試比較汪曾祺與孫犁作品中人物形象刻畫的不同點

武嘉絢

摘 要：汪曾祺與孫犁都是中國當代著名的小說家、散文家，二人在作品風格方面都具有詩意、和諧、如詩如畫的特點，同時作品中的人物形象刻畫具有典型意義。本篇文章我將以二人的具體作品：汪曾祺的《受戒》、《大淖記事》，孫犁的《荷花淀》、《蘆花蕩》為主要抓手，比較汪曾祺與孫犁中人物形象刻畫的不同點。

關鍵詞：汪曾祺;孫犁;人物形象對比

汪曾祺，中國當代作家、散文家、戲劇家、京派作家代表人物。被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫。”孫犁，中國現當代著名小說家、散文家，“荷花淀派”的創始人。

在汪曾祺與孫犁的作品中，都用聚焦的細節刻畫方式，形象細致刻畫出人物的外貌、性格等特征，使得人物在一出場時就給讀者留下深刻印象。但是二人在人物塑造時，仍有一些明顯的不同之處。

一、典型對比方式不同

對比是文學作品中經常使用的寫作手法，尤其是在塑造人物形象時。對比的使用，能夠使作品主題更突出，人物性格更鮮明，思想情感更深刻。

汪曾祺筆下的人物對比更側重于不同人物之間的對比。在《受戒》中，趙大伯的踏實和氣與趙大娘的精神奕奕形成對比、呼應。大英子和小英子兩姐妹的性格也形成對比，“大姑娘很文靜，話很少，像父親。小英子 比她娘還會說，一天嘰嘰咕咕地不停。”兩組人物的對比雖然在 文中的篇幅很少，但是因為語言恰當、生動，依舊達到了“以少勝多”的效果。《受戒》中最突出的人物對比莫過于明海與小英子，兩人的初次相見便體現出鮮明的性格對比。

“是你要到荸薺庵當和尚嗎”

明子點點頭。

“當和尚要燒戒疤嘔！你不怕？”

明子不知道怎么回答，就含含糊糊地搖了搖頭。

小英子熱情大方，性格外向，待人和善;明海內斂謹慎，性格內向，慢熱體質。兩人的性格完全不同，但是在后續的故事情節的發展中，小英子的熱情逐漸感染了內斂的明海，純真真摯的感情慢慢升華，兩人也逐漸打開心扉，使得“明子老往英子家里跑”。

在文章的最后，二人的人物對比更加突出。“大聲”與“小聲”、“小小聲”的對比，“要！”與“嗯。”的對比，更增添了二人的性格特征，使得文章在一種溫柔、有趣的氣氛中緩緩結束，但使讀者深刻體悟到小英子與明海純真的感情，自然而然，水到渠成。

而孫犁筆下的人物對比更側重于同一人物前后性格的對比。在《蘆花蕩》中，老人這一形象前后的性格轉變更為突出，一開始“老頭子過于自信和自尊。每天夜里，在敵人緊緊封鎖的水面上，就像一個沒事人，他按照早出晚歸捕魚撒網那股悠閑的心情撐著船，編算著使自己 高興也使別人高興的事情。”之后因為接送兩個女孩的第一次任務失敗，而變得“手腳頓時失去了力量”、“無力”，更說出“我沒臉見人”這樣苦惱衰微的話。故事最后，老人像位英雄一樣“狠狠敲打”敵人的頭部，這一人物性格的前后轉折，同樣體現出小人物的家國使命感。

二、女性形象的對比

在中國現當代文學作品中，女性形象的描繪一直處于一個獨特的地位。處于新舊文化的激烈碰撞下，女性身上原本刻板的印象在逐漸發生改變，這點在兩位作家的筆下表現的十分突出。

