試談新媒體藝術(shù)在動畫藝術(shù)中的應(yīng)用

郭曙光

摘 要：我國動畫產(chǎn)業(yè)，在時代發(fā)展的推動下，逐漸發(fā)展為中國文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，要想進(jìn)一步提升動作作品的藝術(shù)效果，必須深入探究動畫藝術(shù)的本質(zhì)。基于此，本文就新媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行闡述，并具體分析動畫藝術(shù)中新媒體藝術(shù)的應(yīng)用，包括新媒體藝術(shù)在虛擬動畫中的應(yīng)用、動畫作品中的畫面成像、應(yīng)用在動畫作品的傳播途徑中，以期推動中國動畫產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體;藝術(shù);動畫應(yīng)用;虛擬動畫

中圖分類號：J218文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）13-00-02

新媒體在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代發(fā)展下，成為主流的媒介傳播形式;新媒體較比傳統(tǒng)的媒體模式，數(shù)字化、信息化程度更高，并在互聯(lián)網(wǎng)的支持下，通過用戶手機(jī)端等移動設(shè)備，進(jìn)行信息傳遞，增強(qiáng)了信息數(shù)據(jù)傳輸?shù)臅r效性。因此，在動畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，要加大新媒體藝術(shù)的應(yīng)用，充分利用新媒體的交互形式，增強(qiáng)動畫作品的感官體驗(yàn)，并更好發(fā)揮新媒體藝術(shù)在藝術(shù)動畫中的作用。

一、新媒體藝術(shù)的溯源與發(fā)展

（一）新媒體藝術(shù)的發(fā)展

我國新媒體藝術(shù)出現(xiàn)得較晚，通過借鑒西方動畫藝術(shù)形式，不斷推動新媒體藝術(shù)蓬勃發(fā)展，基于計算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，衍生出Video藝術(shù)，也就是通過錄像的方式出現(xiàn)在大眾視野中。動畫藝術(shù)在漫長的新媒體藝術(shù)發(fā)展中，由于國內(nèi)外技術(shù)處理上的差別，新媒體藝術(shù)發(fā)展，趨于緩慢[1]。國外在新媒體藝術(shù)設(shè)備上，加大技術(shù)、資金投入，定期邀請專業(yè)的藝術(shù)家，進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)，確保更好完成藝術(shù)創(chuàng)作;國內(nèi)新媒體藝術(shù)，在各項(xiàng)前沿技術(shù)的推動下，不斷豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，樹立起中國新媒體藝術(shù)風(fēng)格。

（二）新媒體藝術(shù)的重要性

新媒體藝術(shù)直接關(guān)系到公共藝術(shù)、視覺藝術(shù)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，給予藝術(shù)觀念和語言觀念的轉(zhuǎn)變下，新媒體藝術(shù)有了革命性的轉(zhuǎn)變，逐漸發(fā)展成為公共藝術(shù);同時，新媒體藝術(shù)融入視覺藝術(shù)的傳播設(shè)計中，豐富了視覺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，并通過藝術(shù)作品帶給公眾更多想象的空間，推動新媒體藝術(shù)逐漸發(fā)展為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)動力。

（三）新媒體藝術(shù)對動畫的影響

動畫是一門綜合性的藝術(shù)，具有較強(qiáng)的娛樂性，因此，動畫藝術(shù)在世界各地廣受歡迎。基于新媒體技術(shù)成熟發(fā)展，不斷推動動畫制作形式向多元化方向發(fā)展，同時，通過新媒體藝術(shù)的呈現(xiàn)，拉近動畫與受眾之間的關(guān)系，互動性更強(qiáng)，增強(qiáng)了受眾的感官體驗(yàn)。傳統(tǒng)動畫在制作上，通過動作分解，構(gòu)成動態(tài)動作，通過電視進(jìn)行播放，為觀眾帶來視覺盛宴[2]。然而整個動畫制作過程，耗費(fèi)大量的人力，制作周期較長、成本較高，在新媒體藝術(shù)盛行下，動畫制作打破了傳統(tǒng)的制作、表現(xiàn)形式，大大提高了動畫的制作效率和質(zhì)量，新媒體技術(shù)支持下，為動畫藝術(shù)創(chuàng)作提供更加廣闊的發(fā)展空間，推動傳統(tǒng)動畫在二維制作的基礎(chǔ)上，向三維模式轉(zhuǎn)換，豐富了受眾的視聽感受。

