光在攝影中的應(yīng)用

周宇宏 鐵電奇

摘 要：“攝影”這個(gè)名稱源于希臘文中的“光線”和“描寫”兩個(gè)詞，本意是用光線描寫。能巧妙地運(yùn)用光線，確實(shí)魅力無窮。

關(guān)鍵詞：攝影;用光

中圖分類號(hào)：J4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）08-00-02

光與攝影關(guān)系密切。事實(shí)上，從成像結(jié)影，藝術(shù)造型直到照片加工制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都離不開光。

用光：有兩層意思，一是怎樣的光線能夠展現(xiàn)出怎樣的造型效果，渲染怎樣的情感;二是作者怎樣的拍攝意圖，需要用怎樣的光線才能表現(xiàn)出最好的效果。

光有硬、軟、強(qiáng)、弱的不同，有正、側(cè)、逆的變化，有高、低、平的區(qū)別。攝影師只有掌握了不同性質(zhì)、不同類型的光線規(guī)律及造型特點(diǎn)，才能巧妙地運(yùn)用光線，創(chuàng)造出無限多的優(yōu)美畫面。就像作曲家能憑借手中有限的音符譜寫出情調(diào)不同、風(fēng)格各異的優(yōu)美樂章。

一、攝影用光的基本要求

（一）對(duì)拍攝物的表面進(jìn)行了解明確光線的造型能力，將被拍攝物的體積和位置通過光線展現(xiàn)出來

拍攝物的質(zhì)感、位置如何通過光來表現(xiàn)？

在實(shí)際生活中，當(dāng)光線以一定的角度照射物體時(shí)，物體的各個(gè)面或表面上的凹凸起伏由于受光程度的不同，產(chǎn)生了光和影的分界，形成了明暗變化。我們還發(fā)現(xiàn)，當(dāng)距離我們觀察位置愈遠(yuǎn)的景物，其清晰度就愈低，色澤也愈淡。

（二）使用光要注重對(duì)光的修飾，將攝影的思想感情融入攝影作品當(dāng)中

要想善于用光，決不僅限于簡(jiǎn)單地再現(xiàn)被攝對(duì)象，更重要的是通過用光來塑造出最能表明主題內(nèi)容的畫面形象。要突出什么或掩飾什么，都是攝影者的思想和情感的流露或表白。如拍攝女神維納斯女神石膏像，用正面光照明，可顯示出石膏像的清白、素雅，突出了女神體的光潔、細(xì)膩;用側(cè)面光則可強(qiáng)調(diào)女神像的立體感以及曲線玲瓏的表面細(xì)節(jié);如用逆向光，由于像的正面處于陰暗中，表面的細(xì)節(jié)及潔白的體膚特征給隱沒了，卻突出了維納斯優(yōu)美流暢的輪廓特征。[1]

（三）光會(huì)對(duì)人的心理和情緒造成影響，可以根據(jù)具體條件來使用光，選擇條件最好的光，來增強(qiáng)畫面感和感染力

即使在同一個(gè)地點(diǎn)拍攝同一個(gè)事物，不同的人在觀看之后也會(huì)有不同的感受。如同樣的朝陽初升的時(shí)刻和在傍晚太陽下山的情況進(jìn)行拍攝，人們觀看之后獲得的感受是截然不同的，前者能使人感受到朝氣蓬勃，后者會(huì)給人產(chǎn)生深深的懷念。

光線不同的運(yùn)用，也可以產(chǎn)生不同的效果，人們獲得的感受也不同，在筆者看來，每一種光線都有它自身的獨(dú)特之處。而用光主要就是為了能夠更好地呈現(xiàn)出作品，所以，好的光線是能夠幫助拍攝者更好的展現(xiàn)出自己的作品。

二、攝影用光的基本光線

光線是千變?nèi)f化的，從性質(zhì)上看，有硬、軟、強(qiáng)、弱的變化;從照射方向來看，主要有正、側(cè)、逆的變化。只有對(duì)光線的攝影效果進(jìn)行全方位的理解，才能夠更加合理的利用好光線，展現(xiàn)出優(yōu)秀的作品。

