時(shí)代生活的中國(guó)言說(shuō)方式

張帥

摘 要：第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽之中中國(guó)畫(huà)作品展內(nèi)容題材十分的廣泛，而且展覽期間還使用了新媒體手段來(lái)進(jìn)行傳播，促使整個(gè)展覽因此而變得更加的親民。在這一次匯展覽之中我們能夠看到我國(guó)畫(huà)展有對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)匯與技法進(jìn)行應(yīng)用，同時(shí)也對(duì)新技術(shù)與新材料進(jìn)行了創(chuàng)造性使用。可是，中國(guó)畫(huà)因?yàn)闅v經(jīng)幾千年的傳承以及發(fā)展，也逐漸形成了較為完善的繪畫(huà)語(yǔ)言體系，并且還是以筆墨作為核心的一種繪畫(huà)語(yǔ)言，是我國(guó)都有的一種繪畫(huà)特色，所以無(wú)論其如何發(fā)展與變化，均應(yīng)該要保存我國(guó)專屬的語(yǔ)言以及方式。

關(guān)鍵詞：十三屆全國(guó)美展;中國(guó)畫(huà);寫(xiě)意繪畫(huà)

中圖分類號(hào)：J2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）19-00-02

“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽中國(guó)畫(huà)作品展”在2019年9月26日上午于山東省美術(shù)館而展開(kāi)，這一次全國(guó)美術(shù)展之中中國(guó)畫(huà)作品最終有1184件參與到復(fù)評(píng)之中，在經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選之后，最終共有604件入選。這一次的畫(huà)展參與群眾十分的豐富，并且因?yàn)闀r(shí)代的不斷發(fā)展還呈現(xiàn)出了一種年輕化的發(fā)展趨勢(shì)，各種類型的創(chuàng)作人才也在不斷發(fā)展期間被吸引到這一次的展覽之中，從中我們不僅能夠看到老作者，也有發(fā)現(xiàn)新面孔。近幾年，我國(guó)在繪畫(huà)這一領(lǐng)域也出現(xiàn)了較多的繪畫(huà)青年作家，他們大多是在新水墨、新工筆等方面的創(chuàng)作者，促使我國(guó)美展作品類型因此而得到了豐富，觀看者也因此而獲得了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。為了能夠更好地促進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)得到發(fā)展，本文則以第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展實(shí)施情況進(jìn)行了如下縱覽：

一、豐富多彩且具有時(shí)代特色的畫(huà)卷和社會(huì)生活圖景

觀看本次展覽之中的繪畫(huà)作品題材內(nèi)容，我們能夠從中感受到生活的方方面面，從中我們不僅能夠看到一些主題宏大敘事的創(chuàng)作作品，同時(shí)也能夠看到一些充滿溫情、市井氣息的社會(huì)生活場(chǎng)景;在這些作品之中我們不僅能夠看到充滿了時(shí)代氣息的繪畫(huà)作品，如一帶一路、天眼等，還能看到一些表達(dá)自然情致的作品，如草木山川、山野花卉等等;甚至還能夠從中看到一些社會(huì)生活圖景，例如后廚、二維碼付款等等。由此可見(jiàn)，這一屆的展覽作品在創(chuàng)作的時(shí)候有立足于時(shí)代生活來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，從中我們能夠發(fā)現(xiàn)中國(guó)精神，而從表達(dá)的內(nèi)容來(lái)分析的話，我們也能夠發(fā)現(xiàn)這些作品與我們實(shí)際生活有著十分緊密的聯(lián)系;而從表現(xiàn)技巧這一層面來(lái)進(jìn)行分析，繪畫(huà)人員則希望回到中國(guó)畫(huà)本土語(yǔ)言表達(dá)這一點(diǎn)上，希望借助于專屬于我國(guó)所獨(dú)有的一種表達(dá)方式來(lái)表達(dá)出專屬于我國(guó)的情感，借此來(lái)直觀的表達(dá)出專屬于我國(guó)特色的時(shí)代風(fēng)貌。在本次研討會(huì)議上，就有學(xué)者指出本次畫(huà)展作品之中有看到創(chuàng)作者博大的國(guó)家情懷，而非只是局限于一些個(gè)人、自己的小趣味，所以本次畫(huà)展從整體層面來(lái)進(jìn)行分析的話，我們能夠從中發(fā)現(xiàn)專屬于這個(gè)時(shí)代的人文精神，也是對(duì)我國(guó)民族復(fù)興期間呈現(xiàn)出來(lái)的嶄新?tīng)顟B(tài)的一種表述，是當(dāng)代人精神情感的一種表現(xiàn)與闡述。[1]