新媒體技術(shù)衍生下的Flash、Tvp動畫技術(shù)迅速崛起，促使動畫場景絢麗多彩，人物動態(tài)更加形象化，動畫畫面清晰，具有代表性的動畫為《玩具總動員》開播時，引起巨大的轟動。新媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式，促使動畫更具寫實(shí)性，在三維軟件的支持下，動畫表演、角色塑造與現(xiàn)實(shí)之間的差距越來越小，加之通過鏡頭的運(yùn)用、場景的變換，渲染了動畫作品的播放氛圍，同時，觀眾可以通過新媒體渠道有選擇性地進(jìn)行觀看[3]。

二、動畫藝術(shù)中新媒體藝術(shù)的應(yīng)用

（一）新媒體藝術(shù)在虛擬動畫中的應(yīng)用

在新媒體技術(shù)支持下，用戶可以利用移動設(shè)備等客戶端，通過互聯(lián)網(wǎng)自主進(jìn)行信息檢索。信息大爆炸時代下，海量信息在互聯(lián)網(wǎng)上高速傳播，人們追求內(nèi)容品質(zhì)的同時，更加注重信息內(nèi)容的表現(xiàn)形式，通過計算機(jī)軟件的制作，動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多元化，在新媒體技術(shù)支持下，為動畫制作提供更多的素材，依托新媒體技術(shù)完成影像制作;具有代表性的動畫作品為《大魚海棠》，通過新媒體技術(shù)的應(yīng)用，有效提升了動畫的藝術(shù)性、真實(shí)性。將3D技術(shù)應(yīng)用在動畫制作中，大大提升了動畫的視覺效果，刺激觀眾的感官體驗(yàn)。尤其在水墨動畫的制作中，動畫效果十分震撼，通過虛實(shí)場景的轉(zhuǎn)換，營造出符合現(xiàn)實(shí)的意境，提升了動畫創(chuàng)作的藝術(shù)性。

新媒體藝術(shù)設(shè)計師，通過對新媒體藝術(shù)的感悟，促進(jìn)新媒體藝術(shù)與動畫藝術(shù)之間的融合，“藝術(shù)來源于生活，又高于生活”，動畫制作人員，在新媒體藝術(shù)的熏陶下，激發(fā)了自身的創(chuàng)作靈感，同時在動畫制作中添加特效技能，促使動畫界面更加炫酷，確保人物角色塑造更加形象，具有代表性的動畫電影作品有《哪吒之魔童降世》，在新媒體大環(huán)境下，增加更多的二次元元素，突破傳統(tǒng)電影動畫制作的局限，借助新媒體技術(shù)，添加視覺特效制作、虛擬拍攝、聲音制作，在開播期間，收視率持續(xù)飆升。在新媒體技術(shù)的應(yīng)用下，動畫制作人員制作出的作品更具震撼效果，特效技術(shù)的應(yīng)用，增加了動畫的動感活力，提升了動畫的生命力，促使動畫藝術(shù)發(fā)展之路更加健康有序。

（二）動畫作品中的畫面成像

新媒體技術(shù)的受眾群體十分廣泛，動畫藝術(shù)在創(chuàng)作中，應(yīng)用新媒體技術(shù)，可以充分發(fā)揮新媒體技術(shù)的作用，滿足受眾的個性化要求，提升受眾對動畫藝術(shù)的認(rèn)可。在新媒體技術(shù)支持下，動畫作品的畫面成像效果在新媒體技術(shù)支持下，動畫表現(xiàn)形式更加豐富，動畫制作的二維模式向三維模式轉(zhuǎn)變的過程中，就是依托新媒體技術(shù)完成的，具有代表性的動畫作品如《西游記》《大鬧天宮》等，代表了國產(chǎn)動畫的新突破。

（三）應(yīng)用在動畫作品的傳播途徑中

融媒時代的到來，豐富了新媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式，媒介渠道更加豐富多樣，動畫作品通過電視、電腦、手機(jī)等平臺進(jìn)行傳播，促進(jìn)新媒體藝術(shù)時空交互，如在成都的A4美術(shù)館中，設(shè)計了一間水生態(tài)展館，當(dāng)觀看者，觸動畫面，便會出現(xiàn)水滴落的投影畫面，瞬間將觀看者代入情境中，整個過程，為觀看者呈現(xiàn)了新媒體藝術(shù)交互畫面，促使動態(tài)畫面以更加藝術(shù)的形式呈現(xiàn)在大眾視野中。