汪曾祺筆下的女性更加具備新時期女性的性格特征，她們熱情、大膽、不拘禮教，甚至有些反叛色彩。在作品《受戒》中，小英子無疑是典型的現代女性形象，熱情、大方、不拘束。

小英子比她娘還會說，一天咭咭呱呱地不停。大姐說：“你一天到晚咭咭呱呱——”

“像個喜鵲！”

“你自己說的！——吵得人心亂！”

此處的人物刻畫突出了小英子伶牙俐齒、外向的性格特征，與我們傳統意義上的女性形象反差極大。同時，在對待男女關系上，她仍舊大膽、不忸怩，喜歡就大膽地表達出來。文章的最后，也是小英子勇敢直接捅破了她與明海感情的窗戶紙，“小英子忽然把槳放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁邊，小聲地說：

‘我給你當老婆，你要不要？”

在作品《大淖記事》中，同樣有相當篇幅的女性形象描寫，她們更加大膽、反叛。“她們像男人一樣的掙錢，走相、坐相也像男人。走起來一陣風，坐下來兩條腿叉得很開。打起號子來也是。沒出門子的姑娘還文雅一點，一做了媳婦就簡直是‘姜太公在此百無禁忌，要多野有多野。”甚至在男女關系上，“姑娘在家生私孩子;一個媳婦，在丈夫之外，再“靠”一個，不是稀奇事。大膽的、潑辣的女性形象使讀者看到不得不感到驚奇。

因此，在汪曾祺的筆下，女性形象一改往常刻板印象中的賢惠、內斂、任勞任怨等，她們大膽、反叛、潑辣，是其隨性自然筆觸中一抹明麗的紅色。

而在孫犁的筆下，雖然女性形象也有一定的突破，但是仍沒有擺脫傳統女性的性格特征。雖有突破，但仍有保留。在作品《荷花淀》中，女人聽到丈夫要離家去大部隊，她雖然不舍，但是顧全大局，沒有表現出阻撓丈夫的想法，“女人鼻子有些酸，但她并沒有哭。”在丈夫準備離家時，有這樣一段描寫。

“你有什么話囑咐我吧！”

沒有什么話了，我走了，你要不斷進步，識字，生產。”

“嗯。”

“什么事也不要落在別人后面！”

“嗯，還有什么？”

“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他拼命。”

這里的描寫，十分鮮明地刻畫出男人的胸有大志，并且對自己的女人有很高的要求，男性女性的家庭地位由此也顯現出。之后，村里的留家女人們因為牽掛丈夫，所以合計去看望丈夫。然而在去的路上卻遭遇了敵人的追擊，但正是因為女人們的此次行動，使得敵人順利陷入埋伏中，伏擊徹底。

“你看他們那個橫樣子，見了我們愛搭理不搭理的！”

“啊，好像我們給他們丟了什么人似的。”

但是，男人們此時卻呈現出這樣的態度，仍舊反應出男性與女性在家庭地位中的差異。雖然最終女人們受到此次經歷的刺激而配合子弟兵們作戰，但是她們身上農村女性的樸實、順從的性格特征仍舊沒有改變，她們的改變是在抗戰大背景下女性的家國責任感。雖有沖破封建思想的覺醒，但在女性特征方面沒有本質突破。

三、結語

汪曾祺與孫犁的作品都具有詩意、和諧、如詩如畫的特點，同時作品中的人物形象刻畫具有典型意義。人物是引領、推動故事情節發展的重要抓手，通過比較兩位作家作品中的人物形象刻畫，我們可以更加深入地理解作品中的作家思想與情感意蘊。

參考文獻

[1]曾麗潔，陳華.舒展·詩意·和諧 ——再品汪曾祺《受戒》

[2]楊劍龍·一首充滿詩情畫意的抗日敘事詩——— 孫犁 《荷花淀》重讀

[3]段席霞·論汪曾祺小說的人性世界建構

[4]岑夢佳·試論汪曾祺早期小說中人物的內在敘事

[5]李展·孫犁抗日小說研究