離鄉(xiāng)日久愁深深幾許

詩(shī)人原音，本名王俊輝，現(xiàn)定居蘇州。他早年間當(dāng)過(guò)老師，辦過(guò)學(xué)校，其間從事詩(shī)歌、散文創(chuàng)作，發(fā)表過(guò)不少佳作。后為生計(jì)所迫，關(guān)閉學(xué)校下海經(jīng)商，一度輟筆。然而，他終究不能放棄書寫，詩(shī)歌一直是他情感的寄托，是他觀察和表現(xiàn)社會(huì)的一個(gè)出口。他的詩(shī)歌內(nèi)涵始終保持一致，他的所想所寫始終有情有感。

《姑蘇曲》這組詩(shī)細(xì)膩悠遠(yuǎn)典雅，頗有江南風(fēng)情。作者由眼前景觸發(fā)心中情，并通過(guò)對(duì)藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用細(xì)膩委婉地表現(xiàn)出來(lái)。細(xì)讀過(guò)后的你，或許能從他一字一句的訴說(shuō)中，結(jié)識(shí)到一位多愁善感、望月思鄉(xiāng)的游子。 全詩(shī)散發(fā)出濃郁的抒情氣氛。詩(shī)人故鄉(xiāng)在滑縣，現(xiàn)身在蘇州。一天他“留步”桃花塢，酒醉后不禁放聲自己的離愁：明明是“三月陽(yáng)光”，詩(shī)人卻看到了“月光傾灑”，作者思緒飄遠(yuǎn)，陽(yáng)光明媚的天氣卻怎么也擋不住他思念家鄉(xiāng)的心緒。不用任何反復(fù)的詞句來(lái)突出強(qiáng)調(diào)思鄉(xiāng)情感，卻在無(wú)意間流露出了作者那份深到骨子里的思鄉(xiāng)之情。隨后“在明月灣里”又將“月光”的意象延長(zhǎng)了，可見詩(shī)人不由自主地想象著“故鄉(xiāng)的月”，且始終停留在自己的思緒中無(wú)法自拔。“看”，表明了那些往事猶如正發(fā)生在詩(shī)人的眼前，仿佛清晰而又深刻地在提醒著他一樣;“舊”指所回想的往事時(shí)間上的久遠(yuǎn);“看舊了山河”，說(shuō)明作者又反反復(fù)復(fù)地回想起了過(guò)去的時(shí)光，隱約中表明了作者只能通過(guò)回憶的方式來(lái)紀(jì)念那些曾經(jīng)。可即便是“看舊了山河”，詩(shī)人還是飽含“三月斷魂的憂愁”。又道期盼“得月”，但“相思太近，江湖太遠(yuǎn)”，所以詩(shī)人明白回鄉(xiāng)的愿景終究不可“得”。

《姑蘇曲》組詩(shī)中，作者擅于描寫和用典，使得詩(shī)歌內(nèi)容豐富，意近旨遠(yuǎn)。“痛飲浮華”的詩(shī)人是煩憂痛苦的;“香茗為伴”的詩(shī)人是寂寞冷清的。細(xì)細(xì)品茶過(guò)后，作者短暫地冷靜下來(lái)，可即使被酒灌醉了的理智恢復(fù)了過(guò)來(lái)，心中的悲愁卻并未消散。“凝眸”、“顧盼”、“藏寂寞””、“留戀”，通過(guò)一系列的動(dòng)作描寫、心理描寫、神態(tài)描寫，并借用“牡丹亭”“長(zhǎng)生殿”的典故，暗示著酒醒過(guò)后的作者仍在思鄉(xiāng)和放棄思念二者之間糾結(jié)不已，表面上是在告誡自己，既然是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事，那就不要再去想了罷;實(shí)則運(yùn)用比喻、象征的手法，繪聲繪色地用這些關(guān)于愛情的神色、情態(tài)來(lái)表達(dá)自己綿延不絕的思鄉(xiāng)情感，似乎是在訴說(shuō)這份割舍不斷的鄉(xiāng)愁就像愛情一樣，美好而又純潔，且令人魂?duì)繅?mèng)繞，肝腸寸斷。如果說(shuō)前段述說(shuō)的“真言”只是詩(shī)人借著酒醉在白日里的“輕狂”，只是一次偶然，那么在詩(shī)人喝茶解酒后所表露出來(lái)的與前面一致的思情則證實(shí)了這一切絕非偶然，絕非詩(shī)人的一時(shí)興起。

