玉骨哪愁瘴霧　冰姿自有仙風(fēng)

陳瀟

摘 要：北京市藝術(shù)博物館收藏一幅清代吳大澂的畫作，因作品保存環(huán)境相對(duì)較差，出現(xiàn)了紙張脆化、滋生霉斑、破損嚴(yán)重等現(xiàn)象。2018年年初，北京藝術(shù)博物館找到首都博物館保護(hù)科技與傳統(tǒng)技藝研究部字畫組，對(duì)這件文物進(jìn)行搶救性修復(fù)。我們嚴(yán)格按照國(guó)家文物局制定的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)這幅作品進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)，修復(fù)過程中針對(duì)不同的破損程度，制訂、實(shí)施了多種修復(fù)方案，并采用傳統(tǒng)的修復(fù)技法，將破損嚴(yán)重的畫面修復(fù)完全。文章記錄了整個(gè)修復(fù)過程，包括拼接、清洗、揭去背紙、重新上背紙、隱補(bǔ)貼條、全色、上墻等步驟，對(duì)使用的工具和修復(fù)方法都有較為詳細(xì)的說明。修復(fù)中的每一個(gè)步驟都要遵循可逆性原則，修復(fù)后使其恢復(fù)歷史原貌，延長(zhǎng)此件珍貴文物的壽命。

關(guān)鍵詞：清代;破損;保護(hù);修復(fù)方法

1 作者介紹

吳大澂（1835—1902），晚清政治家、金石學(xué)家、書畫家，初名大淳，字止敬，號(hào)恒軒，晚年又號(hào)愙齋，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人。同治六年（1867）進(jìn)士，后歷任河南、河北道員，以及太仆寺卿、太常寺卿、通政使、左都御史、湖南巡撫等職。吳大澂縱橫晚清官場(chǎng)30余年，政績(jī)卓著。光緒年間，吳大澂曾赴吉林督辦公務(wù)，與吉林將軍銘安商酌防務(wù)事宜，于整軍吏、守邊、強(qiáng)邊方面多有建樹。吳大澂會(huì)同琿春副都統(tǒng)依克唐阿重勘東部邊界，吳大澂等官員據(jù)理力爭(zhēng)，終與沙俄達(dá)成協(xié)議，正式簽訂了《中俄琿春東界約》《中俄查勘兩國(guó)交界道路記》，并添補(bǔ)立界牌，收回黑頂子，爭(zhēng)得圖們江口通航權(quán)等，捍衛(wèi)了國(guó)家的神圣領(lǐng)土。至今仍矗立在琿春市區(qū)的龍虎石刻和極具清代建筑風(fēng)格的五角碑亭，就是當(dāng)?shù)剀娒駷榧o(jì)念吳大澂等官員談判勝利、為國(guó)爭(zhēng)光而建立的。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他作為一名文官，敢于在危亡之際請(qǐng)纓出戰(zhàn)，與大多數(shù)畏縮不前的朝廷大員形成了鮮明對(duì)比，后在諸多原因的影響下未能得勝，雖終因兵敗被革職回鄉(xiāng)，但仍不失為一位盡職、盡責(zé)、盡忠的高級(jí)官員。除此之外，他還是位學(xué)者、金石學(xué)家、書畫家。主要作品有《說文古籀補(bǔ)》《古玉圖考》《恒軒所見所藏吉金錄》《愙齋詩文集》《愙齋集古錄》等。吳大澂書法以篆書最為著名，他少學(xué)篆書，中年后又參以古籀文，益精工。此幅作品題跋行楷方正流麗，獨(dú)樹一幟。他兼長(zhǎng)刻印，精鑒別，喜收藏，尤能審釋古文奇字;又喜好臨摹古人作品，在繪畫上擅長(zhǎng)山水、墨梅。吳大澂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的墨梅頗具異趣，主要得益于他在金石學(xué)上的修養(yǎng)，繪制的梅枝剛?cè)岵?jì)，當(dāng)時(shí)潘祖蔭等文官均曾專程向他求畫梅花。

2 作品概況

2.1 作品內(nèi)容

北京市藝術(shù)博物館收藏了一件吳大澂繪制的梅花圖，圖繪一株生機(jī)盎然的梅樹，盛開的梅花潔白無瑕，交錯(cuò)的枝干扶搖向上，表現(xiàn)了梅作為花中君子具有“玉骨哪愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)”的出塵風(fēng)貌。此圖梅花以淡墨勾輪廓，線條工細(xì)，梅干以濃淡相間的筆墨暈染而成，烘托出墨氣淋漓的效果。特別是獨(dú)具金石氣息的枝干與花瓣巧妙地形成黑與白的對(duì)比，令簡(jiǎn)約的畫面不失層次的變化。畫面左上方作者題款“壬辰秋月仿倪高士，為云峰賢弟屬，吳大澂畫”。并鈐蓋有“吳”朱文篆書印一方、“愙齋”白文篆書印一方（圖1）。據(jù)考證題記中的干支紀(jì)年，可知此件作品為吳大澂57歲時(shí)所作，是其晚年的精品力作。

