探究古代壺的造型樣式

摘 要：本文以中國古代壺的造型樣式為研究對象，論述了它的歷代發展概況。造型設計對壺的器皿來說，是維持較高藝術水平和使用價值的有力保障。本論文主要由兩個章節組成。第一章是明確探究的問題，通過查閱資料、典籍來探究歷代壺的造型變化的目的與意義;第二章是研究壺的萌生，并舉例研究歷代壺形的變化發展，期間并不是一個簡單的線形發展，而是整體面貌螺旋形上升的演化軌跡。

關鍵詞：壺;造型樣式;變化發展

第一章 探究的問題

1.1研究的目的與意義

由于時代的進步和生活的發展，壺的造型樣式處于不斷的變化之中，形成了豐富多彩的造型樣式，擁有一個龐大而駁雜的體系。這一體系的發展歷經上萬年，與中華文明的演進過程相伴而行，是文化發展的重要物質載體。中國古代壺的造型樣式體系經歷了哪幾個發展階段？如何產生、發展、完善、成熟并最終定型？這些都是值得深入探究的問題。

1.2研究的方法

本文查閱了與中國古代壺的造型樣式相關的典籍、期刊論文、專題研究，并對其進行了歸納整理，學習和借鑒已有的成功經驗，試圖建立科學研究方法。并通過網上查閱資料，充分了解中國古代壺的發展歷史，以及它的變化趨勢。

第二章 歷代壺形樣式的變化發展

2.1新石器時代的壺的萌生與發展

壺為古代的儲藏器具，最早為陶壺，基本造型為小圓口、長頸、鼓腹、平底或圈足。1977年在河南新鄭裴李崗文化遺址出土的泥質紅陶小口雙耳壺是我國發現的最早的陶壺，可謂陶壺的鼻祖。早期的陶壺就是一個陶罐，之后慢慢發展演變。隨著東漢時期瓷器的出現，漢代后瓷壺一直是各地窯口生產的大宗產品，壺型多種多樣。唐代以前的典型標準瓷壺主要有蒜頭壺、袍壺、圈足壺、喇叭壺等。

2.2先秦時期壺的造型樣式變化

商代正處于我國青銅時代的上升到鼎盛時期，青銅器制作無疑代表著當時最先進的社會生產力的發展水平。銅卣出現了方形器的嘗試，殷墟中期，是商代典型青銅器風格確立與成熟的時期，青銅制器發展至前所未有的高峰。紋飾、形制、銘文與鑄造技術皆有明顯的突破西周早期承繼商器傳統，壺大體流行著商代的樣式。春秋時期，隨著鑄造技術的提高，對壺類造型樣式的影響較為普遍，在各地的青銅器群均有所體現。春秋中期的河南新鄭李家樓青銅器大約是這一變化的開端，舉世矚目的蓮鶴方壺也處于此。

2.3六朝時期壺的造型樣式變化

六朝時期出現了雞首壺，又稱天雞壺，是具有時代特征的一種壺型，我們現在使用的茶壺就是從這種壺演變而來。它在盤口基礎上，肩的一面裝有一個雞頭，另一面安裝把手，上接盤口，最早純粹出于裝飾美化作用，東晉以后，雞頭有作成羊頭、牛頭的，并在壺的兩側刻出雙翅，但較為少見。西晉時，盤口，圓腹，流只有雞首，而無頸，流不通，后有很小的雞尾，器身較矮;東晉時，雞首有頸，壺流有的通暢，有的不通暢，造型更加美觀實用，肩上有兩個橋型系，雞尾變成了曲柄，壺向縱高發展;南北朝時雞冠變大，曲柄加粗，有的用龍柄，壺身延長。

