黃梅戲與現實題材創作

□ 張小平

我從三方面說一下感想，第一，黃梅戲需不需要現實題材；第二是為什么現實題材難度很大；第三，說一說黃梅戲如何反映現實。

第一，黃梅戲需不需要現實題材，答案是肯定的，所有的藝術樣式如果不反映現實，那么藝術之花也不會長久。文學史上的一些經典作品與時代的進程、與人民的情感都是有聯系的。另外，我覺得這個命題本身還包含了另外一個意思，也就是說藝術形式不是一成不變的，時白林老師的創作也證明了這一點，過去的黃梅戲和現在是不一樣的。所以我們反映現實題材的過程當中，不一定要用過去的藝術形式去撰寫，兩方面同時都需要改進。

第二，為什么現實題材難度很大。現實題材是必須要遇到的挑戰，特別是改革開放40年來的現實題材作品，不僅是戲曲，小說、詩歌、對話等等同樣需要。為什么很多現實題材不容易做好？這里面有些是共性的問題，但劇本創作有自身獨特的藝術規律。因為我們現在好的戲曲作品比較少，因為經典作品少，學習對象也少，因此這個藝術規律是很難把握的。

第三，黃梅戲如何反映現實。這里面我覺得有一個思路還是很明確的，如何去反映，就是說現實題材的表現方法，一個是必須要符合黃梅戲的審美特征，你的題材再好，如果不符合黃梅戲的審美特征，那么創作就會比較困難。二是我們要認清黃梅戲有哪些特征，借用一個藝術家對黃梅戲的概括：真、圓、亮、俗。我們知道黃梅戲的四個特征是這樣的，在創作當中也要把我們的題材特征做一個恰當的融合。對應這些審美特征，我們現實題材的創作應該遵循以下幾個原則：故事宜短不宜長，人物宜小不宜大，節奏宜慢不宜快。