詩意的建造

林洛有 吳征

摘要：建構在英文中原意為建造，后來演變?yōu)榻ㄔ斓倪壿嬓耘c規(guī)律性。建構的實質是對建筑結構的理性還原與“詩意的建造”。這與當前強調的“工匠精神”理念是一致的。然而，當今我國大量的建筑結構設計，或生硬呆板而沉悶乏味，或標新立異地隨意拼湊，缺乏在理性設計基礎上的詩意創(chuàng)造。因此，在建筑行業(yè)中呼喚建構的工匠精神，對提升建筑設計品質與城鄉(xiāng)面貌，都具有十分重要意義。

關鍵詞：建構;造型;結構;構造;建筑

一、建構的概念

建構（tectonic）這一詞匯最先出現(xiàn)在1830年約翰·奧特弗里德·穆勒所著的《藝術考古學手冊》中，文中將建構論述為建筑物對于建筑結構以及原材料的表述。1851年，德國建筑理論大師戈特弗里德·森佩爾發(fā)表的《建筑藝術四要素》中，為建構體系的研究提出了框架體系和砌體結構，其中，創(chuàng)新的框架體系的提出，逐漸發(fā)展成當代建構體系的基本發(fā)展模式[1]。愛德華·F·塞克勒在《結構、建造和建構》文章中，提出建構是一種既與建造的方法不同，也與結構的秩序不同的表達形式。通過對建筑結構、材料、構造各部分和諧的連接，建構塑造出建筑整體的表現(xiàn)力。他還對建構與結構、建造三者的關系進行了詳細的解讀，認為結構是力學系統(tǒng)在建筑中應用，建造是對建造方法和材料等方面的綜合考慮等。這表明了，建構與建造技術等雖然聯(lián)系緊密，但不僅僅受到建造技術的影響，應該是結構、材料和構造等多方面“精密”地相結合，設計中需要綜合考慮[2]。

本文通過對相關實際案例中，建構及造型方面的互動探討，希望構建出合理且可靠的建構設計觀，實現(xiàn)工匠精神與詩意建造的結合，從而引導建筑師將民族文化等客觀因素，與情感訴求等主觀精神滲入到建筑創(chuàng)作當中，實現(xiàn)提高建筑設計品質與城鄉(xiāng)建設風貌的改善。

二、建構與建筑造型

1、動物形象的文化隱喻

E沙里寧設計的肯尼迪國際機場航站樓是此類理念的代表。建筑的整個屋頂是由四塊鋼筋混凝土殼體組成，相互連接形成統(tǒng)一的整體。建筑造型運用仿生學的原理，模仿一只展翅欲飛的大鳥，雙翅張開直沖云霄，與機場的功能設定不謀而合。傾斜的玻璃，弧形的屋頂，充分表現(xiàn)了結構張力，將本來靜態(tài)的建筑賦予了活躍的生命力。建筑師在這里運用了大量的曲線，刪除了多余的裝飾，整個建筑看起來就像一個雕塑一般，大膽、奔放、自由，具有塑性造型的美感。人們處在場地周圍觀察建筑，整體的場所感與時代精神油然而生[3]。而建筑師對混凝土材質在建構方面的大膽運用，讓結構和造型實現(xiàn)了巧妙的結合，從而成為被后人爭相模仿的世界名作。

2、多義形象的結構說明

建筑師圣地亞哥·卡拉特拉瓦被人稱為“結構詩人”，他的很多設計作品的靈感都是來自于大自然。其代表作法國里昂斯特拉斯火車站，與其說是一個交通樞紐，不如說是一個令人驚艷的建構藝術品，其多義的結構特征被人們津津樂道。有人說這是建筑材料堆砌出的鳥兒的房子，他用無視結構力學法則的曲線，給建筑插上了翅膀，仿佛要朝向天空飛去;還有人這是一座人與人相互連接的橋梁，因為整個建筑總有著當?shù)毓皹虻挠白印＿M入車站內部，就好像進入了一座雕塑里，屋頂被設計成錯落有致的幾何形狀，玻璃天窗能夠采集自然光線，從而節(jié)省電力;候車廳兩側的懸臂就想伸出來的一只手，或者是一雙翅膀，用來覆蓋站臺;特殊的墻體框架一反傳統(tǒng)車站的設計樣式，將整個候車大廳結構用拱架體系支撐起來，框架相互支撐，形成了對稱而繁復的幾何圖案，令人過目不忘。

