潑彩技法在當代陶瓷釉上彩山水畫中的運用

楊成志

摘要：自改革開放大潮后，當代陶瓷釉上彩山水畫中較廣應用了潑彩技法，其蘊含了油畫特性、國畫特性等，并在變革創新、理念深化等方面給當代陶瓷釉上彩山水畫帶來了極大發展價值。

關鍵詞：陶瓷釉上彩山水畫;潑彩技法;應用

作為陶瓷山水畫的一項重要分支，陶瓷釉上彩山水畫在我國改革開放的政策熱潮裹挾下，迎來了創作發展的春天。在這股開放包容的創作氛圍中便涌現了眾多的繪畫技法，潑彩技法便是其一。顧名思義，其在當代陶瓷釉上彩山水畫技法中，主要以潑灑的方法將陶瓷釉上彩顏料鋪于釉面，并在不斷地修繕改進中使釉中山水畫達成更自然、生動的藝術效果。潑彩技法較之其他創作技法有其獨到之處，在當代的陶瓷釉上彩山水畫中發揮著其別樣的價值魅力。

一、潑彩技法在釉上彩山水畫中的應用情況陳列

業界普遍認同潑彩技法出現在20世紀60年代并為藝術家張大千所創的說法，潑彩技法較多的在國畫作品與陶瓷繪畫作品中得到應用。追根溯源，潑彩技法萌芽于唐王朝的長沙窯時間段，隨著歷史推進于當代時期廣泛使用，尤以陶瓷釉上彩山水畫中出現次數比率大[1]。而釉上彩顏料色澤妍麗、使用較為便利且在創作中流動性較大，故更適于潑彩技法創作的使用。

受眾度較高的當代潑彩技法，隨著開放包容的藝術交流熱潮被更多的實驗、接受于陶瓷釉上彩山水畫中。換句話言，其亦是創作者大膽試驗、勇于創新的側面展現與成果。在新興的創作熱潮中，廣大陶瓷釉上彩山水畫創作者不愿囤困于舊式的繪畫手法，在中和中西方的潑彩技巧以及水彩畫、油畫手法下，借以釉上彩顏料的優勢處，逐步在作品中施以潑彩技法，這使得當代陶瓷釉上彩山水畫有了較大突破進展。

在創作過程中，基于潑彩顏料使用時流動性較大，常促使創作者在光潔的陶瓷釉面中難以掌控潑彩顏料，故而催發了當代陶瓷釉上彩繪者經過數次錘煉完成了屬于自身風格的作品，催進該種畫作的發展進程。與此同時，潑彩技法的應用催生了一代“學院派”創作者，之如徐子印善于以點景的潑彩手法，獨創“天人合一”的審美意境;亦或是善于在潑彩技法中構設作品多元層次特色的黃水泉等均展現了獨屬于當代釉上彩山水畫的別樣風味[2]。

二、潑彩技法的具體應用表現

當代陶瓷釉上彩山水畫承襲了國畫的優勢特色，故此，較多創作者樂于扎進國畫中遍尋合適的創作技法，而潑彩技法便是其訴求的結果。潑彩技法充分顯示了國畫性，并將這主導特性充分發揚于當代陶瓷釉上彩山水畫中。

潑彩技法的國畫性應用有以下幾點方面體現：首先，當代創作者在進行釉上彩山水畫的鋪排創作時，青睞于在潑彩技法中融以國畫蘊含的寫意筆調，以此向“張大千式”的墨彩交織、和融的藝術范式靠攏。再次，較大部分的在進行潑彩技法時追尋為釉上彩山水畫創設傳統審美美學的理念意境，這與國畫不謀而合。

中西包容并進的學習氛圍下，當代陶瓷釉上彩山水畫帶上了西式的油畫性、水彩性等應用特性。西方油畫性的應用表現呈現在：首先，將西式的光影技法與透視效果進行消化吸收，并導入釉上彩山水畫作品中，使其備含層次味與厚重氣息。再次，西式油畫潑彩手法所包含的抽象主義特色亦被創作者接收;最后，從水彩畫性在釉上彩山水畫的應用看，其明朗清新、色彩妍麗的畫作呈現效果可在其中窺見一二。

從中西借鑒所得的水彩畫特性、國畫特性等，均需同陶瓷釉上彩顏料特質相匹配、融洽，因釉上彩顏料囊括了水性與油性物料，且在水、油量濃度較大時可在陶瓷一類的光潔材質中快速流動，是創作時可充分利用的材質特點。這代表繪畫者既可仿照分別以水、油為中心導體的水彩畫與西式油彩畫。對比制作過程，當代陶瓷釉上彩山水畫較國畫與西式油彩畫，潑彩技法有時無法恣意在作品中施展，往往需專注于規范制作流程以避免殘次樣式的出現。

三、潑彩技法的應用價值

歷經明朝中期以及清朝時期的鍛鑄，陶瓷釉上彩山水畫在漸趨向成熟的同時無可避免呈現陳規固化模式，這集中體現保守的創作面紗籠罩著釉上彩山水畫的藝術呈現手段、工藝鍛鑄技巧，長此以往，這一畫作無疑將走向“死胡同”。而潑彩技法的大膽應用沖破了以往陶瓷釉上彩山水畫的受限空間，在豐富藝術鑒賞內涵與炮制技法一面為傳統開辟了新維度，延伸拓展了釉上彩山水畫作的生命線。

（一）沖破受限，擴展空間

以往陶瓷釉上彩山水畫的較大受限點在于創作者常囤困于既定范圍空間，故無法擴充發散性、自由化的想象空間，這種致命的受限思想無疑不益于藝術的創新發展。而潑彩技法，“潑”便是其濃厚特色，它崇尚揮灑自由的藝術手法，不拘謹于繪制空間的限制，借用釉上彩原料恣意潑灑山水的形態元素，破除傳統的繪畫框條規則，增融了屬于當代特立獨行的藝術個性特色。

（二）借鑒進取，銳意繪新

潑彩技法在陶瓷釉上彩山水畫中的施用是經多方借鑒、嘗試、吸收的結果，當代創作者學習的來源如下：其一，學習的方向來源于大師張大千及潑彩山水國畫。其二，采納了充滿抽象派主義特色的西方油彩、水彩畫作。其三，向青花潑彩的技法樣式與釉上合繪五彩等技法磋磨學習。綜合概述，在綜合本土與外界的藝術技法之中，當代藝術工作者巧妙應用釉上彩顏料特質進行整合，銳意革新陶瓷釉上彩山水畫之時延伸了藝術張力。

（三）豐富藝術理念

于當代陶瓷釉上彩山水畫應用中，潑彩技法豐富了創作的藝術理念，即融匯別樣的“混血”特色：其兼容包并國畫含蓄風韻美，西式抽象派、印象派的自由張揚美…極佳地匯聚了傳統的古典與現代自由氣息，較好的勾勒出獨屬于山水畫式的山川大江、風晴雪雨的風景元素。

參考文獻：

[1]徐才芳.論陶瓷釉上潑彩山水之繪畫藝術[J].景德鎮陶瓷，2013（06）：196-197.

[2]章建東，ZhangJiandong.淺談現代陶瓷藝術裝飾潑彩畫法[J].景德鎮陶瓷，2008（3）.