2.2 作品外觀

由于年代較遠(yuǎn)，保存環(huán)境相對(duì)較差，出現(xiàn)了紙張脆化、滋生霉斑的現(xiàn)象，且畫心下部開裂，左邊多處缺損，另有多處通體折痕、污漬、水漬布滿整張畫面。出于保護(hù)的需要，北京市藝術(shù)博物館決定邀請(qǐng)首都博物館的紙質(zhì)文物修復(fù)專業(yè)人員對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)與修復(fù)（圖2）。

3 文物修復(fù)過程

3.1 文物信息的保留

在修復(fù)前的檢查環(huán)節(jié)中，專業(yè)人員注意到作品背面加蓋有特殊歷史時(shí)期的印章一方（圖3）。雖然作品背面加蓋的印章時(shí)代較晚，且與作者無關(guān)，但是修復(fù)人員本著對(duì)古舊書畫“最小干預(yù)”的原則，同時(shí)也為盡可能保留與作品有關(guān)的信息，在修復(fù)工作中需將其保留妥當(dāng)，故在修復(fù)前要先揭取此章。此章使用化學(xué)墨水，遇水很容易掉色，在揭取時(shí)難度很大。筆者先用事先準(zhǔn)備好的、涂過稀糨糊的水油紙粘于紅章之上，此處糨糊一定要稀薄，后用毛筆蘸清水，將水油紙的四周刷濕，蓋上濕毛巾讓水一點(diǎn)點(diǎn)滲透。幾分鐘后，用小鑷子慢慢地揭取，如感覺不好揭，就再次蓋上濕毛巾悶制，直至完全揭取下來。揭取后晾干，晾干后的紅章自然就和水油紙完成分離了。

3.2 畫面清洗

在作品清洗前，先用毛彈彈去畫面污漬，再用小刀刮去畫面霉斑、蠅蟲糞便等污垢，后用細(xì)毛筆蘸清水檢查畫面是否掉色，如果出現(xiàn)掉色，應(yīng)在畫面掉色處涂上一層膠礬水固色（膠礬水是明膠和明礬的混合水，比例為3∶1）。如不掉色，可用60攝氏度的溫水，對(duì)畫面進(jìn)行整體淋洗。淋洗后用濕毛巾按壓畫面將水?dāng)D出，反復(fù)按壓直至擠出的水變清為止。

3.3 揭取背紙及命紙

將清洗好的作品整體翻轉(zhuǎn)，使正面向下，揭取背紙及命紙，此幅作品揭取背紙時(shí)很容易。揭取命紙時(shí)，由于畫面有斷裂情況，應(yīng)采取局部揭取方法。命紙及畫心黏合很緊密，在揭的過程中，采用摩和搓的方法一點(diǎn)一點(diǎn)揭取（圖4）。

3.4 托芯及補(bǔ)缺

當(dāng)揭到只剩一層畫紙的宣紙時(shí)，用排筆上稀糨糊，上漿水時(shí)要注意切勿移動(dòng)破損的畫面（圖5）。遇到破損處，可拿小毛刷上漿糊，待糨糊刷均勻后，用鬃刷刷上一層新命紙。由于畫面有破損及破洞，此處的命紙一定要選用和畫心材質(zhì)及紋理盡量相同的紙，并要提前進(jìn)行染制，染制選用藤黃、赭石、墨等礦物顏料調(diào)和，應(yīng)由淺至深反復(fù)染制，直至比畫心略淺即可，切忌深過畫心顏色。

晾干后對(duì)破洞地方進(jìn)行隱補(bǔ)，在背面用宣紙將破損處補(bǔ)全，具體方法是先在洞口處上稀糨糊，選用與畫心相近材質(zhì)及紋理的補(bǔ)紙，根據(jù)破洞形狀提前剪好宣紙，略大于破洞即可，對(duì)準(zhǔn)紋理粘貼，修補(bǔ)后將多余處刮去即可。

3.5 破損處全色

在修復(fù)古字畫中，不僅要對(duì)破損處進(jìn)行修補(bǔ)，更重要的是為破損位置補(bǔ)全顏色，使其與周圍顏色接近，這就是全色。事先將需要全色的地方刷上膠礬水，此處膠礬水的比例為7∶3。干后將作品掛在墻上繃平，用礦物顏料全色。全色時(shí)注意由淺至深原則，切勿因著急導(dǎo)致全色深于畫面。

3.6 完成修復(fù)

將修復(fù)完成的作品從墻上取下來，裁掉多余處，完成此幅作品的修復(fù)（圖6）。

4 結(jié)語

傳統(tǒng)書畫修復(fù)技術(shù)在兩晉時(shí)便有記載，是我國(guó)特有的一門具有悠久歷史的傳承技藝。吳大澂梅花圖的修復(fù)過程經(jīng)過了清洗、托芯、修補(bǔ)、全色等傳統(tǒng)修復(fù)工藝，這些步驟既環(huán)環(huán)相扣又互相穿插，稍有不慎就會(huì)造成不可估量的損失，對(duì)書畫修復(fù)師的專業(yè)素養(yǎng)要求極高。故在此項(xiàng)工作中，修復(fù)人員除了需要有熟練的操作技術(shù)外，還需要具備全面的專業(yè)素養(yǎng)及深厚的文化底蘊(yùn)，只有這樣才能在修復(fù)工作中駕輕就熟、游刃有余，才能更好地發(fā)揚(yáng)中國(guó)書畫修復(fù)這門傳統(tǒng)技藝，才能使一幅幅古代書畫作品重新展現(xiàn)在世人面前。