二、全新傳播方式而造成的社會(huì)影響

本次展覽受到的關(guān)注程度較為廣泛，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域群眾都有參與到本次畫(huà)展觀賞之中，而且各個(gè)方面的專家也有參與到其中，這也從側(cè)面體現(xiàn)出了當(dāng)代理論家對(duì)于中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)注以及思考，對(duì)于我國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展而言十分重要。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)作為本屆展覽主辦方，在傳播方式這一點(diǎn)上有進(jìn)行精心策劃，將主辦發(fā)、藝術(shù)家、展覽和群眾直接有效銜接到了一起，在這一過(guò)程中，群眾還能字啊觀賞的同時(shí)形成有效互動(dòng)。在本次觀看的時(shí)候，字有借助于網(wǎng)絡(luò)、直播等形式來(lái)進(jìn)行，通過(guò)直播的方式來(lái)創(chuàng)新傳播方式。在這一過(guò)程中觀賞者則可以直接通過(guò)二維碼掃描的方式來(lái)對(duì)作者作品解讀進(jìn)行收聽(tīng)，這一種全新的傳播方式從某些方面而言也直接拉進(jìn)了觀賞者和作品之間的距離，所以本次展覽也深受觀眾所喜愛(ài)。新媒體、新傳播手段的不斷發(fā)展，讓這一次中國(guó)畫(huà)展變得更加的接地氣，同時(shí)也能夠更好地凸顯出中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的權(quán)威性。[2]

三、對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言、新媒材、新語(yǔ)言的使用

若將本次畫(huà)展與上一屆畫(huà)展進(jìn)行對(duì)比的話，這一屆的中國(guó)畫(huà)展作品作者在創(chuàng)作的時(shí)候，不僅有更多的應(yīng)用傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言，同時(shí)也有創(chuàng)造性地使用新媒材、新語(yǔ)言。例如，本次畫(huà)展之中，李恩成的《芳華》與劉洋初的《花影扶疏自滿庭》均屬于獲獎(jiǎng)提名的兩幅花鳥(niǎo)畫(huà)作品，前者表現(xiàn)出了自然山野的意態(tài)，而后者則很好地展示出了庭院花卉給人帶來(lái)的一種情致。這兩幅畫(huà)作作者在表達(dá)與創(chuàng)作的時(shí)候，都有使用我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧，即沒(méi)骨技法，而且還創(chuàng)新使用了一些綜合性技巧來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，這是之前美展之中十分少見(jiàn)的，這也從側(cè)面體現(xiàn)出了當(dāng)代青年畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，已經(jīng)逐漸開(kāi)始意識(shí)到傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的重要性。可是從整體層面來(lái)分析的話，大多數(shù)作品在表達(dá)的時(shí)候，其創(chuàng)作手法大多數(shù)還是傾向于新技法和新媒體的使用，特別是在工筆畫(huà)作品之中這一特征更是十分明顯，而這一特點(diǎn)不僅是繪畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)新體現(xiàn)，也是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)。[3]以詹勇所創(chuàng)作《非洲在路上》這一作品為例，其在創(chuàng)作期間就有將人物皮膚、服飾、頭發(fā)、配景動(dòng)物等表達(dá)內(nèi)容直接結(jié)合足浴不同技法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，之后再將其統(tǒng)一在墨色基調(diào)之中;另外還《使命》這一作品，作者在創(chuàng)作的時(shí)候也探索出了一種全新的表達(dá)技巧。中國(guó)畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)語(yǔ)言傳承與發(fā)展十分重要，這也是本次畫(huà)展之中體現(xiàn)出來(lái)的，而在本次畫(huà)展之中我們能夠發(fā)現(xiàn)，除了對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言與技法進(jìn)行使用之外，還可以創(chuàng)造性的應(yīng)用新技術(shù)與新材料，這樣才能更好地促進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)得到發(fā)展。[4]

