淺析電影《羅馬的房間》三幕式敘事結(jié)構(gòu)與交叉敘事

趙于菲

摘 要 《羅馬的房間》是西班牙導(dǎo)演胡里奧·密譚拍攝的一部訴諸深度人性的佳作。講述的是阿爾巴和娜塔莎在意大利首都羅馬相遇，在羅馬的房間里兩人的秘密被逐漸揭露的故事。我們?cè)趯?duì)電影文本“細(xì)讀”的基礎(chǔ)上，梳理出影片內(nèi)含著的三幕式敘事結(jié)構(gòu)和交叉敘事的特征。通過對(duì)敘事手法的分析，我們力求勾勒出這部佳作所蘊(yùn)含的意義。

關(guān)鍵詞 《羅馬的房間》 三幕式敘事結(jié)構(gòu) 交叉敘事

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1三幕式敘事結(jié)構(gòu)

三幕式敘事結(jié)構(gòu)是學(xué)者用來形容來自1910年以來支配劇情片的特定敘事結(jié)構(gòu)，它有慣例但沒有特定的結(jié)構(gòu)。三幕式敘事結(jié)構(gòu)源于劇場，傳統(tǒng)劇場均有三幕組成。即：第一幕是鋪陳，占全劇的四分之一，目的在于建立劇場的前提，同時(shí)說明主角的目標(biāo)、原因以及追尋目標(biāo)過程中有何障礙等背景資料的交代;第二幕是沖突，占全劇的一半，也是全劇最精彩的部分。這一階段發(fā)展重要沖突及其過程的復(fù)雜化，同時(shí)逐漸增加主角對(duì)抗障礙而生的張力;第三幕是解決，占全劇的四分之一，主要是將沖突高潮戲劇化，并有一個(gè)形式上的完結(jié)。①

胡里奧·密譚在《羅馬的房間》中采用了“三幕式”的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事。“第一幕”是阿爾巴和娜塔莎在羅馬這個(gè)陌生的城市相遇并互生好感，是整劇的大背景;“第二幕”是阿爾巴和娜塔莎從相戀到相知、從理解到憐惜，然后兩個(gè)人的身世故事從欺騙、逐漸揭露到最終的真實(shí)，是整部劇的主要沖突部分;“第三幕”是阿爾巴和娜塔莎尊重宿命不得不分手，這是整劇的完結(jié)。下面，將結(jié)合影片進(jìn)行具體的分析。

導(dǎo)演在一開始就交代了故事的背景，陌生的城市、陌生的巷子、陌生的兩個(gè)人，細(xì)看圖片，可以得知背景設(shè)置的別出心裁，長長的巷子里只有兩個(gè)女人，頭頂也只有兩盞亮著的路燈，她們就像路燈一樣，彼此給予對(duì)方于光亮，但這兩盞路燈之間隔著距離，是否也預(yù)示著她們，縱使給予對(duì)方光亮，也有著無法逾越的鴻溝？當(dāng)阿爾巴和娜塔莎在房間陽臺(tái)上聊天時(shí)，這個(gè)場景的設(shè)置和上述有著異曲同工之妙，同樣的，兩人之間隔著一個(gè)白色的旗桿，是否也是預(yù)示著兩人之間有著不能跨越的障礙？在第一幕的最后一段，即從兩人相擁而眠到娜塔莎和沉睡中的阿爾巴說再見以告別，在這一段落中導(dǎo)演在交代背景的同時(shí)也為下面劇情的發(fā)展做鋪墊。對(duì)于娜塔莎不小心撕破自己內(nèi)褲轉(zhuǎn)而穿上阿爾巴的這一曖昧舉動(dòng)，給床頭阿爾伯蒂畫像的特寫，均暗示了娜塔莎的心理可能會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)娜塔莎告別阿爾巴時(shí)，第一幕也即將結(jié)束，這個(gè)告別是真的告別嗎？還會(huì)再次相見嗎？給觀眾留下無限的遐想。

在第一幕里，導(dǎo)演一開始就為故事的發(fā)展做了鋪墊和提出了問題，觀眾想知道主角們?cè)谥刂乩щy和障礙之下能否得到想要的。后面的戲再以兩人身份從謊言中一步步揭露出來的真實(shí)來強(qiáng)化這個(gè)沖突，以因果連接的方式節(jié)節(jié)高升。

第二幕以娜塔莎再次返回房間開始，以新一天的日出為結(jié)束。整個(gè)第二幕以兩人互相講述各自身份為線索，從虛假到真實(shí)，從愛戀到憐惜。在這一階段也符合古典“三幕式”的敘事結(jié)構(gòu)第二階段的特征，即兩個(gè)人的人物關(guān)系得到進(jìn)一步的發(fā)展，兩個(gè)人也解決了所面臨的主要問題（身份問題和對(duì)彼此的愛戀）。當(dāng)然，在第二幕的整個(gè)發(fā)展過程之中，也是符合古典情節(jié)的線性順時(shí)序發(fā)展的。在關(guān)于二人真實(shí)身份的敘述中，兩人敘述故事采取追逐和搜索的方式，使得兩個(gè)主人公的目標(biāo)更加的清晰明確，這樣會(huì)使觀眾對(duì)她們的動(dòng)作計(jì)劃更有認(rèn)同感和興趣感。同時(shí)，古典模式對(duì)于戲劇的統(tǒng)一性、可信的動(dòng)機(jī)以及前后一貫性的重視也在這一階段有所體現(xiàn)。②比如，對(duì)于兩人命運(yùn)選擇的糾結(jié)，不漏痕跡地、平滑地進(jìn)入了第三幕。

