巨著誕生前的間奏曲

張勉

摘? 要：《少女的懺悔》（La confession dune jeune fille）[1]選自他的短篇小說(shuō)和隨筆集《歡樂(lè)與時(shí)日》（Les plaires et lesjours[2]，小說(shuō)采用回憶的形式，以第一人稱“我”作為敘述者，描繪一個(gè)少女在臨終前對(duì)自己的墮落的悔恨。不難看出，普魯斯特的長(zhǎng)篇巨著《追憶似水年華》（? la recherche du temps perdu）[3]的創(chuàng)作風(fēng)格在他的這個(gè)早期作品中已有所體現(xiàn)。本文從以下幾個(gè)方面依次分析《懺悔》中涌現(xiàn)出普氏逐漸成形的寫作手法和風(fēng)格：文本結(jié)構(gòu)，對(duì)非自主回憶的發(fā)掘，時(shí)空的構(gòu)建，語(yǔ)言特點(diǎn)等等，說(shuō)明《追憶》是普魯斯特在前者的基礎(chǔ)上的質(zhì)的飛躍。最后總結(jié)出：《追憶》是《懺悔》的延續(xù)和完善，而《懺悔》是《追憶》誕生的前奏。

關(guān)鍵詞：《少女的懺悔》;《追憶似水年華》

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-27--02

馬塞爾·普魯斯特（1871-1922），法國(guó)20世紀(jì)初偉大的現(xiàn)代派作家，窮盡一生的鴻篇巨制《追憶似水年華》最具代表性，這是一部時(shí)間和回憶交織的小說(shuō)。其龐大的結(jié)構(gòu)，突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧，時(shí)序顛倒、空間跳躍多變的巧妙安排在小說(shuō)界掀起了一場(chǎng)“逆向式的哥白尼革命”[4]，也為普魯斯特贏得了現(xiàn)代派小說(shuō)先驅(qū)的桂冠。這部著作成為文學(xué)愛(ài)好者攀登文學(xué)高峰時(shí)必不可少的基石，在讓不少學(xué)者高山仰止。值得注意的是，早在1896年，他曾發(fā)表過(guò)短篇小說(shuō)和詩(shī)歌合集《歡樂(lè)與時(shí)日》，并請(qǐng)到法蘭西學(xué)院院士、當(dāng)時(shí)的文學(xué)泰斗阿納托爾·法郎士（Antole France）作序，享譽(yù)歐洲的勒梅爾夫人（Madeleine Lemaire）作精美插圖，嚴(yán)格意義來(lái)講，這是他的第一部小說(shuō)，作品包含了七個(gè)部分，而《懺悔》這部短篇小說(shuō)選自其中的第三篇，也是最為著名的的一篇。毋庸置疑，《懺悔》在風(fēng)格上為《追憶》定了個(gè)妝，無(wú)論是故事梗概，敘述技巧，文本結(jié)構(gòu)你上皆能看到后者的影子。接下來(lái)，我們來(lái)逐個(gè)分析。

一、文本結(jié)構(gòu)的安排

《追憶》的總體結(jié)構(gòu)成拱門狀，全文以“回憶”和“時(shí)間”為主題——也正如書名一樣——圍繞成年的“我”對(duì)往事的回憶展開回溯的視角，借助超越時(shí)空的潛在意識(shí)，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝的歲月，他的小說(shuō)是一個(gè)聰明絕頂、敏感到痛苦地步的人的經(jīng)歷。這個(gè)人從小就出發(fā)尋找絕對(duì)的幸福，他在家庭里、愛(ài)情中、世界上都沒(méi)有找到絕對(duì)幸福，最后像宗教神秘主義者一樣到時(shí)間之外去尋找一種絕對(duì)存在。他在藝術(shù)中找到這個(gè)絕對(duì)物，因此小說(shuō)與小說(shuō)家的生平融為一體，而小說(shuō)結(jié)尾時(shí)說(shuō)敘述者找回了失去的時(shí)間，體會(huì)到時(shí)間的永恒，可以開始寫他的書了。由找尋失去的時(shí)間開始到最終尋回已逝的時(shí)光，這部書像一條長(zhǎng)蛇首尾相銜，形成巨大的圓圈，奠定了整部書的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)特征。《懺悔》同樣采用了循環(huán)往復(fù)首尾銜接的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，文章以一個(gè)自殺少女在臨死前的自述作為開場(chǎng)：“終于臨近解脫了。不消說(shuō)，我很笨拙，槍開得不準(zhǔn)，幾乎自殺未遂。不消說(shuō)，最好一下子就死去，不過(guò)他們畢竟無(wú)法取出子彈，而且我的心臟已意外地開始發(fā)病了。這事不會(huì)拖得長(zhǎng)久了。可是還得要一周的時(shí)間！這事可能還要拖一周的時(shí)間！在此期間，我只能竭力使自己重新沉浸在那可怕的不斷的回憶之中。”[5]在文章的最后一段中又能看到相同或相似的語(yǔ)篇與其遙相呼應(yīng)：“……我已經(jīng)說(shuō)過(guò)，我自殺未遂，可是我是好好瞄準(zhǔn)的，不過(guò)槍開得不準(zhǔn)。然而他們卻無(wú)法取出子彈，而且我的心臟已意外地開始發(fā)病了。只是我這樣還能拖延一周，這這段時(shí)間里，我無(wú)法中止議論開頭的情況，并考慮結(jié)局。”[6]并且，在文章的開頭，敘述者“我”在中槍后就陷入深深的回憶當(dāng)中。由此可見(jiàn)普魯斯特在《懺悔》中就開始考慮使用這中對(duì)稱的文體結(jié)構(gòu)，只是這種結(jié)構(gòu)尚在探索當(dāng)中，我們看到的只是雛形而已。之后在《追憶》作者已能游刃有余的加以運(yùn)用了。