四、寫(xiě)意繪畫(huà)分析與再探討

在中國(guó)繪畫(huà)作品之中，寫(xiě)意繪畫(huà)一直都是一個(gè)熱門(mén)話題，每次在畫(huà)展之中很多學(xué)者都有提到寫(xiě)意繪畫(huà)創(chuàng)作這一方面的缺失，并且多次呼吁要加強(qiáng)對(duì)于這一方面的研究與表達(dá)。縱觀本次畫(huà)展作品我們能夠發(fā)現(xiàn)，畫(huà)展之中為數(shù)不多的寫(xiě)意作品無(wú)法有效體現(xiàn)出當(dāng)代寫(xiě)意繪畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀，畢竟寫(xiě)意繪畫(huà)本身就需要長(zhǎng)時(shí)間的積累，所以從事這一方面繪畫(huà)與創(chuàng)作的年輕畫(huà)家一定要主動(dòng)吸納借鑒一些老藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)，借此來(lái)更好地完善這一方面從而參與到展覽之中。確實(shí)，只有做好對(duì)于這一點(diǎn)的研究與分析，才能更好地改善寫(xiě)意畫(huà)缺失等情況。在美展體系之中，寫(xiě)意繪畫(huà)這一領(lǐng)域的受眾群體其實(shí)不少，很多藝術(shù)院校以及創(chuàng)作機(jī)構(gòu)也有不少這一方面的藝術(shù)家，這也表現(xiàn)出了寫(xiě)意畫(huà)在我國(guó)領(lǐng)域之中占據(jù)著十分顯著的位置。因此，要想更加全面展示出中國(guó)畫(huà)現(xiàn)狀，美展展覽自然也需要適當(dāng)增添一些寫(xiě)意畫(huà)作，這樣才能更好地促進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域得以發(fā)展。在本次畫(huà)展之中的寫(xiě)意作品，其主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面就是指純粹的寫(xiě)意畫(huà)，這一種繪畫(huà)作品數(shù)量較為稀少，而之所以會(huì)出現(xiàn)這一現(xiàn)象則是因?yàn)閷?xiě)意繪畫(huà)無(wú)法有效融入主題創(chuàng)作繪畫(huà)體系之中。[5]另一方面，則是將寫(xiě)意元素直接轉(zhuǎn)化到畫(huà)面之中，這能讓整個(gè)繪畫(huà)作品因此而帶有一定的寫(xiě)意特性，這一種繪畫(huà)創(chuàng)作作品在本次展覽之中倒是不少，如王珂的《都是熱血兒郎》就是代表。總之，傳統(tǒng)類型的寫(xiě)意繪畫(huà)創(chuàng)作作品從某些方面而言，并不適合表現(xiàn)一些十分復(fù)雜的造型關(guān)系，這也是在畫(huà)展之中十分少見(jiàn)的原因，但是全國(guó)美展在我國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域本身就能夠起著一定的導(dǎo)向作用，如果長(zhǎng)時(shí)間寫(xiě)意繪畫(huà)創(chuàng)作情況都不理想的話會(huì)對(duì)其造成消極影響，所以在舉辦畫(huà)展的時(shí)候一定要注意到這一點(diǎn)，盡可能扭轉(zhuǎn)這一現(xiàn)象，讓更多的青年畫(huà)家意識(shí)到寫(xiě)意畫(huà)發(fā)展的重要性以及難點(diǎn)，讓其能夠樹(shù)立起遠(yuǎn)大目標(biāo)和理想，這樣才能真正將寫(xiě)意繪畫(huà)有效發(fā)展起來(lái)。[6]

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，從第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展之中我們能夠發(fā)現(xiàn)，我國(guó)畫(huà)展逐漸開(kāi)始呈現(xiàn)出時(shí)代生活正大氣象，專屬于時(shí)代生活的中國(guó)言說(shuō)方式在社會(huì)不斷發(fā)展過(guò)程中開(kāi)始呈現(xiàn)出來(lái)，而本文展開(kāi)研究就是為了能夠更好地促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)得以發(fā)展，所以在研究過(guò)程中結(jié)合第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展情況進(jìn)行了具體的分析，結(jié)合實(shí)際現(xiàn)狀來(lái)對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀、優(yōu)勢(shì)以及不足展開(kāi)了探討，希望借此來(lái)有效優(yōu)化我國(guó)中國(guó)畫(huà)展，充分發(fā)揮出其引導(dǎo)與藝術(shù)育人功效，讓繪畫(huà)創(chuàng)作者能夠立足于時(shí)代生活的中國(guó)言說(shuō)方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)新與優(yōu)化，這樣才能充分發(fā)揮出展覽舉辦的價(jià)值。[7]

參考文獻(xiàn)：

[1]葉逸韻，汪曉東.美國(guó)對(duì)中國(guó)畫(huà)的解讀探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（05）：66-67.

[2]劉宏偉.試析中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生在創(chuàng)作中的重要性[J].美與時(shí)代（中），2018（11）：40-41.

[3]景亞楠.中國(guó)畫(huà)的改良思潮與現(xiàn)代進(jìn)程[J].美與時(shí)代（中），2018（12）：12-13.

[4]羅劍華，劉元璽.隔而不斷 延綿不絕——第五屆杭州·中國(guó)畫(huà)雙年展綜述[J].美術(shù)，2019（02）：27-28.

[5]于洋.共存與博弈——當(dāng)代語(yǔ)境下“中國(guó)畫(huà)”與“水墨”概念之辯[J].美術(shù)觀察，2019（05）：14-15.

[6]張桐瑀.中國(guó)畫(huà)時(shí)代發(fā)展的瓶頸（第二十三講）[J].中國(guó)書(shū)畫(huà)，2019（07）：114-115.

[7]楊瓊.中國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)型的悖論及可能[J].東方藝術(shù)，2019（04）：57-71.