論龍江地域特色對國畫創作的影響

董萬多 王靜波 林衛英

摘 要：國畫最為重要的是意境，不同的畫都有不同的意境，它是對自然或是生活的感悟和看法。不管是對意境的提煉還是對生活的看法都離不開地域特色。所以有地域特點對國畫的表現和意境有著非常深遠的影響。黑龍江在國畫方面取得了較大的成就，在國畫方面也形也獨具特色的風格。本文以龍江地域特色為背景，研究其對國畫的創作產生的影響，旨在為國畫的創作提供一定的參考。

關鍵詞：龍江地域;國畫;意境

在中國幾千年的美術史上，黑龍江的記錄寥寥無幾。直到新中國建立以后，國畫在黑龍江慢慢的扎要做，并且展現出了非常強大的蓬勃發展的趨勢改革開放以后，黑龍江的國畫藝術創作和創新的發展不斷的加快，20世紀90年代黑龍江省已經成為了國畫大省，也出現了許多獨具特色的、有創新的國畫大家。在黑龍江生活的作家們，通過吸取黑土地的營養，兼容并蓄，取得了非常輝煌的成績。因此，以龍江地域特色文化為研究對象，梳理其對國畫創作的影響，不僅有助于呈現龍江地域特色文化，促進龍江地域特色文化傳播，而且有助于國畫藝術創作，為國畫創作提供更多的素材。

一、地理環境對龍江國畫的影響

黑龍江位于我國東北，全省有非常長的時間會被白雪覆蓋，這也就造就了龍江人粗獷豪放的特點。我們知道一方水土養一方人，地域環境的因素也是藝術創作的重要因素，從傳統的國畫就可以非常清楚的看出其影響。中國南方地區溫度較高，多湖泊，植被濃郁。南方的畫多以江湖為主，整體的畫給人以一種潤物無聲的感覺。龍江國畫中以黑龍江獨特的自然特點為基礎，黑龍江中國畫突出表現了當地的自然風光，孕育了一大批優秀的藝術家，其中影響力較大的有：王仙圃與黑龍江結緣，也與這種地域美學結緣，代表作有《屈子行吟圖》《鏡泊湖》《南湖》《鏡泊飛瀑》等，此外，王仙圃情系黑龍江，潛心于藝術，以自己對傳統筆墨的深厚功力和獨到領悟，表現新的生活和事物。他經常深入原始森林、鏡泊湖、五大連池等地寫生，描繪東北森林，探索表現高大紅松的技法，創作了大量與黑龍江山水有關的作品[1]。上述學者繪畫的藝術經歷，不僅展示了傳統繪畫與黑龍江地域結合的探索之路，在作品構圖方面大者多取全景，松樹成為其繪畫的一種視覺符號，并被賦予了山川之姿;在用筆方面，中、側鋒互用，山體構型中出現散鋒、破鋒，勾勒出東北山水高寒、硬朗之美[2]?？梢姡邶埥嬇芍袑埥瓊鹘y、時代文化、畫家筆墨、地域文化均交織在了畫家們的藝術作品中，形成了獨具特色的東北文化特征。

