淺談黃海的《我在故宮修文物》海報視覺藝術分析

杜貽明

摘 要：在當今的電影作品之中，觀影人及設計工作者對于影視、創意、版式、藝術內涵的需求逐日增加，這不光拓展了眼界還使我們的文化底蘊得到了極大的增長，我們需要更加注重多層面感官的藝術享受。電影海報是一部優秀電影的臺柱子，它的設計內涵和藝術底蘊起到了至關重要的作用。黃海的《我在故宮修文物》系列海報，它作為國產影視海報中的典型范例，對我國的文化瑰寶和其中的藝術底蘊做了更深層面的探索與研究，它向我們展示了中國傳統文化的內涵與底蘊。以中國古文物作為主題元素，把藝術精神淋漓盡致地展現在群眾的眼前，向我們毫不保留地展現著中華藝術之美。

關鍵詞：海報設計;視覺特征;文化內涵;中國傳統

中圖分類號：J524文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）20-00-02

從《黃金時代》開始。黃海這位設計師，其設計的電影海報變成了一種文化現象。他在運用中國傳統文化元素時加以創新。讓現代設計理念與中國傳統美學使之完美結合起來.給我們呈現出了視覺與文化的豐富內涵，發掘了在電影海報設計中的文藝性與商業性的平衡點。不僅僅是《黃金時代》。設計師黃海也曾為諸多優秀的影片設計了電影海報。如《一代宗師》《大魚海棠》《我在故宮修文物》《梅蘭芳》《白鹿原》等。引起了社會的廣泛關注！

一、對于電影海報的感觀與藝術分析

賦有中國特色韻味的文字字體設計運用于電影海報中，精巧地將文字與豐富的圖形元素進行搭配有著美妙絕倫的作用。在觀影人還未收看之前，觀影人對于電影的基本劇情還不是很了解，觀影人只能借助影視中影片名稱和影視的宣傳手段去解讀關于影片之中的內容。字體在電影海報之中需要有直觀的沖擊力和感受，也需要對應著電影內容所呈現出的意義與感受。在電影海報中，最直觀、最清晰的信息傳播載體是文字，它永遠處在海報中視覺感受核心的位置，通常使用富有創意、辨識度高有內涵的字體，這樣方可將信息精準地傳達到每一個人的視覺核心之中，以達到電影的推廣和宣傳的作用。一些筆畫的筆觸經過一系列的改變更加賦予了它創意性的設計，可以表達出書法字體以獨特的氣質那富有獨特魅力和底蘊的氣質。《我在故宮修文物》一組系列電影海報的主體字直接使用影片名，在字體上進行了獨具匠心的設計和藝術表達方法。將“故宮”二字放大，突出了文字重點凸顯了文字中所要表達的重點內容，在文字的壁畫上也運用了變形和夸張化等方式，使得制圖文字更加能吸引人們的注意，吸引群眾的眼球。它的排列形式交錯雜亂，這樣才可使得主體字在規則中夾雜了不規則的美感，這樣更加與文物進行了完美的契合。[1]

二、對于電影海報的應用層面與分析

嚴謹而不失條理的進行排版排版不僅僅是將畫面和文字放置在視覺中心，這需要將兩者進行有效的結合，文字與文字、圖片與圖片、圖片與文字，這些均是作為設計師的人需要考量和權衡的內容。當然電影海報還要符合主題和真實性，如何在平面上給予人們不一樣的新鮮感和視覺的沖擊力，這也是我認為的一個難點。對于黃海的作品中我們所能領悟的與參透的正是它獨特的設計技巧和匠心獨具的藝術表現形式，這正是將現代與古代進行完美交融所呈現出的寫照。《我在故宮修文物》系列海報中的清晚期“掐絲琺瑯萬壽無疆中碗”版、明代“錫紅水仙花紋圓盤”版、明代“自在觀音像”版的符號結構組織均屬這種情況。看這些海報總給我極強的藝術感受和來自作品所展現出的美感，故宮文物在畫面中起到了主導的作用也充分發揮了它的價值，在空白之處干凈清爽，富有美感，畫面的整體節奏感和疏密掌握得當。文物以強烈的張力吸引眼球，仔細觀察后，還能驚喜地發現工匠小人藏在文物中，一大一小，形成鮮明的對比，是設計師給予人們無限遐想和深刻印象的記錄。[2]

三、黃海電影海報中的美學意蘊

（一）文物的美妙與華麗不需要任何修飾僅僅需要放大就可以直接引用為背景了，許多部門和集團在此方面也會這樣去做，這個方法很是實用，放大一點，再大一點，直到跳出整個作品的版面。此種方法讓黃海的作品成了佼佼者，也十分實用，其中最大的優點在于充分的運用民族元素去將其中的那種意境極盡描摹地表達出來。其中在對于選擇民族元素的時候對于民族元素的運用也在此處展現出來，也是非常精細的，在電影作品應用的前提下，他會極盡可能多地去展現中華民族文化的深厚底蘊。黃海的電影海報設計中傳遞了中華傳統對于藝術的欣賞眼光。他出于對傳統文化的熱愛。期冀可以找到貼合中國完美的設計理念與審視思路。對于中國的藝術設計道路上增添了一抹亮色。[3]