二、語(yǔ)言特征

普魯斯特的作品之所以在全世界享有盛譽(yù)，跟他獨(dú)樹一幟的語(yǔ)言風(fēng)格密不可分。普氏的修辭手法是構(gòu)成普氏語(yǔ)言特色的基調(diào)，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

（一）大量運(yùn)用未完成時(shí)態(tài)

未完成過(guò)去時(shí)在語(yǔ)法規(guī)則中往往表示重復(fù)性的動(dòng)作或狀態(tài)。說(shuō)明作者意圖在作品表現(xiàn)出時(shí)間和回憶的連續(xù)性和可恢復(fù)性，主人翁所追憶的常常不 是一次性發(fā)生的事而是經(jīng) 常發(fā)生的事。這樣的例子在兩部作品中均有出現(xiàn)：

“我的母親總是在四月底把我?guī)У綖醪祭瑑商旌笏x去，五月中旬又來(lái)待兩天，然后在六月最末一周來(lái)接我……她在烏布利度過(guò)那兩個(gè)晚上時(shí)，都到我的床前道晚安，這是她早已改掉的壞習(xí)慣，因?yàn)槲疫^(guò)去時(shí)常會(huì)因此而感到過(guò)分歡樂(lè)，同樣又十分難過(guò)，想喚她回來(lái)，對(duì)我再說(shuō)一聲晚安……”[7]《懺悔》的主人翁——這個(gè)孩子——十分敏感，對(duì)母親十分眷戀。這樣的情節(jié)似乎如出一轍地出現(xiàn)在《追憶》中：“在很長(zhǎng)一段時(shí)期里，我都是早早就躺下了……有幾次，媽媽吻過(guò)我之后，開門要走，我居然想叫她回來(lái)，對(duì)她說(shuō)：‘再吻我一次吧。可是，我知道，這樣一來(lái)她馬上會(huì)一臉不高興，因?yàn)樗蠘莵?lái)親我，給我平靜的一吻，是對(duì)我的憂傷、我的不安所作出的讓步，已經(jīng)惹得我的父親不高興了。”[8]

（二）反復(fù)、韻腳的出現(xiàn)

普魯斯特喜歡將三個(gè)或三個(gè)以上的名詞、形容詞或動(dòng)詞并列使用，這種方法在小說(shuō)中幾乎隨處可見(jiàn)。例如：“樹林、天空、水澤仿佛都背離了我，即使我單獨(dú)地面對(duì)著它們，郁悶地詢問(wèn)，他們不再喃喃地作出往日那些令我高興的含混的回答。”[9]這是三個(gè)名詞并列。“對(duì)于一個(gè)滿懷愛(ài)戀之情的人來(lái)說(shuō)，‘她不在難道不是‘她在的一種最確實(shí)、最有效、最持久、最難以破壞、最符合真實(shí)的形式嗎？”[10]形容詞最高級(jí)的使用渲染了敘述者極度思念母親之情。在《追憶》中表現(xiàn)斯萬(wàn)對(duì)奧黛特的懷疑和嫉妒之情：“她這些坦白，他是再也不會(huì)忘掉的。他的心把它們裝載起來(lái)，把它們拋下，又把它們抱到懷中搖晃，像是浮在河面的死尸。她的坦白使他的心中了毒。”[11]將陷入愛(ài)河的年輕人矛盾而浮躁的心理描繪得淋漓盡致。普魯斯特的句子結(jié)構(gòu)精美，詞語(yǔ)的并列安排使其顯得富有詩(shī)韻。以上三個(gè)簡(jiǎn)單的例句幫助我們進(jìn)一步感覺(jué)普氏語(yǔ)言的豐富性。