（一）硬光

硬光也被叫作直射光，我們常見的閃光燈以及太陽光都是硬光。

硬光的主要特點(diǎn)就是光線的質(zhì)地比較強(qiáng)硬，光線照在拍攝物上能夠呈現(xiàn)出很強(qiáng)烈的明暗反差;硬光還具有很明顯的方向性，它的移動(dòng)隨著光源的變化而變化，所以被拍攝物根據(jù)光源的變化就出現(xiàn)了順光、逆光等等現(xiàn)象。

1.正面光以及運(yùn)用方法

正面光又叫作順光，是來自相機(jī)后面而對(duì)被攝物進(jìn)行正面照明的光線。

相機(jī)對(duì)準(zhǔn)拍攝物，被攝影物的一面獲得了全部的光照，畫面的遠(yuǎn)景和近景、被拍攝物所得到的都是大致相同的照度，明暗差別也沒有明顯的變化，而且沒有產(chǎn)生陰影現(xiàn)象，因?yàn)楣庹障庐a(chǎn)生的陰影全部投向了被攝物自身的背后而被掩蓋。有光無影，就形不成明暗關(guān)系，也就表現(xiàn)不出物體的立體感和畫面的空間感。粗糙物體的質(zhì)感特征也得不到顯示。[2]

根據(jù)順光的這些實(shí)際特點(diǎn)，我們要有兩方面要重點(diǎn)關(guān)注。

（1）應(yīng)該選擇在色調(diào)上具有明顯差別的物品作為被攝影物，這樣被攝影物的輪廓就能夠在投影上所清晰的顯現(xiàn)出來，表明它和背景之間的關(guān)系，在光造成明暗變化和畫面平淡不足有很大的補(bǔ)充作用。

（2）順光的畫面感充滿一片平均的光亮，適宜拍攝具有明快、清朗、素雅等特點(diǎn)的高調(diào)畫面，對(duì)被拍攝物的顏色具有很真實(shí)的還原效果。

2.側(cè)光及側(cè)光運(yùn)用方法

側(cè)光由于和被攝物形成了一定的角度，就使被攝物表面產(chǎn)生了受光面和陰影面的差別，構(gòu)成了明暗的變化。測(cè)光不僅對(duì)被攝物的立體感，同時(shí)對(duì)表面粗糙，四凸不平的物體也有很好的表現(xiàn)力。

側(cè)光可分為前側(cè)光和正側(cè)光，前側(cè)光。通常側(cè)光使用的光線都是前測(cè)光。因?yàn)檎齻?cè)光把被攝物劃分為明暗對(duì)等的兩部分，呆板而不美觀，所以除了要達(dá)到某些戲劇性效果，一般不常運(yùn)用。但正側(cè)光能使被攝物表面結(jié)構(gòu)上的每一個(gè)細(xì)微起伏都能產(chǎn)生明顯的陰影而精細(xì)地表現(xiàn)出被攝物的質(zhì)感特征，因此特別適宜用來拍攝如浮雕、石刻等物體。

運(yùn)用側(cè)光拍攝需要注意的問題：

（1）想要讓被拍攝物能夠展現(xiàn)出更多的層次，充分的來展現(xiàn)拍攝物的質(zhì)感和立體效果，那么就要掌握被攝物陰暗部的表現(xiàn)。假如拍攝物是淺色物品，那么就需要將光線側(cè)射程度加大，讓陰面強(qiáng)于陽面，讓陰面亮度提升，可表現(xiàn)出陰面的豐富層次。在對(duì)深色物品進(jìn)行拍攝時(shí)，可以讓陰面小于陽面，因?yàn)樵谂臄z中陰面要想凸顯出高的層次，那么就需要更加充足的光照才能充公顯示其層次。

