在最寂寞的時(shí)候看到一種希望

白玉蘭獎(jiǎng)在我的心中分量很重，因?yàn)檫@30年來(lái)，我們傳統(tǒng)戲曲以及所有的舞臺(tái)藝術(shù)都經(jīng)歷了很大的考驗(yàn)，傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承變化、藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)云變幻、審美理念的認(rèn)知挑戰(zhàn)，我們都經(jīng)歷了一段非常痛苦又非常努力的日子。在這個(gè)情況下，昆曲是最苦的。為什么？因?yàn)槔デ阋粋€(gè)人跑出去，誰(shuí)也不會(huì)看你，觀眾也不知道跑到哪里去了。我記得那時(shí)候剛畢業(yè)的小孩子到上昆來(lái)，也沒(méi)有戲演，我自己也非常灰心，覺(jué)得日子就這么過(guò)去了。

就在那個(gè)時(shí)候，1993年，我突然接到通知我得了白玉蘭獎(jiǎng)。我非常驚訝，也不敢相信，因?yàn)槲易约核懔怂悖@些年沒(méi)演什么戲。為什么突然得到了白玉蘭獎(jiǎng)的肯定？

走進(jìn)會(huì)場(chǎng)，我很忐忑不安，也非常慚愧，因?yàn)樵谖已矍暗亩际且恍┊?dāng)時(shí)閃閃發(fā)光的紅星，濮存昕、茅威濤、方亞芬等等，而我是一個(gè)老演員，好像也沒(méi)有什么作品，在隊(duì)伍中我自己一點(diǎn)自信也沒(méi)有。

我的心情很復(fù)雜，想了很多。我覺(jué)得這是對(duì)昆曲這古老的藝術(shù)的一種厚愛(ài)，也是對(duì)我這個(gè)已算是年華老去的演員——那年我53歲了，對(duì)我們這樣青春已經(jīng)老去的演員的一種鼓勵(lì)和鞭策。“白玉蘭”帶來(lái)了希望，在一個(gè)很寂寞的藝術(shù)圈子里，她要我們把傳統(tǒng)藝術(shù)再堅(jiān)守下去。我真的是非常感動(dòng)。

這甚至給了我力量。那時(shí)候我想我已經(jīng)53歲了，孩子們也進(jìn)來(lái)了，我應(yīng)該是離開(kāi)舞臺(tái)的人了。但是我覺(jué)得我還可以再排一個(gè)戲，我還可以再努力一下。

1993年我是靠《玉簪記》獲的獎(jiǎng)。我有點(diǎn)不甘心的，因?yàn)槲铱吹竭@些明星他們都有自己新的創(chuàng)作劇目或者代表作，像馬蘭的《紅樓夢(mèng)》、茅威濤的《西廂記》，還有之前尚長(zhǎng)榮老師的《曹操與楊修》都給了我非常大的激勵(lì)，而我們昆劇還在傳統(tǒng)經(jīng)典當(dāng)中摸索。我想，我也要排一個(gè)新戲，而“白玉蘭”給了我勇氣，鼓勵(lì)我排出了《司馬相如》。盡管那時(shí)候排戲很困難，但是我還是給自己立了一個(gè)軍令狀，我要以這個(gè)戲作為我的“封箱戲”。

經(jīng)歷了兩年多以后，《司馬相如》很艱難地一路走過(guò)來(lái)。這條路讓我成長(zhǎng)，讓我自己去摸索到了很多東西，比如昆曲的表演要如何承載新劇目的力量，昆劇小生的表演要如何展現(xiàn)文人氣質(zhì)。我也在找我身上還可能挖掘的潛力，在排演這個(gè)戲的過(guò)程中，我覺(jué)得我好像又成長(zhǎng)了。

在我57歲那一年，我又拿到了第二次白玉蘭獎(jiǎng)，讓我開(kāi)心的不得了。我覺(jué)得我這一生沒(méi)有像這樣覺(jué)得自己對(duì)得起我自己，對(duì)得起我的老師，對(duì)得起我的昆曲！

回望白玉蘭這30年，似乎也是在回望我自己的藝術(shù)之路。前半段是傳統(tǒng)的路，后面一點(diǎn)路我便往外走了。“白玉蘭”的眼光，不僅僅是對(duì)我的一種鼓勵(lì)，她還指出了一種方向。我是個(gè)女小生，在昆曲里幾乎是很少見(jiàn)的，但是她讓我找到了、認(rèn)準(zhǔn)了屬于自己的藝術(shù)形象。我真切地感到，白玉蘭獎(jiǎng)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一種引領(lǐng)、一種方向、一種希望。 （作者為第4屆、第8屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)獲得者）

（口述/岳美緹，整理/蔡晴 ）