3、抽象形態(tài)的精神內涵

悉尼歌劇院是抽象形態(tài)具有精神內涵的典范。好比長城之于中國，埃菲爾鐵塔之于法國一樣，悉尼歌劇院已經成為了這個城市乃至于整個澳大利亞國家的代名詞。建筑坐落于悉尼市的貝尼朗岬角上，三面環(huán)海。從遠處看整個建筑，好似一艘駛入大海的巨大的白色帆船，迎風遠馳，白色的建筑外形與藍色的海洋融為一體。建筑師伍重的最初靈感來自于剝去一半的橙子[4]，隨后他又采取了貝殼、帆船的意象，希望整個建筑帶給整個悉尼港一種歡快的生命力。歌劇院屋頂?shù)恼w結構是由四個貝殼形狀的殼體構成，按順序排列，前面三個方向一直，一個接一個地面向大海打開，第四個殼頂與前三個方向相反，面向沙灘與城市。遠遠望去，整個建筑像是一組被海浪卷到沙灘之上的貝殼，抽象而優(yōu)美。歌劇院所營造的場合空問，使人們可以輕松、自由地匯聚到一起。因而，悉尼歌劇院成為了一個真正意義上的民眾或游客公共生活場所。這個場所成為了悉尼向全世界展示的平臺，是整個世界智慧與藝術的結晶。

4、結構改變的形態(tài)生成

著名結構建筑師奈爾維設計的皮雷利大廈[5]是結構改變造型的典范，皮雷利大廈整個平面為梭形，這是為了更好的抵擋風阻，增加建筑的穩(wěn)定性。建筑結構中最為特殊的地方，是把全樓的三十層樓板支撐在四排直立的鋼筋混凝土墻上，而不采取傳統(tǒng)的框架形式。這樣的建筑結構，打破了框架結構模式的限制，在建設的當時是非常罕見的。也由于結構的改變，大廈的建筑造型取得了新穎的效果。

三、結語

建筑不單單是被建造出來解決功能使用需求的，應該從更加全面的角度出發(fā)，去思考建筑如何與文化、環(huán)境、經濟等多方因素相結合。進入21世紀，在物資生活極盡充裕的今天，建筑師運用建構所特有的語言方式，從建筑結構、構造與建造相結合的角度出發(fā)，創(chuàng)造出更為美觀和激動人心的建筑造型，從而滿足人們不斷提升的，對建筑審美和城市繁榮的精神需求，是極為必要的。因此，對建構文化的追求，必然成為當今建設行業(yè)的時代熱點。對建構與建筑設計的“工匠精神”必然孜孜以求。

參考文獻：

[1]戈特弗里德·森佩爾著.建筑藝術四要素[M].羅德胤，趙雯雯譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010.

[2]愛德華·F·塞克勒，凌琳.結構，建造，建構[J].時代建筑，2009（02）：100-103.

[3]鄒育華.論中國當代建筑學發(fā)展中的“建構”話語[D].天津：天津大學碩士論文，2005.

[4]王青.材料、構造、建構[D].西安：西安建筑科技大學碩士論文，2008.

[5]陳詩源.建筑空間層級解析及其建構表達[D].大連：大連理工大學碩士論文，2017.

[6]肯尼斯·弗蘭姆普敦.建構文化研究[M].王駿陽譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007.

基金項目：

福建省本科高校教育教學改革研究項目（FBJG20180102）：新工科視角下建筑類專業(yè)人才培養(yǎng)模式研究與實踐。