傳統(tǒng)動畫的傳播方式為電視或者電影院，一定程度上限制了動畫的多元化傳播模式，在新媒體技術(shù)的支持下，各種視頻播放器、網(wǎng)絡(luò)平臺、網(wǎng)絡(luò)終端層出不窮，為動畫作品的傳播，提供了多元化的傳播渠道，大眾可借助網(wǎng)絡(luò)渠道自主進(jìn)行搜索觀看，推動了動畫產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。另外，新媒體平臺支持受眾自己動手制作，可在短視頻平臺等流量平臺，進(jìn)行動畫制作，并上傳到平臺，豐富了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，動畫傳播變得更加自由和暢快。新媒體技術(shù)衍生下的VR技術(shù)，為動畫制作提供了更多的可能性，將VR技術(shù)應(yīng)用在動畫制作中，掀起動畫制作的革命性變革，增強(qiáng)了受眾的感官體驗(yàn)，并通過VR模擬的場景，真實(shí)地感受動畫世界帶來的魅力，觀眾更容易沉浸在虛擬動畫環(huán)境中。

（四）新媒體技術(shù)賦予動畫視覺語言

在動畫藝術(shù)創(chuàng)作中，特效技能的使用，增添了動畫的生動性，進(jìn)而營造出豐富的視覺效果，在《西游記之大圣歸來》中，通過特效添加，促使動畫的畫面感更強(qiáng)，提升了動畫創(chuàng)作的藝術(shù)效果，在特效技術(shù)的不斷優(yōu)化發(fā)展下，動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式更加豐富多彩，增加了動畫的生命力，推動動畫產(chǎn)業(yè)健康長遠(yuǎn)發(fā)展，在新媒體技術(shù)支持下，將全息技術(shù)應(yīng)用在動畫制作中，打破時空界限，交互性更強(qiáng)，通過聲音制作，營造出全方位的傳聲效果，受眾更容易沉浸在動畫意境中。影視動畫藝術(shù)源于創(chuàng)作人的想象力，需要通過場景設(shè)計、角色轉(zhuǎn)換等形式，結(jié)合新媒體技術(shù)，呈現(xiàn)高于生活的藝術(shù)形式。

三、新媒體時代下推進(jìn)動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與傳播的路徑

動畫產(chǎn)業(yè)要想在激烈的市場競爭中獲得一席之地，必須充分發(fā)揮新媒體網(wǎng)絡(luò)傳播優(yōu)勢，將優(yōu)秀的動畫作品，通過正規(guī)的主流平臺進(jìn)行播放，包括愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、土豆等。同時，充分發(fā)揮微信、微博、抖音等流量平臺，促進(jìn)動畫作品傳播。另外，動畫產(chǎn)業(yè)要抓住動畫產(chǎn)業(yè)業(yè)發(fā)展契機(jī)，豐富線上+線下的動畫表現(xiàn)形式，線上以影院播放為主，線下以新媒體制作為載體，進(jìn)一步拓寬動畫的播放范圍。

新媒體時代，將發(fā)展為中國娛樂文化產(chǎn)業(yè)騰飛的時代，在新媒體技術(shù)的支持下，動畫圖形編輯、音頻處理、動畫剪輯等，提升了動畫制作的效果，在3D、4D技術(shù)的推動下，最大化提升了受眾的體驗(yàn)效果，提升了動畫的藝術(shù)力和感染力，增加受眾對動畫的喜愛程度。受眾根據(jù)自身的喜好，通過新媒體平臺有選擇性地觀看，并隨時控制播放進(jìn)度，當(dāng)代青年尤其青睞新媒體平臺中的B站動漫版塊，同時在觀眾觀看動作作品過程中，可以實(shí)時發(fā)表評論，實(shí)現(xiàn)了動畫傳播的多元化雙向流動。基于動畫傳播效率來看，新媒體平臺，可根據(jù)受眾的年齡、興趣愛好進(jìn)行推薦，提升動畫傳播的精準(zhǔn)性。

四、結(jié)束語

綜上所述，傳統(tǒng)動畫制作方式單一，內(nèi)容簡單，在新媒體藝術(shù)影響下，豐富了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，為動畫制作添加了更加多元化的內(nèi)容，增強(qiáng)了動畫作品的視覺沖擊，豐富了人們的精神世界。通過新媒體藝術(shù)與動畫藝術(shù)的高度融合，帶動動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，推動動畫制作邁上新的臺階。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭瑩.當(dāng)代新媒體藝術(shù)的溯源與發(fā)展[J].新媒體研究，2020，6（07）：125-126.

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[3]杜一琳.新媒體對藝術(shù)設(shè)計的影響探究[J].西部廣播電視，2019（22）：33-34.