《大宋樓臺》，一幅宋代建筑的形象歷史長卷

曾曉紅

華夏文化，造極于趙宋。大宋風華，盡彰于樓臺。宋人生活，衣食起居、行住坐臥，莫不關此。宋代建筑之美，正如宋代繪畫藝術之超然，惜“舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去”，留存至今者屈指可數(shù)，令人扼腕。幸運的是，眾多宋元之界畫名家，在其畫作中以宋代建筑為書寫對象，共同繪就了一幅宋代建筑的形象歷史長卷。《大宋樓臺——圖說宋人建筑》的有趣好看，正在于以兩宋界畫名家名作為媒，“圖說”宋代建筑外觀流變的歷史演進。

140余幅宋畫，600余幅插圖

一部另眼看宋畫的專集，一部宋人界畫的精品別集。何謂“界畫”？它是中國繪畫很有特色的一個門類，因作畫時使用界尺引線得名。“界畫”隨山水畫發(fā)展而派生，主要用于畫山水中有關的亭臺樓閣、舟船車輿。在東晉顧愷之《論畫》中，第一次出現(xiàn)了“臺榭”的說法。隋唐時演化為“臺閣” “屋木”“宮觀”。 到了宋代，“界畫”正式成為中國畫的一個獨立門類，郭若虛的《圖畫見聞志》、李誡《營造法式》及當時的皇家美術文獻《宣和畫譜》中均有所見。界畫用最直觀的藝術語言，形象、科學地記錄下古代建筑樣式，較多地保留了當時的生活原貌，已突破了審美的范疇，可謂一種形象的歷史書寫。正如傅伯星先生在書中所說：“他們以當代人畫當代物，符合‘親見者不誣的求實原則;又以一代名家之筆畫親見之物，造型的準確和還原度之高是毋庸置疑的，其價值也是民間畫師和后人的想象之作無可比擬的。”

宋代是中國古代繪畫的鼎盛時期，也是界畫發(fā)展的第一個高峰期，大家輩出。宋徽宗趙佶曾親繪《瑞鶴圖》，畫一群白鶴飛過宣德門之瑞像，其中就運用界畫技法，將宣德門的莊嚴巍峨表現(xiàn)得細致入微，殿脊上塊塊灰瓦整齊排列，飛檐上只只瑞獸神采奕奕，檐下木質斗拱纖毫畢現(xiàn)，可謂其中精品。郭忠恕以長界畫樓臺聞名于世，其界畫樓閣，《唐明皇避暑宮圖》《雪霽江行圖》均工而不板，繁而不亂，清秀俊逸。張擇端的長卷風俗畫《清明上河圖》，是我國繪畫史上的稀世之寶，繪北宋都城汴京清明時節(jié)汴河及其兩岸風光，圖中城郭、市肆、橋梁、街道熱鬧非凡，草樹、馬牛、驢駝、居者、行者、舟車曲盡其態(tài)，全景式構圖，筆法精細。

《大宋樓臺》著者傅伯星先生專攻界畫創(chuàng)作，既有畫家之功力，又有史家之嚴謹，其數(shù)十年一以貫之，廣泛搜集宋畫和部分元畫，誠如史學大師傅斯年先生所說“上窮碧落下黃泉，動手動腳找東西”。雖“宋人繪畫本存世不多，尤其與建筑相關者更少，加之散落世界各地，能一一過眼著實得看機緣，如大海撈針、沙中淘金，搜集實屬不易”，然終功夫不負有心人，尋得宋人建筑相關畫作140余幅。其中，宋代界畫名家郭忠恕、張擇端、王希孟、趙伯駒、馬和之、劉松年、李嵩、馬遠、馬麟、夏圭等均有多幅畫作收入。《大宋樓臺》書中插圖共600余幅，除高清還原宋畫建筑細部外，還有傅先生親手繪制的大量線圖和還原畫作，可謂洋洋大觀，豐富多彩。不僅是一部另眼看宋畫的專集，也是一部宋人界畫的精品別集。

以畫入史，可品讀可鑒賞

高清呈現(xiàn)，繪就一幅宋代建筑的形象歷史長卷。《大宋樓臺》以畫說史，系統(tǒng)梳理了兩宋界畫所反映的宋代建筑外觀特色，析其作品，道其影響，論其流變，詳其蘊蓄，形象生動，并以之繪就了一幅趣味橫生、活靈活現(xiàn)、形象生動的宋代立體生活圖卷，有諸多可圈可點之處。