二、黑土地風土人情對黑龍江國畫的影響

上世紀50年代后期，涉及到黑龍江當地風土、人情及風景的國畫，逐步在黑龍江這片冰雪覆蓋的龍江大地上破繭而出。工人、農民、教師、軍人、知青等在龍江偏遠的邊疆地區艱苦的勞動及生活后，通過自己雙手、畫筆以及刻刀，使用滿腔的豪情與獨特的藝術風格，在贊美龍江壯麗的山河、自然風光的同，還謳歌出了當年建設北大荒的拓荒者，對于傳播當代“北大荒”精神起到了獨特的價值。龍江地區特定的生產、生活結合藝術實踐使得新的作品、形態以及美學取向得以崔生，逐步形成了與當代黑龍江國畫特征迥異的龍江國畫。半個多世紀以降的時間中，龍江人物畫在實現自身發展的同時，還為龍江地區新興國畫藝術發展運動提供了較好的審美參照與語言敘述范式，在此基礎上對于當代中國國畫的創作格局有一深遠的影響。龍江國畫在美學領域的價值、理論方面的建樹、畫家群體中集群與創作藝術中的成果蔚為眾多，凝聚了黑土的文明，碩果累累，成為了龍江本土“黑土地”文化藝術前行的標志性作品。在此，不僅呈現了龍江國畫中開創者的抗鼎之作，也囊括了知青版畫家走過的時代印痕，其中在三江墾區、大慶鐵人戰斗的地方、雞西煤城、大興安嶺林區等地創作出一些驚世國畫作品。在龍江“黑土地”興起的國畫的寫生、創作及出版活動，在龍江這片“黑土地”上，不僅創造出了富有龍江風味的國畫，形成了獨特的風格，也成奠定了當代龍江“黑土地”國畫發展、創作的根基?？梢哉f，龍江的國畫藝術溯及人民、來源于生活，謳歌各時代、憧憬美好未來，通過紅色的價值與文化取向的成果，進一步優化、衍續優秀基因。比如當代畫家陳其和，其代表作《漁家瑞雪圖 》《玉樹風林搖瑞雪之二》《冬花》等，畫風細密，意態淡雅，嚴謹工整，一絲不茍，踵蹤傳統，追求完美（見圖1）[3]?？梢哉f這些題材的作品無論是內容都還是表現的美麗龍江主題，均體現了畫家對于龍江黑土地的熱愛和黑土地情懷。

三、冰雪對龍江國畫的影響

龍江國畫歷史悠久，成熟輝煌歷史，其中冰雪畫歷來在龍江國畫中占據著十分重要的位置。一代代書畫家留下了不計其數的冰雪精品佳作。當下與未來，龍江畫家在冰雪創作領域也不斷努力，繼承傳統優秀理念、融匯多方畫風，敢于人先，立志革故鼎新，逐步形成龍江冰雪藝術特征。與其它地域性的冰雪畫相比，龍江冰雪畫的總體風格特征顯著，就整體上而言，龍江冰雪畫家不僅善于充分利用粗獷以及豪放的筆墨描繪當地龍江地區特色的冰雪景觀，以此表達龍江兒女頑強不屈、頂風傲雪的執著精神。大片墨色若體、若面，有自稱“塊形筆”者，意象氤氳，幾近抽象。其實，在那連排、連弧、連角、連歧的節奏里，又有東北山河、林海特有的韻律。色調明麗時，運用原色、復色、間色，或冷或暖，在色塊對比中做文章，幾近水彩、水粉。王紹維解析“探索成功之新作”——《水村山葉圖》時說：“利用國畫線條支起大局，再飾以西畫之色彩……有中西畫結合之妙趣也”，為其藝術追求的典型例證[4]。可以說其作品在讓人感受被強化的龍江景觀之魂以及其文人畫的意趣所在。

四、結語

位于中國最北端的黑龍江省，受到獨特自然景觀及風土人情的影響，在為創作者提供創作靈感及思想的同時，利用龍江獨特的自然景觀，不僅孕育了龍江國畫粗獷豪邁的獨特氣質、個性特征明顯的美學思想，同時以期特有的地域特點，即在理論思想影響著其它地區的國畫，在實踐創作中展現其發展的巨大潛力。

參考文獻

[1]鄒躍. 論當代市井題材中國畫的現實主義精神[J].大眾文藝.2016（22）

[2]田愛華.中國畫藝術的胸襟乾坤——淺談國畫藝術語言及筆墨精神[J].美術大觀.2005（02）

[3]趙寶平，聞涌平.情滿于海 意溢于山——陳忠義國畫藝術評述[J].藝術廣角.2001（01）

[4]劉春厚.淺談中國畫的墨色觀和語言形態[J].中國民族博覽.2016（12）

黑龍江省文化廳社科藝術規劃項目《龍江地域文化核心價值特征國畫藝術表現的研究》

項目編號：2018B096