“梨園穆桂英”，九十載唱響馬派豫劇

桂娟 史林靜

提起馬金鳳，戲迷的腦海里一定會浮現(xiàn)出那個頭戴鳳冠、手持令箭、背靠“穆”字帥旗、威風(fēng)凜凜的巾幗英雄穆桂英。

勤能補(bǔ)拙，從“四句撐”練成“金嗓子”

馬金鳳原名崔金妮，1922年出生于山東曹縣，5歲隨父親學(xué)藝，7歲登臺。在那個戰(zhàn)火紛飛的年代，馬金鳳小小年紀(jì)就開始了顛沛流離的生活。父親得重病去世后，馬金鳳曾三次被賣給戲班子，直到她的母親輾轉(zhuǎn)找到戲班，苦苦哀求班主，又有幸得人相助，才為她贖了身。

馬金鳳天資并不突出。很多人知道馬金鳳是“七歲紅”，卻不知道年少的她還有過兩個綽號：“四句撐”和“一腳蹬”。“四句撐”是說她嗓子不好，登臺常常唱不過四句就被轟下臺。“一腳蹬”說的是馬金鳳12歲那年上臺唱戲，唱到一半時嗓子全然沒了聲音，在臺側(cè)的戲班班主氣得跑上來，一腳把馬金鳳蹬下了臺。

這兩個綽號對馬金鳳刺激很大。后來她跟著母親進(jìn)入河南開封蘭考縣的一個戲班，不信命的她一邊跟隨戲班演出，一邊堅(jiān)持練嗓子。

練嗓子，最好是在靠山靠水、空氣濕度合適的地方。但當(dāng)時的蘭考風(fēng)沙侵害嚴(yán)重，要找到這樣的環(huán)境談何容易？馬金鳳母女干脆想了個辦法：找來一個大瓦罐，裝上水，每天天不亮她倆就抬著水罐，來到蘭考縣城墻邊的荒地里。馬金鳳跪在水罐旁，對著罐口喊，利用水汽潤嗓子。

由于天天趴在水罐上喊嗓，馬金鳳的額頭被壓出一道深深的印子，至今仍留有痕跡。這樣堅(jiān)持了3年多，馬金鳳終于喊出了一條清脆圓潤、高低自如的“金嗓子”。

馬金鳳耗費(fèi)了無數(shù)個黎明喊出的新嗓子轟動了四鄉(xiāng)。14歲那年，馬金鳳開始擔(dān)任主演。

心系前線，《穆桂英掛帥》一炮打響

1950年，馬金鳳已經(jīng)成為一個名角兒。這個經(jīng)歷了舊社會的艱辛和磨礪的豫劇名伶，在人民藝術(shù)的天地里如金鳳出籠。

她的心里有了一個前所未有的大膽想法：能不能組建一個完全新式的劇團(tuán)，徹底改變原來的老戲班子？在馬金鳳的倡議下，兩個傳統(tǒng)的老戲班子合并成了中原豫劇團(tuán)—一個沒有老板、沒有班主、沒有演員買賣交易的新式劇團(tuán)。

馬金鳳帶著這個嶄新的劇團(tuán)四處演出，越唱越紅火。后來，中原豫劇團(tuán)升格為商丘專區(qū)人民劇團(tuán)。

就在新式劇團(tuán)成立后不久，朝鮮戰(zhàn)爭開始了。馬金鳳覺得自己身上有一種前所未有的強(qiáng)大動力和使命感。她滿懷熱情，編排了《穆桂英掛帥》。該劇由豫劇傳統(tǒng)劇目《老征東》改編而來，唱的是北宋年間，遼東安王興兵中原，穆桂英在辭朝隱居的佘太君的愛國熱情感召下，以國家利益為重，重披戰(zhàn)袍、掛帥出征的故事。

朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束，為了迎接中國人民志愿軍凱旋，1954年2月，馬金鳳帶著劇團(tuán)登上中國人民解放軍海軍長江號炮艦演出。“轅門外三聲炮”的旋律回蕩在長江號的上空，艦艇官兵歡聲雷動，穆桂英“我不殺安王賊永不回家門”的誓言與海軍將士的愛國主義情懷交織成為那個時代的強(qiáng)音。

劇團(tuán)在上海演出時，一天，劇場里來了一個人，這個人正是京劇大師梅蘭芳。他看完了整出戲，被劇中熾熱的家國情懷深深地觸動。第二天，梅蘭芳就把馬金鳳請到了自己家里。一代京劇大師與一代豫劇大師完成了一次藝術(shù)對話。

與京劇、昆曲相比，當(dāng)時的豫劇在服裝、化妝、表演等方面顯得比較粗糙，因此，梅蘭芳在這些方面給馬金鳳提了許多建議。為了進(jìn)一步豐富馬金鳳的表演，梅蘭芳還給她買了程硯秋、蓋叫天和周信芳等京劇大師的戲票，讓她去感受和借鑒他們的表演和唱法。

梅蘭芳的言傳身教，讓馬金鳳仿佛走進(jìn)一座珠璣遍地的藝術(shù)宮殿。她不再安于唱“土”戲。她打破傳統(tǒng)行當(dāng)?shù)募s束，將青衣、刀馬旦和武生的表演技巧融為一體，使巾幗英雄穆桂英的舞臺藝術(shù)形象更加豐滿。這一創(chuàng)新成果，在戲曲界被廣泛認(rèn)為是創(chuàng)立了一個新行當(dāng)—帥旦。

突破自己，從“穆桂英”到“程七奶奶”