在“三幕式”敘事結(jié)構(gòu)中，在第三幕中往往會(huì)采取強(qiáng)化故事里面出現(xiàn)的種種狀況，使它們達(dá)到一個(gè)高差點(diǎn)或者形成一種對(duì)抗的局面，然后就是解決，整個(gè)戲劇的張力也會(huì)減小。而在故事里面的主人公一般也會(huì)采用戲劇化的方式來解決問題，當(dāng)然也會(huì)有一個(gè)形式上的完結(jié)。這一階段的特點(diǎn)在電影中的第三幕中也一一應(yīng)證。

當(dāng)阿爾巴告訴娜塔莎她愛她時(shí)，娜塔莎對(duì)于她的愛因無力抵抗正常的世俗觀念從而拒絕，使之陷入痛苦之中。伴隨著阿爾巴的痛苦，也使故事的沖突升至巔峰，她們兩個(gè)人關(guān)于對(duì)愛的態(tài)度和選擇的分歧使得兩人之間的關(guān)系在此時(shí)陷入到了白熱化。導(dǎo)演在這里選擇的處理方式也是頗具特點(diǎn)，此時(shí)應(yīng)該是全劇沖突的制高點(diǎn)，導(dǎo)演這樣的處理非常的戲劇性，而戲劇性往往也是和沖突聯(lián)系在一起的，它不僅僅是緊張、深刻沖突的矛盾，同時(shí)戲劇性的處理方式也將阿爾巴身陷愛情不能得到善果的悲痛以她本人的主觀視角展現(xiàn)出來，由于內(nèi)心世界是不能直接訴諸于觀眾，此時(shí)以充滿魔幻色彩的畫面——阿爾巴幻想出來的被象征愛情的丘比特之箭射中不能自拔而“血染”浴盆的場面來向觀眾傳達(dá)她的悲痛，同時(shí)這樣戲劇性的處理也大大增加觀眾對(duì)于故事結(jié)局發(fā)展方向的興趣。

接下來便是解決問題，劇中的主人公也是選擇了用戲劇的手段來決定于各自的命運(yùn)。她們沒有用理智的方法，也沒有遵循內(nèi)心的真實(shí)想法，而是采用依靠感覺能否握住彼此的手來決定。雖然這樣的結(jié)局會(huì)讓觀眾覺得惋惜，但這恰恰是符合“三幕式”敘事結(jié)構(gòu)特征的，這樣解決問題的方式雖然戲劇性，但往往會(huì)使他們獲得精神上最終的滿足。

2交叉敘事

在《羅馬的房間》里，導(dǎo)演在“三幕式”結(jié)構(gòu)中穿插交叉敘事的敘事方法，為我們展示了他所要探索和表達(dá)的兩個(gè)各具風(fēng)情的女人由肉體到靈魂、由謊言到真實(shí)的愛情故事。這樣的安排同時(shí)也與“三幕式”結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。影片的一開始，她們就隱藏了彼此的身份、情感，在陌生的羅馬、陌生的房間和陌生的人面前成為了自己渴望成為的角色。然后，故事的發(fā)展分別以阿爾巴和娜塔莎的視角交叉進(jìn)行敘述。阿爾巴的身份是垂直的，在她的講述中把她自己帶到母親的身份里，試圖找到母親當(dāng)年離開的原因，同時(shí)她也是母親的女兒和自己的女兒。而娜塔莎的身份是平行的，她把自己帶入到姐姐的身份里，也試圖在姐姐的立場上找到自己當(dāng)時(shí)自卑的原因，但同時(shí)她也是自己。她們都在自己渴望成為的角色里面問自己到底是誰。而她們的謊言也一遍一遍的重復(fù)著，逐漸的進(jìn)入彼此隱藏最深的領(lǐng)域，在那里找到了彼此的認(rèn)同，在這循環(huán)的謊言里愛上對(duì)方。在這樣交叉的敘述中故事更加的豐富，使得觀眾在這不變的場景里并不覺得枯燥。同時(shí)，這樣的敘事手段使得劇情的發(fā)展更緊湊，更吸引觀眾的目光，去探索和追尋她們的真相和最終的結(jié)局。

3結(jié)束語

胡里奧·密譚在影片《羅馬的房間》中，巧妙地處理了“三幕式”敘事結(jié)構(gòu)與交叉敘事的關(guān)系，使它們的結(jié)合相互呼應(yīng)，也使得故事在敘述方面轉(zhuǎn)換得更加自然。同時(shí)，也使得觀眾可以更好的領(lǐng)會(huì)影片所蘊(yùn)含的意義。

注釋

① 時(shí)光網(wǎng).2014-03-01.http：//i.mtime.com/lctuyaocinema/blog/7753037/.

② 時(shí)光網(wǎng).2014-03-01.http：//group.mtime.com/yaocinema/discussion/3336266/.

參考文獻(xiàn)

[1] 路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].世焦雄屏譯.界圖書出版公司，2007：298.

[2] 薛希白.色非色經(jīng)典情愛電影20品[M].海峽出版發(fā)行集團(tuán)，2013：57.