藝術投資不是“有錢萬事通”

馮善書

“不是有錢什么事都能辦得成的。”在今年很火的那部電視劇《三十而已》里邊，女主角顧佳很不客氣地懟了樓上那位不可一世、居然把自己拍回的莫奈油畫《睡蓮》誤為梵高作品的王太太。因為后者要求顧佳幫忙買顆小行星，以此作為她幫顧佳搞定兒子入讀幼兒園的條件。

自己上門求人辦事，脾氣當然不能好像在家跟老公吵架那么任性。但顧佳說的卻一點都沒錯。中國人歷來相信“有錢能使鬼推磨”，以致常常忘記“有錢不是萬能的”。為了讓兒子進入上海頂級幼兒園，顧佳不惜耗資3000萬元買下海景豪宅，但萬萬沒想到兒子竟會在面試時被老師認定為問題兒童而不予錄取。同樣，富得流油的王太太可以輕松地讓人把印象派創始人的畫作扛回自己家里來，卻常常因為得不到兒子的孝順、丈夫的疼愛、朋友的正眼而煩惱。正因為這世上有太多有錢人辦不成的事情、得不到的東西，我們才敢于斷言：如果要問有錢人最喜歡什么，那一定是錢買不到的東西。

平時，朋友圈里一旦有人提起藝術品收藏，總會有另外一個人斜著眼說，那都是有錢人的游戲。何故？究其原因，是因為大家普遍認為藝術品都是價值不菲的玩意，囊中羞澀的人斷然不可能玩得起的。但價值不菲的東西，就一定會出現在市場上嗎？或者說，通過交易這種常規的手段就一定能夠取得該標的物的所有權嗎？并不盡然。

眾所周知，當前國內外最主要的藝術品交易市場就是拍賣行。而目前我們已知的那些成交價格最高的藝術品，幾乎都發生在拍賣市場上。譬如，以4.5億美元成交的達· 芬奇的《救世主》，以1.79億美元成交的畢加索的《阿爾及爾的女人》，以1.57億美元成交的莫迪利亞尼的《向左側臥的裸女》，以1.42億美元成交的弗朗西斯· 培根的《肖像畫習作》，以約1.2億美元的價格成交的蒙克的《吶喊》，以1.1億美元成交的莫奈的《干草堆》等。

但對于真正的頂級收藏家來說，以上這些不斷刷新歷史成交價格紀錄的作品，可能沒有一件稱得上是最好的作品。《救世主》再貴，也比不過《蒙娜麗紗》舉世聞名;《阿爾及爾的女人》的市場風頭再勁，也可能比不過《亞威農少女》意義非凡;《干草堆》再耀眼，或許也比不上《日出· 印象》那么推陳出新。更為重要的是，所有這些代表藝術家一生中至高榮耀的作品，都是金錢所不能交換的，唯有到對應的美術館和博物館去駐足片刻、以瞻仰其不老容顏。

得不到的當然是最好的。不過，就算收藏家在市場上得不到自己最喜愛的作品，我們也不能否認市場仍然是古往今來推動藝術品收藏事業繁榮興旺最大“功臣”。如果沒有市場上發生的一筆筆交易，就不可能有藝術品的廣泛傳播和流通，藝術家也不可能獲得持續開展藝術創作的動力，那些有錢人更不可能有機會收藏到自己心怡的一幅幅作品。

既然得不到當前的最好，我們仍然可以寄望于獲得未來的最好。因而，相比一味地撒錢，藝術品投資和收藏更看重的可能是眼力和觀念的比拼。炒股的人經常說：“成功的投資者永遠是在寂寞中等待、在熱鬧中清醒、在瘋狂中退出！”其實買藝術品更需要從價值的角度去研判一位藝術家的成長性以及其某一件作品的藝術性和代表性。對于一位專業的投資者來說，不可能等到一幅作品名滿天下之后再去競買。當所有的收藏家都為之瘋狂的時候，也意味著這幅作品的價值成長空間很可能已經到頭了。若是為了掙錢，與其找最好的，倒不如找最合適的，高拋低吸，左右逢源。