研究方向

追溯平面的設計史可以說從 20 世紀 30 年代至 40 年代包豪斯設計師們大量的嘗試。“少即是多”這一設計觀念充分運用到了包豪斯設計師們所闡述的文字構型設計當中去，省略了繁瑣、華而不實的裝飾性線條，將簡單、干凈、一目了然的文字結構呈現在大家的視野中，著名的包豪斯字體就這么誕生了。

縱觀平面設計的發(fā)展歷程，日本人只用了數十年的設計歷程，取得了令引人注目的成就。從表面現象去探析會發(fā)現這個民族除了不斷創(chuàng)新并且突破成就之外，還因其在“西化”的浪潮中傳承和發(fā)揚了本民族的優(yōu)秀傳統。

說起文字在構形上的簡單概念，像日本的一些設計師，他們巧妙地將文字構形在設計排版中進行操作。文字在日本人的作品中散發(fā)著獨特的韻味，尤其以漢字為主題的設計海報看著讓人眼花繚亂、創(chuàng)意十足。日本的設計界在 20 世紀的 50 年代后期至 60 年代，開始關注歐洲的字體設計，從包豪斯的字體設計風格到現代電腦字庫，字體設計無疑給平面設計帶來了相當多的便利，而平面設計也為字體設計領域開辟了一片更能發(fā)揮創(chuàng)意的新空間。

3.平面視覺空間的表現方法研究

在當今復雜又新奇的平面設計研究中，文字構型所表現出來的平面視覺空間上的設計概念將人類思維在平面研究方面的表現方法研究進行了深刻體會。此外，文字之間的空間與畫面感的協調感受是人們自出生以來所掌握的視覺辨別能力，視覺空間又有著明暗關系、色彩搭配、虛實差別等系列這些都是我們通過文字之間的堆疊與排序展現使我們對文字產生了深刻的印象。

3.1字體在空間結構上的特點

中國的漢字按照空間結構，主要分為有上中下、左中右。此外漢子的筆順又由“點、橫、豎、捺、勾、折和挑”等組成，除此之外，漢字在書寫方面一直嚴格遵守著“先橫后豎、先撇后捺、從上到下、從左到右、從外到內、先里頭后封口、先中間后兩邊、先橫后撇”基本書寫原則。令本人印象最深刻的是，因為人們看到事物的視覺中心始終聚焦在文字中心基準點，也就是我們小時候使用田字格練習漢子的中心點，所以文字在印刷時，始終根據人們的視覺習慣，也就是文字的視覺中心的，將字體按照模板邊框比例進行印刷。與此同時，本人發(fā)現文字的重心點，其實它就是視覺的中心，所以文字通常會一般在文本邊框中心點的上方位置，通過人們的視覺習慣將文字很好地呈現給閱讀者，給人以一種賞心悅目、讀起來不費勁的感覺。

3.2字形傳遞在結構空間上的構成方式

就文字本身的形式結構而言，設計后的文字都有不同的設計結構形式，充分把握文字本身的結構特征，利用三維空間的視覺效果通過字形結構調整來打造最完美的字形傳遞。撇捺之間的堆疊、文字堆疊過后色彩的漸變，就文字本身形象而言，文字的形態(tài)除了紙質上面的展現，更多地需要空間化的裝飾表現。并且文字通常采用建筑物的象形立體效果，巧妙地將文字進行傾斜、對稱、旋轉等改變，既加強了文字在空間上的的體塊感，又提升了設計的趣味性。

3.2.1文字的構成形狀

文字結構是我們人類通過面部雙眼仔細觀察事物最直接的表現，文字的大小以及物體文字之間（一撇一捺、一橫一豎）這些書寫筆畫與平面排列的空間位置和方向等性質無關。換句話而言，無論何時文字的撇與捺，無論處于什么位置并且進行如何排序堆疊，在人們的視覺呈現上都不會直接影響文字本身的構成形狀。談起文字的邊緣線簡單來說就是文字在結構上的外輪廓線，此外對于文字結構的外邊界，人的視覺感官可以完全掌握它的輪廓線規(guī)律性。然而對于類似太空、水流、人體內部等事物來說，眼睛對它們的掌握就沒那么容易了，因為它們的形狀都是由物體里邊的輪廓線所構成的。

3.2.2文字的構成重疊

文字的構成重疊是鑒別畫面是否平衡的主要方法。文字的重疊法擁有者緊密的結構性，然而這種緊密的結構性具有明顯的特殊表現方式，這種表現方式它有許多有點，既減小了文字各個部分的完整性，使部分筆畫之間產生了一種新的關系，這種關系就是各個物體之間的彼此牽連而產生的匯聚和擴散。

文字構成的重疊在實際上不會同時妨礙字體與字體之間的完整性，把筆畫充分比作物體，換句話而言兩個物體總會有遮擋關系，一個在前、一個在后，位于前邊的物體的完整性因為沒有受到遮擋，因此不會有損文字的完整性，但是后面被堆疊這的由于被遮擋使得本身物體顯現不實。文字之間的構成重疊更需要與透明性（圖片色彩的漸變）進行結合。重疊與透明可以說是兩個對立的畫面，將文字重疊法設計出來的文字作品可以給畫面增添更多趣味。

5.總結

文字構型在平面設計中的表達方式可以說是多種多樣的，本文主要針對文字之間的“字形傳遞”設計手法進行展開描述。本人認為文字設計的基礎是對原本文字進行創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能保持發(fā)展，與世界文明保持同樣的發(fā)展步伐，在文字的發(fā)展過程中我們要充分保留民族的傳統文化，在傳統的基礎上取其精華，創(chuàng)造有中國風格的字體。

本文從文字構型在平面設計中的表達方式通過“字形傳遞”發(fā)展方向進行研究，結合文字與視覺表現之間的相互關系，總結出平面作品中運用文字構形在平面視覺空間的表現方式，以此來表達“字形傳遞”對于平面設計中的重要作用以及設計意義。好的文字構型之間的設計不但能夠提高了視覺效果的傳達，產生新的視覺含義，還增加平面作品的視覺性與藝術性，賦予作品更多的文化內涵。

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