早期上海電影與港臺(tái)電影的歷史淵源探究

史沛靈

摘 要：當(dāng)前華語電影由內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三方電影構(gòu)成，在我國歷史長河中，三方電影亦存有深厚的歷史淵源。在早期內(nèi)地電影以上海電影為主，為探究近代電影發(fā)展軌跡，應(yīng)從滬港臺(tái)三方電影的歷史淵源入手，進(jìn)行其相互影響的詳盡分析。本文首先簡(jiǎn)單敘述了早期上海電影與香港電影的歷史淵源，其次陳述了早期上海電影與臺(tái)灣電影的歷史淵源，從而為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：上海電影;港臺(tái)電影;歷史淵源

影視文化輸入中國的方向是由香港傳播至內(nèi)地，因此香港電影對(duì)內(nèi)地電影早期發(fā)展中必然留下了一定的影響。而臺(tái)灣因其歷史特性，與上海電影的淵源與關(guān)聯(lián)相對(duì)難以探究，但歷史背景亦豐富了二者的淵源構(gòu)成。探尋三者早期的歷史淵源不僅能加強(qiáng)對(duì)三者藝術(shù)形式的理解，還能通過諸多過往事件的滲透展望我國電影的發(fā)展前景。因此，本文對(duì)早期上海電影與港臺(tái)電影的歷史淵源進(jìn)行探究，具有重要的意義。

一、早期上海電影與香港電影的歷史淵源

早期上海電影行業(yè)代表人物鄭正秋和張石川在1913年完成了中國第一部故事短片《難夫難妻》，此短片電影的拍攝經(jīng)由美國商人本杰明·布拉斯基的亞細(xì)亞影戲公司合作制成，并由此拉開上海電影發(fā)展的序幕。同時(shí)，此位美國商人與香港電影先驅(qū)者黎民偉拍攝了其編劇的《莊子試妻》，此部電影亦是廣受大眾公認(rèn)的第一部香港電影。從發(fā)展起步角度來看，上海電影與香港電影擁有一定的“技出同源”的共同點(diǎn)。

“香港電影之父”黎民偉不僅成立了屬于自己的電影制造公司，亦在1925年將發(fā)展重心放在上海，成為最早前往上海展開電影行業(yè)發(fā)展推進(jìn)的電影人。在發(fā)展期間，其與當(dāng)各大影視及商業(yè)企業(yè)合作構(gòu)成聯(lián)華影業(yè)公司，共拍攝了115部電影作品，其四哥亦是香港電影相關(guān)工業(yè)的締造者之一。在民國期間，其四哥在電影公司及電影戲院的建設(shè)上投入了諸多精力，有效促進(jìn)了香港電影行業(yè)的開拓與發(fā)展。

上海電影行業(yè)杰出人物亦有協(xié)助香港電影發(fā)展的案例。上海商人邵醉翁與其家人不僅在民國早期創(chuàng)辦了當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的“天一電影公司”，還在五年后前往香港，在香港盤下地面，建立了自身電影公司的香港辦事處，展開上海電影的推廣活動(dòng)。在全面抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，上海天一電影公司亦秉承通俗娛樂的電影藝術(shù)路線，根據(jù)越劇《白金龍》改編拍攝了同名電影，在香港與東南亞地區(qū)均獲得了廣泛好評(píng)。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，天一電影公司為保證我國內(nèi)地電影文化藝術(shù)得以保存，結(jié)束了上海公司的運(yùn)營，前往香港繼續(xù)進(jìn)行電影行業(yè)的延續(xù)發(fā)展。其多年電影制作經(jīng)驗(yàn)在與香港各家電影公司合作期間不斷滲透，實(shí)現(xiàn)了較為長久的傳承，并對(duì)香港電影發(fā)展產(chǎn)生了一定程度的影響。

從歷史角度來看，早期上海電影在諸多歷史事件的推進(jìn)下與香港電影層實(shí)現(xiàn)過同步啟航，并在風(fēng)雨飄搖的戰(zhàn)亂時(shí)期實(shí)現(xiàn)了多次和合作與協(xié)同發(fā)展。上海電影中如神怪片、武打片等多種杰出電影類型在香港電影的后期發(fā)展中得到有效的傳承，在其后期延展形成的僵尸喜劇、警匪槍戰(zhàn)片中，均能領(lǐng)略到當(dāng)年上海電影的部分風(fēng)采。

二、早期上海電影與臺(tái)灣電影的歷史淵源

早期上海電影與臺(tái)灣電影的歷史淵源更為復(fù)雜。受歷史背景影響，自中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，由于侵占與分割，臺(tái)灣人民與上海電影接觸幾率微乎其微。在殖民統(tǒng)治形成后，僅有少數(shù)國片能傳達(dá)到臺(tái)灣。1923年，便有《探親家》、《殖邊外史》等國產(chǎn)電影在臺(tái)灣上映。在這之后，廈門聯(lián)原影片公司亦引進(jìn)《閆瑞生》、《蓮花落》等四部內(nèi)陸電影，在當(dāng)?shù)卦斐闪瞬恍〉霓Z動(dòng)。

盡管后期二戰(zhàn)期間日本方對(duì)此類電影的監(jiān)察較嚴(yán)，但上海電影藝術(shù)的影響不是人力可徹底阻隔的。在戰(zhàn)亂時(shí)期，紛亂的展示為諸多事件發(fā)生平添了一定的隨機(jī)性。在臺(tái)灣電影的發(fā)展之路上，一個(gè)人的身影便在起點(diǎn)處出現(xiàn)，這個(gè)人便是李行。此人原生于上海，在國民黨國內(nèi)大勢(shì)已去的動(dòng)蕩時(shí)期，其隨家人舉家搬遷臺(tái)灣，未曾此去便難以回還。在家人的鼓勵(lì)與支持下，其投入到自身喜愛的劇本創(chuàng)作及演表演事業(yè)中。在多次向當(dāng)?shù)刂娪爸谱鳈C(jī)構(gòu)求職未果后，其成立了屬于自己的電影公司，并在1963年制作了《街頭巷尾》這一電影。此電影不僅包含傳統(tǒng)中國人行事的道德觀念，亦與當(dāng)時(shí)臺(tái)灣地區(qū)黨政宣傳部門提倡的文藝創(chuàng)作方向相契合。李行的電影創(chuàng)作理念受到上海電影的深度熏陶，其亦在后期任職臺(tái)灣中央電影視野股份公司期間著重滲透?jìng)鹘y(tǒng)民族風(fēng)格及鄉(xiāng)土氣息，對(duì)臺(tái)灣電影行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生較為重大的影響。

結(jié)語

總的來說，早期我國電影行業(yè)盡管承受著戰(zhàn)亂時(shí)期的諸多因素的影響，卻依舊在兩岸三地堅(jiān)挺發(fā)展?，F(xiàn)今人們處于和平年代回首展望，從中不僅能了解到諸多電影藝術(shù)形式的相互影響與有效傳承，亦能感受到相關(guān)電影人對(duì)我國傳統(tǒng)文化及民族精神的理解互通性。早期三方電影擁有過合作與共榮發(fā)展，亦存有隔絕與相互競(jìng)爭(zhēng)的歷史痕跡。但通過對(duì)三方相互影響的深度剖析，人們不難看出，我國整體電影行業(yè)同出一脈，且始終堅(jiān)持互動(dòng)。三方應(yīng)攜手共進(jìn)，使我國電影產(chǎn)業(yè)在當(dāng)前時(shí)代實(shí)現(xiàn)切實(shí)高效的發(fā)展。

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