虛實(shí)結(jié)合、想象豐富是《姑蘇曲》組詩(shī)寫法上顯著的特色，詩(shī)歌因而韻味十足，與詩(shī)人后來(lái)常常寫的口語(yǔ)詩(shī)表現(xiàn)出截然不同的古典范兒。“妹妹，所有月光傾灑”、“妹妹，撐起油紙傘”、“妹妹，我牽你的手”、“妹妹，得月時(shí)，樓下等我”、“妹妹，請(qǐng)與我一起”，“妹妹”其實(shí)并不是真實(shí)存在的，只是作為詩(shī)人情緒的傾吐對(duì)象而反復(fù)地在文章中出現(xiàn)。據(jù)詩(shī)人自己說(shuō)，他詩(shī)中的妹妹是唐伯虎一見鐘情的“秋香”。然而他未言明，只在寫道曾為“解元”的唐寅時(shí)有所暗示。“妹妹撐著油紙傘”的畫面以及緊接著出現(xiàn)的意象“船載水鄉(xiāng)，昆曲唱彷徨”，視聽結(jié)合，讓人不自覺地聯(lián)想到戴望舒的《雨巷》。詩(shī)里寫著：“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”，里面的“結(jié)著愁怨的姑娘”與“妹妹”的意蘊(yùn)或有相似之處。詩(shī)人在這里形象地借助妹妹的意象，既可以是指心儀的女子，直接用來(lái)表露心中的苦悶以及一人在外無(wú)人相伴的孤寂;也可以說(shuō)是詩(shī)人用來(lái)象征心中的理想和希望的，即作者憶起故鄉(xiāng)，想傾訴情愫，卻又無(wú)法直接向故鄉(xiāng)表明，于是借用“妹妹”來(lái)稱呼詩(shī)人思念的對(duì)象——家鄉(xiāng)。

托物言志、意境深遠(yuǎn)是《姑蘇曲》的又一大魅力。悲情吐露后的作者不再執(zhí)著于歸去，徹底清醒了的他最終選擇回歸現(xiàn)實(shí)。“人心不斜”，“典當(dāng)了《騎驢思?xì)w圖》”，“不要回眸，”“可以低吟，可以淺唱姑蘇曲”，詩(shī)人將思緒拉回現(xiàn)實(shí)，痛苦地做出了理性的抉擇，他選擇了不再感情用事，不再回過(guò)頭去尋找往事的記憶，只是將那份情感深埋心底，用姑蘇曲來(lái)平復(fù)久久未能平靜下來(lái)的心情。“姑蘇”是指蘇州，“姑蘇曲”是指采用昆曲音調(diào)的蘇州名曲《姑蘇行》，這里借用“姑蘇曲”這一物象隱喻詩(shī)人現(xiàn)今生活所在的城市，詩(shī)人既然選擇了在蘇州生活，那么必然要接受離家日久、有家難回的事實(shí)，作者巧妙地用耳畔傳來(lái)的姑蘇曲時(shí)時(shí)提醒著自己，最終打破幻想，回歸現(xiàn)實(shí)。

《姑蘇曲》這一組詩(shī)歌是作者聽曲時(shí)有感而發(fā)，他善于將自己的情愁寄托到具體的物象上，奇妙而又生動(dòng)形象。全文無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表露作者離鄉(xiāng)思家的愁緒，而結(jié)尾處筆鋒一轉(zhuǎn)，先抑后揚(yáng)，作者從思而不得的情感中走了出來(lái)，在放縱過(guò)后清醒，在心緒平靜過(guò)后解脫。

詩(shī)人以情動(dòng)人，帶著略微朦朧的詩(shī)意，含蓄地表達(dá)著內(nèi)心的真情實(shí)感。在閱讀的過(guò)程中，我們可以清楚地感知到雖然作者當(dāng)初離鄉(xiāng)的日子漸漸模糊了，可是其內(nèi)心的情感卻越來(lái)越清晰了。這樣的寫作背后的詩(shī)人是有著和千千萬(wàn)萬(wàn)的離家游子一樣的思緒：只要人在外頭，愁緒便會(huì)自然而然地涌上心頭。或許時(shí)間并不能解決游子們對(duì)家鄉(xiāng)的思念，并不能沖刷掉游子們歸鄉(xiāng)的渴望，但是若問(wèn)離鄉(xiāng)日久愁深深幾許？作者他一定會(huì)答道：可以低吟，可以淺唱姑蘇曲。

作者簡(jiǎn)介：何雨璐，女，漢族，2003年，湖南省衡陽(yáng)人，本科在讀，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌。

林瓊，女，湖南省常德人，碩士，湖南文理學(xué)院文史與法學(xué)學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，講師，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)、寫作教學(xué)。