（二）“六法者何一？氣韻生動是也。”氣與韻相輔相成，成了中華傳統藝術之美的象征也更加符合中華民族對于美的渴望。意境是人的主觀感情投入于畫面之中所產生的獨特的、有聯想畫面的一種感情。這正是人們對于美好事物的向往與期待，也是人們所能夠將自己真實情感流露的一種方式。意境并不局限于單層次的方面，只要能夠有好的創意進行表達便可以。能夠烘托出人物的情感與思緒。我們可以通過作品理解他是如何將真實的情感流露的。無論是黃海早期的《太陽照常升起》、一戰成名的《黃金時代》，抑或是具有好萊塢風格的《尋龍訣》，均可以通過視覺和藝術層面看出作者對于作品的熱愛和他所要傳達出的對于美的追求。無論我們知道何種表現方式和方法都可以從黃海的海報作品合理的證據和典范。透過電影海報設計中的對于美學的藝術境界。追根溯源，我國的傳統文化和美學，無論是從精神方面還是物質層面我們都可以感受到傳統文化的博大精深。是我國電影海報設計的重要途徑。[4]

四、色彩對于電影海報的藝術價值和分析

色彩在電影海報中的構成和設計起到了至關重要的作用，在電影海報中需要對于色彩方面進行嚴密的考量！海報與電影整體的色調、情感基調的統一，以及海報本身配色的協調。 對于顏色的基本屬性我們應該知道，紅、黃、藍是所有色調的基礎，它正是色彩基本語言的傳輸，而其他顏色往往是原色或黑白混合而成，由于混合比例不同，它給予人們的感受亦有所不同。例如， 中國古代色彩中就劃分了所謂的正色和間色，正色就是五色，它 們具有明確的象征意義;間色就是其他顏色，例如綠、灰、紫、橙 等。《我在故宮修文物》這組電影海報結合了大量的考量，運用了顏色中的主要組成部分，正色！如黃色、紅色，以及黑白的結合以及層面處理，輔之以純度較低的灰色系，作為烘托與陪襯，很好的襯托了畫面的主體顏色和主色調，更好地向人們詮釋了色彩在電影海報中起到了至關重要的作用也向人們展示了它不可或缺的地位。[5]在顏色的比例搭配上作者也進行了權衡，如何才能烘托出畫面的整體效果，如何才人抓住群眾的目光，如何才能夠讓廣大群眾更加渴望看到影片的效果，這些都是需要進行自己的分析與對比，結合自己所知道的經驗，讓整幅作品起到了讓人眼前一亮的藝術特色核心和效果，這正是最最重要的也是不可忽視的，通過這里我們更加了解了好的電影海報背后所付出的努力和需要向人們呈現的效果，各種色塊的分布上運用了聚焦的手 法，將正色集合到畫面的中心點上，這也利用了視覺中的繪畫效果，這樣的作品更加符合大眾的審美以及大家所能夠理解的層面，這樣方可突出主體物對于整張作品的重要性和地位，這也正是我們所要借鑒和學習的一點，也要便可突出電影海報所要向人們傳達的中心思想和海報所處的藝術曾面。[6]

五、結束語

通過對黃海海報的內涵理解與設計整理。感受到他無與倫比的設計技術與理解能力所呈現出的視覺效果。我們對他的傳統文化設計所深深的折服，也更加欽佩他。他對于傳統元素的深刻理解，是人們對于美學的感受和理解也更加的透徹，他所承載的是中國傳統文化的最終展示。在當代文化自信的語境下。運用色彩鮮明的東方傳統文化元素。創作符合當代人們審美和精神需求的作品，對我國的電影事業有著非凡意義上的影響和深遠的文化意義。

參考文獻：

[1]王敏.傳統文化與現代電影海報設計的融合探析[J].電影評介，2018（04）：103-106.

[2]陳睿均.淺析書法藝術在電影海報設計中的應用——以設計師黃海的作品為例[J].戲劇之家，2019（13）：157-158.

[3]嚴戒愚.海報設計的意境營造研究[D].浙江農林大學，2012.

[4]林峰.海報設計中圖形元素的情感化研究[J].設計，2012（02）：154-155.

[5]嚴戒愚.海報設計的意境營造研究[D].浙江農林大學，2012（06）：13.

[6]汪海明.中國電影老海報[M].石家莊：河北美術出版社，2006.