中國兒童文學火熱背后的隱憂

錢萬成

中國的少兒類圖書是近幾年全國圖書零售市場中增速最快的品類之一，每年出版數量已超過美國，成為世界第一。有數據顯示，自2010年起少兒類圖書的碼洋增速一直保持在13%以上，年均復合增速達20.7%。最近閉幕的第七屆中國上海國際童書展上，發布了《2019年1-9月少兒圖書零售市場分析》，該分析報告稱，中國少兒圖書零售市場規模今年同比增長17.2%。

業內稱，中國的少兒類圖書出版進入了“黃金時代”。而作為少兒圖書的重要門類，中國原創兒童文學創作同樣呈現出火熱趨勢。“火熱”當然值得嘉許。這表明我們的社會越來越重視兒童，表明兒童的精神食糧越來越豐裕富足，表明兒童文學作家隊伍不斷壯大，人才輩出。但我們也不能忽視“繁榮”背后的隱憂。一是一些作家粗制濫造，急功近利。他們無中生有，把所謂的虛幻傳奇轉化成熱賣商品，誤導孩子的審美。二是作品魚龍混雜，良莠不齊。文學作品的基本功能是記錄時代、引領風尚、啟迪審美、參與生活。可有很多兒童文學作品既缺少時代性、創造性、思想性，更缺少藝術性、趣味性。幻想類作品熱衷魔怪，寫實類作品不離畸戀。背離審美，背離生活，有的甚至背離道德。三是商家（出版發行機構）無序競爭，過度炒作。致使兒童和家長無所適從乃至上當受騙。

國產兒童影視作品和成人作品比較，不僅數量少，質量也不高。其實，近些年來中國的故事類兒童文學優秀作品不少，曹文軒、秦文君、常新港、黑鶴、胡冬林的小說，楊紅櫻、周銳的童話以及沈石溪的動物故事，都是很好的影視作品題材。只是很多編劇和導演已被商業市場異化，更多盯著言情和殺戮題材，還沒有關注到這個純潔神圣的領域。這是“少”的重要原因。如果國家能加大扶持力度，鼓勵影視公司改編拍攝本土兒童文學作家原創作品，這一現狀將實現很大改觀。

至于兒童詩歌創作領域的現狀，大家去翻翻兒童文學刊物和出版的圖書就知道了。我只能說還有一批有良知的老詩人在堅守，一批有實力的詩人在探索，一批后起之秀在努力。和小說、童話相比，兒童詩歌更需要全社會的關注和支持。中國有3000年詩教傳統，但現實對兒童詩的冷漠令人堪憂。

有些兒童詩歌作品之所以不能打動孩子，一定是作者在寫作時沒能打動自己。好的兒童詩歌中必須見到兒童“自我”，詩中無“我”便會無情，更無法表現出個性。正如美國詩人艾略特所說：“如果作者永遠不對自己說話，其結果就不成其為詩了，盡管也許會成為一套辭藻華麗的言語。”詩人在創作時首先必須以孩子的方式感動自己，才能讓作品感動別人。

童心是兒童窺視世界的望遠鏡，童心也是成人進入兒童世界的通行證。為兒童寫作首先必須了解兒童，成人作家如果不保有一顆童心就無法跨入兒童世界那道門。兒童在人類世界是獨立的群體，為兒童寫作必須尊重兒童的個性，用兒童的心理感知他們的喜怒哀樂，用他們的方式表達審美目標。孩子們從不把那些說教當作藝術，也不接受那些披著華美外衣的思想，他們只喜歡那些富有情趣、能折射出童心靈光的作品。

人類的延續不僅是生命細胞的裂變，更是精神和經驗的傳承。人類不僅需要糧食和水，還需要文化和文學的滋養。沒有文學的陪伴，會讓孩子們的生命枯燥無味，甚至無法健康成長。所以，為兒童寫作就是為未來寫作，為人類生生不息的精神傳遞火種。我們的時代需要良心作家，呼喚良心寫作，期待更多出版社多為孩子們多出一些陽光溫暖的好書。▲（作者為兒童文學作家、詩人、吉林省作協兒童文學工作委員會主任，本文由本報記者張妮采訪整理）