（三）復(fù)雜繁富的長(zhǎng)句的出現(xiàn)

篇幅繁復(fù)也是普斯思特作品中的主要特色，對(duì)于描寫某些無(wú)情節(jié)的情景或刻畫某個(gè)微妙的心理活動(dòng)，作者往往毫不吝惜筆墨，借助復(fù)雜繁富的長(zhǎng)句，將自己的思想躍然于紙上，就像一 棵樹的主干伸出眾多的枝柯一樣，形成繁茂的枝葉，蔚為壯觀。

《懺悔》是普魯斯特早期的短篇小說(shuō)，短短11頁(yè)，近800字，該作品無(wú)論篇從幅上還是從思想上都不成熟，因此長(zhǎng)篇敘述并不多，值得注意的是作者用了將近五頁(yè)來(lái)講述少女和她母親度過(guò)的美好時(shí)光，中間穿插了她敏感而脆弱的內(nèi)心活動(dòng)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的嘗試創(chuàng)新，到后來(lái)200多萬(wàn)字的《追憶》，普魯斯特對(duì)長(zhǎng)句的運(yùn)用達(dá)到了極致和頂峰。其中第七卷中“蓋爾芒特家中的宴會(huì)”持續(xù)時(shí)間是三個(gè)小時(shí)，而敘述的文字達(dá)到100多頁(yè)。在第一章的第一節(jié)中，僅僅瑪?shù)氯R娜蛋糕觸碰到主角馬賽爾的上腭時(shí)引發(fā)的多年前的記憶在文中就近10頁(yè)的敘述。因此，大家普遍有這樣的感覺(jué)：故事幾乎處在原地踏步的狀態(tài)，發(fā)展小說(shuō)情節(jié)的節(jié)奏瀕于停滯。

與此同時(shí)我們也要注意文中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的句子：“許多年過(guò)去了”，“若干年以后”等等簡(jiǎn)略的敘述形式，顯而易見(jiàn)，這兩種相互交替的敘述方式形成時(shí)而緊促時(shí)而緩慢，錯(cuò)落有致的反差，真實(shí)地再現(xiàn)了人物微妙而復(fù)雜的內(nèi)心世界的同時(shí)，讓整個(gè)故事內(nèi)容富有彈性。具有某種形式美，從音節(jié)效果來(lái)看，也起到和諧動(dòng)聽的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)過(guò)上述內(nèi)容的敘述，從文體結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言特色等方面論證了《懺悔》和《追憶》在風(fēng)格和方法上相似，從而得出《懺悔》是《追憶》誕生前的試作。

參考文獻(xiàn)：

[1]《少女的懺悔》（選自《現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)小說(shuō)集》）〔法〕馬塞爾·普魯斯特著 鄭克魯譯 上海譯文出版社 1989年6月.

[2]Les Plaisirs et les Jours， Marcel Proust， Calmann-Lévy， 1896.

[3]《追憶似水年華》〔法國(guó)〕馬塞爾·普魯斯特著 李恒基? 徐繼曾譯 譯林出版社出版 1990年5月.

[4]《追憶似水年華·序》 安德烈·莫羅做，施康強(qiáng)譯.

[5]《少女的懺悔》（選自《現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)小說(shuō)集》）〔法〕馬塞爾·普魯斯特著 鄭克魯譯 第3頁(yè).

[6]《少女的懺悔》（選自《現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)小說(shuō)集》）〔法〕馬塞爾·普魯斯特著 鄭克魯譯 第13頁(yè).

[7]《少女的懺悔》（選自《現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)小說(shuō)集》）〔法〕馬塞爾·普魯斯特著 鄭克魯譯 第3頁(yè).

[9]《在斯萬(wàn)家那邊》〔法國(guó)〕馬塞爾·普魯斯特著 李恒基 徐繼曾譯 第14頁(yè).

[10]《少女的懺悔》（選自《現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)小說(shuō)集》）〔法〕馬塞爾·普魯斯特著 鄭克魯譯 第8頁(yè)

[11]《少女的懺悔》（選自《現(xiàn)當(dāng)代法國(guó)小說(shuō)集》）〔法〕馬塞爾·普魯斯特著 鄭克魯譯 第2頁(yè).