2.4隋唐時期壺的造型樣式發展

到了隋代，壺體靈活，雞頭雄偉，昂首挺胸，龍形曲柄，器身修長。唐代陸羽的《茶經》推動了中國茶文化的發展，也影響了當時茶壺的進步。從唐開始，雞首壺就演變成了短流的執壺，雞首變成了或圓柱、或八棱的短流，多安裝在壺的肩部，雞尾變成了曲柄式的壺把，安裝在頸肩部，便于把持，也叫執壺;俗稱“短嘴注壺”。普遍為撇口，圓柱形頸，略高，肩部有六方或八方小短流，相對處有小泥條或扁平執柄，假圈足，造型矮胖。

唐代壺的造型開始有了很大的變化，開元前后，低頸圓腹，以后漸漸升高，這樣更方便倒出液體，壺耳的漸漸淘汰，也反映了當時生活方式的不斷變化。六朝時期，由于人們席地而坐，壺多放在地上，頸部裝有雙耳，便于穿繩攜拿;唐代以后隨著家具的使用，人們把壺放在桌子上，壺的位置高了，安上把手直接拿取，不必再用繩子穿耳去提拿了。

2.5宋元時期壺的造型樣式發展

宋代多為執壺，造型多承襲晚唐和五代遺風，壺形矮胖，唇口卷沿，壺壁較厚，多為撇口、豐肩、鼓腹、底內凹呈圈足，肩腹一端安置長曲流，另一端對稱飾以帶狀曲柄與口部相連，亦有盤口、喇叭口等造型的執壺。另外，常在壺頸兩側裝有系耳。宋代時期，執壺的流加長，在腹中部或肩部向上伸出。

元明清時壺流更長，在壺的下腹部向上伸出，壺把手卷曲的更加自然、優美，有的還變成了提梁。到了宋朝，壺頸變長，流也加長，而且在壺的肩部或腹中部向上伸出，流與柄和壺口幾乎成平行狀，壺身多為瓜棱形，壺身采用刻花、印花等裝飾，這樣的造型更方便水的倒出。

2.6明清時期壺的造型變化

明清時期成為紫砂壺制作的鼎盛時期。這個時期的壺形可謂“方非一式，圓不一樣”，品種繁多，制作精巧。一種是提梁壺，另一種依然是持柄壺。在保持流與柄和壺口幾成平行的基礎上，壺身變短，壺腔變大，壺身以圓形居多。明代飲茶風尚盛行，不僅講究茶質，而且對茶具的質量要求也高，用紫砂壺代替瓷壺后，由于紫砂壺透氣性能好，茶的味道更加醇郁芳沁。除了實用，更加講究制作精巧，適合雅士文人和平民百姓。這一時期的紫砂壺，無論外觀造型還是裝飾技巧都達到了前所未有的飛躍。

清代紫砂壺的式樣比明代更加新奇，壺具造型及裝飾手法逐漸完善，這個時期的壺形雅而不俗，使用與把玩共存。清末的造型風格，從渾厚古樸向精巧雅致發展，品種繁多樣式齊全，遠遠超出明代。

結語

歷代壺形樣式的發展變化，從新石器時代的陶罐形到如今造型優美、裝飾精巧的壺具，充分體現了我國勞動人民的聰明智慧和卓越的藝術創造力。壺的造型，是適應生活實用的要求而出現的，一方面不斷提高實用性能;另一方面逐漸走向形象化，體現了陶瓷工藝制作者實用與美觀有機結合的設計理念。這種設計理念一定會引導更多的設計及制作者制造出更加實用、更加美觀的壺具，讓我們在“形而下者謂之器”的一件件陶瓷工藝品中，體悟到“形而上者謂之道”的文化精神所在。

參考文獻

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[2]馮先銘，《中國陶瓷》，上海古籍出版社，上海，2001年

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[4]徐研，王曉清，《從歷代壺形的變遷看我國陶瓷文化的發展》，《陶瓷藝術》，2015年第9期

作者簡介：劉蕾（1997.12），女，漢族，山東日照，碩士在讀，研究方向：陶瓷藝術設計，單位：景德鎮陶瓷大學。