致青春，我的舞臺圓夢

□ 盧 宇

青春，會有很多優(yōu)美的句子予以描述。有人說，珍藏在人生冊頁中的青春花瓣或許只是一雙永不能忘的雙眸，一個令人心動的微笑，一個職場面試時的激情答辯，一次偶然的創(chuàng)意創(chuàng)造的財富……我想說，我的青春，是在經(jīng)過陣痛后，勞其筋骨，受其折磨，無悔地追逐舞臺那一方炫麗的燈光。

從小，可能因?yàn)樾∫淌且幻麅?yōu)秀的黃梅戲演員，我會隨著疼愛我的小姨去看演出。他（她）們穿著彩色的戲服，涂著五彩的臉譜，個個標(biāo)新立異。尤其那舞臺上的帷幕輕如薄翼，宮女們款款出場，妙曼的身段，姿容秀麗。舞臺上，劇中人多彩人生，亦喜、亦悲，都會在我幼小的心靈里翻騰很久。小小的我，對自己有一種期盼，長大后，我的夢就在這里……

2004年，我如愿考入了安徽黃梅戲?qū)W校。

來到這里，才知道舞臺上的光鮮是要付出代價的。在老師的指導(dǎo)下，摸爬滾打，要過的關(guān)口很多。僅僅唱腔學(xué)習(xí)來說，就是一個大的考驗(yàn)。

黃梅戲唱腔運(yùn)腔淳樸自然，散發(fā)著泥土的芳香。年少的我，正處在變節(jié)期，自覺演唱對自己是個難關(guān)。在老師的教導(dǎo)下，我除了在學(xué)校聽唱腔課程外，課余還學(xué)習(xí)發(fā)聲知識以補(bǔ)充養(yǎng)分。唱腔老師教授唱腔時，會說到，呼吸要緩吸緩呼，吸氣要求自然放松，平穩(wěn)柔和地進(jìn)行，就像去聞花的芳香時感覺一樣。自己反復(fù)試驗(yàn)，是的，聞花的感覺就是吸氣吸得深，就是深呼吸，好像又不能太用力。呼氣也是舒緩進(jìn)行，仿佛輕輕地吹去桌上的灰塵。前輩說，長音像吹灰，短音像吹蠟。為了這種感覺在自己的身上收放自如，我可以放棄自己休息時間，練習(xí)黃梅戲經(jīng)典唱段，包括教材上沒有安排的，都認(rèn)真練習(xí)，果然，功夫不負(fù)有心人，在校期間排演的黃梅戲小片段，金麟記《書館》，白蛇傳《斷橋》，梁祝《十八里相送》和《百花贈劍》等，都得到了老師們的認(rèn)可。2008年以優(yōu)異成績畢業(yè)，并榮獲“第九屆校園文化藝術(shù)節(jié)”表演系唱腔比賽一等獎。同年，考入了安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院擔(dān)任演員工作，于2014年榮獲第四屆全國黃梅之星黃梅戲青年演員電視大獎賽“黃梅之星”稱號。

中國戲曲是一種綜合舞臺藝術(shù)，它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式的一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)各自的個性。

歌舞是人類與生俱來，本能的一種藝術(shù)形成。戲曲運(yùn)用歌舞的藝術(shù)形式，由來已久。這種用肢體姿態(tài)來抒發(fā)表達(dá)情感是人類共通的形體語言與心靈的交匯。形神具備，內(nèi)外統(tǒng)一，身心互融是藝術(shù)舞動的靈魂，戲曲的肢體語言也是神在中而形在外，以神領(lǐng)形，如同唱腔以情領(lǐng)聲的道理是一樣的。

《白蛇傳》“塔戀”，就是我制作的眾多作品中的一個代表。

許仙是一個性格鮮活的角色，其性格豐富多彩，許仙不是帝王將相，也不是書生秀才，只是藥店的小伙計，因?yàn)槠湎嗝膊环玻槐砣瞬牛疑屏迹话姿刎懸灰婄娗椤７êＪ怯姓x感的佛系之人，他執(zhí)意拆散許仙與白素貞的人與蛇的婚姻。端陽許仙試雄黃酒讓妻子現(xiàn)形，法海誆他進(jìn)寺躲避，許仙終有醒悟時，他的良心也會痛的。“塔戀”一折就是蘊(yùn)藏著東方隱忍之美的愛情悲別。