《穆桂英掛帥》的成功給馬金鳳的生活帶來了巨大變化，她不停地到各地演出，獲得了很多榮譽(yù)。但是很快，馬金鳳的內(nèi)心開始不滿足。

1962年，馬金鳳再次應(yīng)邀到北京演出。

“該拿的獎拿了、電影也拍了，再進(jìn)北京，還演穆桂英？”馬金鳳琢磨著，一定要排個新戲，塑造一個全新的角色。

她把自己演過的戲細(xì)數(shù)一遍，最后，從500多出戲里選取了《花打朝》。這是一個豫劇傳統(tǒng)劇目，講的是程咬金的夫人程七奶奶進(jìn)京告御狀的故事。這出戲中的人物程七奶奶屬“彩旦”或“丑旦”行，貼歪鬢，臉頰勾“小豆芽”，說得多，唱得少。

馬金鳳請來了著名劇作家楊蘭春執(zhí)導(dǎo)。楊蘭春把程七奶奶定義為喜劇人物，增加了許多正義的元素，并為她專門設(shè)計(jì)了詼諧的出場方式。

從威風(fēng)凜凜的大元帥穆桂英到潑辣搞笑的程七奶奶，面對如此大的角色反差，馬金鳳一時無法適應(yīng)。她曾回憶說：“全團(tuán)同志都看著我笑。他們越笑，我越不好意思，就越演不了。”

后來，在楊蘭春的啟發(fā)下，馬金鳳終于明白，自己之所以進(jìn)入不了角色，是因?yàn)榉挪幌旅輪T的架子。“把臉抹下來，放進(jìn)口袋里。”思想問題解決了，表演上的問題隨之迎刃而解。

馬金鳳把程七奶奶演活了。這個嘻嘻哈哈、粗中有細(xì)、見義勇為的程七奶奶很受觀眾歡迎，特別是在農(nóng)村演出時，一些老人連看三場都不過癮。通過排演《花打朝》，馬金鳳在表演藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了重大突破。

在此后長達(dá)幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，馬金鳳開拓創(chuàng)新，博采眾長，形成了豫劇“馬派”獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作“一掛兩花”，即《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》廣為流傳，久演不衰。

敬畏舞臺，一顆折斷的虎牙為證

馬金鳳笑的時候，細(xì)心的人不難發(fā)現(xiàn)，她嘴里右上角的一顆虎牙是斷的。每次說起這件事，馬金鳳都很不好意思。

那是1940年，社會上流行鑲金牙，笑的時候露出來算是個裝飾。18歲的馬金鳳當(dāng)時已經(jīng)成了角兒，又正是愛美的年紀(jì)，便也跑去鑲了一顆。鑲完還沒走回劇團(tuán)，馬金鳳想起接下來有一場戲要演秦香蓮。“那是個苦角色，她怎么可能有金牙？觀眾看了成什么樣子！”馬金鳳立刻折回去取下了金牙，致使牙齒受損，留下缺憾。

1981年，快60歲的馬金鳳去北京演出。正值夏天，為了保護(hù)戲裝不被汗水浸透影響效果，她把兩塊塑料布貼在前后身，結(jié)果捂出了一身痱子。

為了保證演出的視覺效果，不管多冷的天，馬金鳳的戲服里都只穿一層單衣。一年冬天，70多歲的馬金鳳去北京演出，女兒馬汎浦給她買了一件羊絨毛衣。扮完裝，馬金鳳發(fā)現(xiàn)毛衣忘記脫了，當(dāng)即讓人拿剪刀把毛衣從背后剪開脫了下來。

每次演出，馬金鳳都會提前4小時扮裝，這個習(xí)慣一直到她80多歲登臺時都沒有改變。“老師每次都是自己化裝。穿上戲服后，她就不再坐下了，怕戲服坐皺了不好看。”馬金鳳的弟子、國家一級演員關(guān)美利說。雖然有人勸馬金鳳說衣服后面皺了也不礙事，她卻說有些動作是要背對觀眾的，一點(diǎn)兒都馬虎不得。

雖是豫劇大師，馬金鳳生活卻很簡樸。她不但與煙酒絕緣，甚至稍微刺激、油膩點(diǎn)的食品都不沾，白面湯加雞蛋吃了一輩子。馬金鳳常說：“我不怕嘴受屈，就怕嗓子出了問題不能唱戲。”

甘為人梯，致力民族藝術(shù)傳承

“一人紅，紅一點(diǎn)；大家紅，紅一片。”馬金鳳重視人才培養(yǎng)，直至耄耋之年還執(zhí)教于中國戲曲學(xué)院。

馬金鳳帶團(tuán)到基層演出時，地方劇場的負(fù)責(zé)同志提出場場讓她主演。馬金鳳說：“場場演我倒不怕累，但你們也要看看我的學(xué)員的戲，他們不比我唱得差。”

在農(nóng)村演出時，往往一天演兩場，馬金鳳就給自己安排日場，讓學(xué)生唱晚場。馬金鳳說，晚場戲觀眾來得多，是青年演員顯身手的好機(jī)會；白天來的觀眾大都是走不了夜路的老人，她唱，可以照顧他們。每次有新戲，馬金鳳都在學(xué)生主演時自己演配角，目的是同臺演出，能更了解情況，便于指導(dǎo)和提高學(xué)生的技藝。

曾經(jīng)每隔一段時間，社會上就會出現(xiàn)“馬金鳳收了關(guān)門弟子”的傳聞。馬金鳳聽說以后哈哈大笑：“馬金鳳不‘關(guān)門。誰來學(xué)都?xì)g迎，需要學(xué)什么我就教什么！”

（摘自《新華每日電訊》2020年6月12日，楊賀勤薦）