（2）如果利用強(qiáng)光來拍攝特景，那么就需要提升被拍攝物品陰暗部的層次，從而減輕明暗的對(duì)比。在自然光充足的情況之下可以利用閃光燈來進(jìn)行光的補(bǔ)充，將光照在反射板上來提升被拍攝物的亮度。如果被拍攝物比較粗糙，那么就可以選擇側(cè)光，來凸顯被拍攝物的質(zhì)地;如果被拍攝物是比較光滑的，那么就可以選擇柔和的光來表現(xiàn)出物品的特點(diǎn)。如果想要顯示出一種粗獷或剛毅的氣質(zhì)，那么就可以選擇強(qiáng)光。[3]

3.逆光和逆光的運(yùn)用

逆光可以分為正逆光和側(cè)逆光，是來自攝影機(jī)的對(duì)面而照射被攝物的光線。通常來講在自然條件下的逆光，往往具有很好的造型效果，所以逆光又被稱之為造型光。它主要有以下兩個(gè)較顯著的特點(diǎn)：

（1）逆光拍攝有利于主要被攝物的醒目突出。

（2）逆光有利于表現(xiàn)空氣透視現(xiàn)象，能夠更好地呈現(xiàn)遠(yuǎn)景和近景，讓觀看的人們產(chǎn)生一種較強(qiáng)烈的空間幻覺。

運(yùn)用逆光拍攝，值得我們關(guān)注的地方是：

（1）能否準(zhǔn)確感光是逆光拍攝的難點(diǎn)，直接影響到了拍攝的效果，感光要充足但不能過度，一般應(yīng)以陰暗部分的亮度為感光依據(jù)，假如背景比較明亮，那么就可以采用明暗兼顧的感光方法。如果效果欠佳，可以對(duì)陰暗處進(jìn)行補(bǔ)光。

（2）盡可能選用深色背景，輪廓光最能表現(xiàn)逆光造型的情趣，而只有以深暗的景物為背景，被攝物的輪廓光才能顯現(xiàn)得明亮醒目。

（3）如果鏡頭迎光容易出現(xiàn)霧化，為了盡可能避免這種情況發(fā)生，可以在相機(jī)上安裝遮光罩。

（二）散射光

散射光是經(jīng)過某種物質(zhì)而照明被攝物的光線，例如透過云層的光線，陰天的光線，散射光還可以稱為軟光。

散光是比較柔和的，利用散光拍攝不能使得拍攝物呈現(xiàn)出明顯的差別。散射光條件下的被攝物無論從色彩還是輪廓感來看，都沒有直射光獲得的拍攝效果佳，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)陰沉的感覺。在燈光攝影時(shí)，散射光大多充當(dāng)輔助光;而在自然光條件下散射光很少在大場(chǎng)面拍攝被使用，因?yàn)槿菀资巩嬅孀兊藐幊痢?/p>

文章上面所講述的光線的攝影效果，都是相對(duì)的，不具體的。沒有光就不可能攝影。效果的好壞，只有和畫面的主題內(nèi)容聯(lián)系起來才是明確的。可以說沒有不好的光線，只有不成功的運(yùn)用。就像德國電影美學(xué)家愛因漢姆說：“……在光線的幫助下，丑陋的面貌可以變得美麗，瘦弱的身體可以變得豐滿。室內(nèi)的環(huán)境和室外的環(huán)境也是如此。——光線照射屋子，屋子可以讓人感覺溫暖而舒適，也可以讓人感到寒冷而簡(jiǎn)陋，或是干凈，或是骯臟。……它可能讓人賞心悅目，也可以讓人看完悲傷。……”無論是靜態(tài)的還是動(dòng)態(tài)的（電影、電視）攝影畫面，其表現(xiàn)力和感染力的強(qiáng)弱，和用光的好壞是有很大的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋超，著.攝影的視覺結(jié)構(gòu)[M].北京：中國工業(yè)建筑出版社，2017.

[2][美]蘇珊·桑塔格.論攝影[M].黃燦然，譯.上海：上海譯文出版社，2020.

[3]徐國興，著.攝影技術(shù)教程[M].北京：中國人民大學(xué)出版，2004.