其一，以畫入史，以圖說史。與一般的建筑史著不同，《大宋樓臺》摒棄了專業(yè)的建筑技術細節(jié)討論，而對這三百余年間建筑的外觀樣式的流變作了細致入微的“圖說”，使許多通史中或語焉不詳或實物無從得見的細節(jié)逼真呈現(xiàn)。如傅先生比對諸多宋畫，研究發(fā)現(xiàn)：南宋首創(chuàng)了大紅宮墻;宋代的窗完成了古代直欞窗向近代槅扇窗的轉變，發(fā)明了移門和蝴蝶門;宋建筑物的欄桿望柱柱頭只在轉折處高出尋杖之上，其余不論欄桿多長，尋杖以上皆無柱頭，明、清則正相反，逢柱必出頭;唐宋垂帶欄桿直接落地，沒有“抱鼓”裝置，明、清垂帶欄桿落地處必裝“抱鼓”;唐宋民居圍墻多用竹、葦、柴編成，或涂泥刷白，上覆黑瓦，即稱“粉墻黛瓦”，至明初猶然。官署貴邸及重大建筑物才用夯土墻，皆下寬上窄，最怕雨水滲塌，所以南宋圍墻頂做不出逐層收縮的線條，也做不成封火墻。宋代宮苑、官署、豪宅的大門設置雖有嚴格的等級規(guī)定，但未見一處門前畫有石獅子，宋人筆記、詩文中也未見有此記載，故可以肯定宋代是沒有這種設施的。這些建筑細節(jié)，均為讀者了解宋代社會生活提供了嶄新的視角，更給予研究者別樣的實物定年啟發(fā)。

其二，圖文并茂，別現(xiàn)精微。《大宋樓臺》以140余幅宋畫，600余幅插圖，形象地展示兩宋建筑細節(jié)的方方面面。大到宮城、園林、市肆、寺觀、城鄉(xiāng)住宅，小到門、窗、橋、桌、凳、花托，許多建筑史書中無法企及的種種細節(jié)，在書中得以一一現(xiàn)身，作多視角的展示。例如傅先生研究發(fā)現(xiàn)：唐和北宋屋頂檐角平直，稍稍上翹，南宋越往后，檐角翹得越高，漸成“飛檐”;北宋和南宋、遼和金畫中琉璃瓦頂漸有所見，但據(jù)杭州考古反映，即便南宋皇城遺址內也未發(fā)現(xiàn)有使用琉璃瓦的痕跡;唐代檐下兩個斗拱中間置一個人字拱，宋以后即無人字拱;宋、元的斗拱大而疏，明、清的斗拱小而密，裝飾功能大于承重。由此涉及禮制、朝儀、民俗、百業(yè)、娛樂、宗教、地域差異乃至社會生活的種種側面，極大地豐富和深化了宋代建筑文化的內容。通過豐富多彩的形象圖例和鞭辟入里的簡要說明，我們看到的不只是建筑，而是整個宋代的社會生活。

其三，尊重歷史，深入考辨。傅先生既是畫家又是史家，力圖通過宋畫中可視的建筑形象，盡量給讀者傳達真實無誤的歷史信息。他將寫作此書的過程比作深山挖寶，自豪于“把宋代特別是南宋建筑的來龍去脈理出了一個明顯的軌跡。其中又以‘去脈的梳理，自以為堪稱第一次發(fā)現(xiàn)。順帶著發(fā)現(xiàn)了眾多托名趙伯駒的界畫偽作，其中不乏繪畫技法可稱道者，選其中略可觀者入書，想來對于今人鑒別宋界畫之真?zhèn)位蛴兴砸妗薄兴?40余幅繪畫資料，包括近年來國內外新發(fā)現(xiàn)的多幅珍品畫作，如現(xiàn)由日本私人收藏的《唐僧取經(jīng)圖》、美國弗利爾美術館收藏的《西湖清趣圖》等。這些名家名作，既為本書增加了藝術觀賞性，又大大增加了圖例提供的資料的可信性。

裸脊鎖線，全彩精印

每一個設計細節(jié)，專注更完美的閱讀體驗。《大宋樓臺》既是內涵之作，也是一部精心之作。

封面上半部主體采用了宋佚名之《閘口盤車圖》河邊酒肆的歡門局部，體現(xiàn)宋代都市熙熙攘攘的繁華與熱鬧，市場經(jīng)濟發(fā)展帶來的建筑創(chuàng)新，及大宋民間活活潑潑的煙火氣息。書左文案頗類書畫題款。書名“大宋樓臺”四字則采用老宋繁體，燙黑精印，以彰宋風。封面下半部采用了封面下半部采用了馬麟《秉燭夜游圖》中亭的線圖，周圍環(huán)有含苞花樹。由著者傅伯星先生一筆一筆勾勒出來。全圖與內容介紹文案，均采用電雕燙白工藝，亭臺帷幔，勾勒細致，撫之有凹凸感，立體感十足。

內封設計與一般圖書復制封面的做法不同，格外別致：同樣以馬麟《秉燭夜游圖》中亭的線描圖為主體，分為四個局部，緊貼切口。線圖與書名顏色呼應，整體簡潔雅致。用紙方面也精挑細選：與封面主色調呼應，環(huán)襯采用帶有透光度特殊紋理的黃色藝術紙，含蓄雅致。正文采用100克東方書紙，全彩四色精印，光滑細膩的獨特材質，可更逼真地還原宋畫的細致紋理。

全書裸脊鎖線，所用之線契合設計專門定制。整體設計既有書畫之典雅古韻，又不失時尚清新。放在案牘上，展開內頁，可一邊賞畫，一邊品讀，古色古香，賞心悅目。每一個設計細節(jié)，都典雅精致，帶給讀者更完美的閱讀體驗。

品鑒宋代繪畫之美，領略宋代建筑之韻。焚一炷香，泡一壺茶，沉浸于宋畫的極致美學，開始欣賞大宋樓臺的獨特魅力吧！

作者單位：上海古籍出版社