許仙在前奏曲中，一直背對觀眾，對揭示人物的心理狀態(tài)非常重要。緩緩轉(zhuǎn)身，右手水袖下意識搭上，左手執(zhí)雨傘，輕舞慢動，抒發(fā)此時許仙的思念之情。那雨傘是他們在西湖偶遇時，許仙給白素貞和青兒遮風(fēng)擋雨的，許仙撐開雨傘，此時風(fēng)雪飛舞，許仙心情與眼前漫天飛雪一樣的紛飛亂舞。他回望冷冷一座雷峰塔，生生隔斷夫妻情。這里許仙略施肢體語言和程式化戲曲動作，來回憶與白素貞的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，并對自己輕信法海讒言表示了深深地悔恨。他深情地唱道：長相思，共相墳，海枯石爛不變心。這一段表演，以交代許仙當(dāng)時的心情、處境為重點(diǎn)，使觀眾領(lǐng)會到人物的真實(shí)心態(tài)。

“塔戀”雖然只是一單元的表演，但如歌的人間情愛和優(yōu)美的旋律，演員身段的美妙給人們帶來強(qiáng)烈的視聽和全新的藝術(shù)享受。

劇場藝術(shù)，是角兒的藝術(shù)，只有在劇場里，才能充分領(lǐng)略到其魅力所在。同時，劇場藝術(shù)，小劇場藝術(shù)的裸渲，對演員來說，實(shí)踐和積累是極其重要的。

《薛郎歸》是安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院自黃梅戲小劇場劇目《玉天仙》的又一個小劇場戲。薛平貴出生貧寒，丞相王見的三女兒王寶釧拋繡球選其為婿，薛平貴感恩王寶釧，為改變命運(yùn)，從軍遠(yuǎn)赴西涼征戰(zhàn)。因魏虎魏豹陷害他，被西涼國公主代戰(zhàn)所救，后成為西涼國駙馬。輾轉(zhuǎn)成為西涼國王，最終回到長安。我在該劇中擔(dān)任薛平貴一角。劇中的一個名為“一望長安”的唱段，通過薛平貴的演唱，回憶了他與王寶釧曾經(jīng)的幸福生活。對自己成為西涼國駙馬感到萬般的無奈。戲曲唱腔是戲曲藝術(shù)揭示主題，塑造人物的重要手段之一。數(shù)年來，我根據(jù)自身聲線的特點(diǎn)努力摸索，唱人物，唱感悟，融會貫通，對于唱段設(shè)計和處理，偶爾也采用了真假混聲。這一段唱，意味深長，跌宕起伏，力求蒼勁悲涼，賦予薛平貴在特定的環(huán)境下，不同的聲音，達(dá)到的以情帶聲，聲隨情變的藝術(shù)處理。

在我院創(chuàng)排的大型黃梅戲舞臺劇《大清名相》中，我飾演了張廷玉之子張若松，該劇講述的是乾隆十三年，張廷玉統(tǒng)領(lǐng)中樞，輔佐皇上整肅貪墨。因其子張若松奉旨晉升，張廷玉憂心忡忡，以父子同在內(nèi)閣有結(jié)黨營私之嫌，懇請收回成命。而官僚利益團(tuán)伙，視張廷玉為絆腳巨石，一意欲扳倒而后快，巧設(shè)陷阱令其子張若松卷入一樁賄案。而張廷玉和其子張若松在得知畫卷之中裹挾著銀票禮單之后，連夜跑城退禮，然而亂臣賊子們是不會善罷甘休的，最終張若松在悔恨和自責(zé)中郁郁而終。飾演這個角色時通過自己對角色的認(rèn)真理解和剖析以及不斷地揣摩人物個性，以及不斷地嘗試塑造符合該人物的肢體動作，把該人物在卷入賄案時的復(fù)雜心情表現(xiàn)的淋漓盡致，并且徹夜跟隨父親挨家挨戶退禮時，匆忙的穿梭于大街小巷，深知給“五十年不犯錯的”老父親張廷玉帶來諸多不利影響以及毀掉了父親一生的清譽(yù)，在悔恨和懊惱中死去，使得場面達(dá)到催人淚下的效果。

從藝十幾年來，我先后飾演了大小十幾角色，也獲取了一定的榮譽(yù)。在圓夢的路上，我將孜孜不倦，因?yàn)橐粋€目標(biāo)在激勵著我，那就是，做一個人民的演員。作家傅雷散文《致傅聰》有一句話：藝術(shù)家應(yīng)為保持藝術(shù)的完整而奮斗。

青春是彩色的，擁有了它，便擁有了七彩人生，我愿意用我的努力，書寫他。感恩我們生活的盛世，感恩我的老師，感恩我的前輩，我還要感謝我的舞臺搭檔。

讓我們共同在黃梅苑這個芬芳多彩的園地里，辛勤耕耘，書寫青春！讓青春之花綻開四季！