淺談果戈里《欽差大臣》中的諷刺藝術

王思琦

摘要：尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理（1809-1852）是19世紀上半期俄國最具影響力的作家之一。《欽差大臣》是果戈里于1836年正式發表的諷刺喜劇，其中所運用的現實主義手法和對比的表現手法在荒誕與幽默中強有力地揭露了沙皇俄國的陰暗腐朽，諷刺了彼時社會官僚的丑惡嘴臉。其獨特的創作風格給俄國文學甚至世界文學帶來了深遠的影響，俄國文學中的許多傳統都能在他的創作中找到源頭，因此他被很多不同時代、不同流派的作家奉為圭皋。

關鍵詞：果戈里;欽差大臣;諷刺手法

對人、事、物的批評和愉悅受眾（聽眾、觀眾和讀者）是諷刺性文學作品的兩個要素，諷刺性戲劇旨在運用恰當的技巧營造幽默的氛圍，讓觀眾在捧腹大笑之后回味反思，進而感到憤怒，使得批判深入人心，這樣一部作品才算完成了自己的使命。

一、現實主義的手法

果戈里出身于烏克蘭一個地主家庭，當上公務員后生活拮據，他在貧困的生活中切身體驗過“小人物”生活的悲哀，所以《欽差大臣》這部作品中，果戈里采用平實逼真的現實主義手法刻畫了當時俄國的典型官僚人物形象，不僅揭露了俄國偏遠城市地方官吏的本質，而且對整個俄國社會的官僚制度進行了無情的批判。

赫列斯達科夫是作品中的主人公，文章一開始對赫列斯達科夫的描寫：“外表不難看，穿一身便服，臉上有一副沉思焦慮的神氣……”見他饑腸轆轆，旅館的老板施舍飯給他，他不但不領情，反而挑三揀四，罵罵咧咧;在旅館住了一個多星期，“買什么東西都是賒賬，一個子兒也不付……”寥寥數筆，只是客觀陳述，果戈里就將一個表面上氣韻不俗，實際上卻愛慕虛榮、傲慢刻薄、身染彼得堡貴族官僚氣息的青年形象刻畫得栩栩如生，讓讀者覺得他可憐又可悲，可恨亦可笑。

市長是作品中的主要人物，在他身上，集中體現了俄國官僚的自私自利、愚昧荒唐、橫征暴斂、搜刮勒索、欺壓百姓。當市長聽聞“欽差大臣”私訪的消息時，立馬吩咐下屬各級官員采取應對措施，鎮定自若、有條不紊地分配各項工作，“對癥下藥”的本事實屬一流;面對赫列斯達科夫向自己的女兒瑪利亞和妻子安娜求婚的無恥舉動，市長非但不覺得這是一樁丑事，反而仔細盤算起自己的事業和前途，企圖借此平步青云，飛黃騰達;作為官場老手，市長看人說話的能力毋庸置疑，對上阿諛奉承，對下壓迫勒索;當他最終得知欽差大臣是冒牌貨的時候，驚訝中透露著尷尬，試圖逮捕散布謠言之人來挽回自己的面子。

作品中的其他人物，比如慈善院長、法官、郵政局長等，或是迫于市長的壓力，或是自身本就品行不端，都與市長同流合污，齊心協力應對這位假“欽差大臣”。但當他們依次單獨接受赫列斯達科夫的會面時，為了弱化自己的責任，便在背地里惡語中傷。

果戈里在刻畫這些人物時，力求真實， 沒有過多使用抽象手法便近乎完美的反映出俄國官僚階層欺上瞞下、諂媚鉆營、腐敗不堪的本質特征。果戈里筆下的人物個性鮮明，每個人所說的話，所做的事皆與自身的身份地位高度契合，人物之間的對話也都是原生態的語言，不加任何修飾，這樣的現實主義寫作手法將社會現實藝術化，讓那些上流社會的觀眾在嘲笑劇中人物的同時也在嘲笑自己，彰顯出意想之外的諷刺喜劇的藝術效果。

二、對比的表現手法

上文已經提到赫列斯達科夫的出場形象——窮困潦倒、身無分文、靠人施舍，而在被市長以及手下的官吏誤認為欽差大臣后，他的命運發生了天翻地覆的變化——市長對他極盡諂媚，邀請他入住自己的房子，提供厚實的羽絨被;市長夫人和女兒向他投去欣賞的目光;各級官員畢恭畢敬，在晚宴上陪著吃喝玩樂……突然間麻雀變了鳳凰，赫列斯達科夫索性假戲真做，吹噓有多少漂亮的女演員拜倒在他的腳下，有多少將軍都害怕他，炫耀自己吃的食物是用“蒸汽船”從法國巴黎運來的，還說自己和普希金是好朋友。即便他的說辭漏洞百出，市長和官員們依然異常狂熱的捧場附和。在與官員們單獨會面的時候，赫列斯達科夫向他們借錢，官員們正巴不得用錢了事，一百盧布、二百盧布，直到八百盧布、一千盧布，赫列斯達科夫的膽子越來越大，錢越借越多，簡直要風得風，要雨得雨。赫列斯達科夫前后生活境況戲劇性的轉變，反襯出這些官員的愚昧無知，為小說的后續發展埋下了伏筆。

赫列斯達科夫怕東窗事發，準備逃跑，臨走時又騙取了上等馬車和充足的糧食盤纏，再次狠狠戲弄了市長一把。假欽差一去不復返，郵政局長遵照市長的吩咐，在拆看郵件時識破了赫列斯達科夫的假身份，戲劇發展達到高潮。赫列斯達科夫在給朋友的信件中說明了事情原委，給每個官員起一個外號，肆意侮辱嘲笑了一番。官員們得知真相后，氣急敗壞，紛紛破口大罵：“他連破抹布都不如”，“淺薄無知，根本一點不像欽差大人，哪怕是手指尖那么大的地方都不像……”眾官員對赫列斯達科夫的態度與之前截然不同，這一對比也側面反映了他們的愚蠢。

就在此時，有人通報欽差大臣即將抵達，眾官員瞬時呆愣當場。至此，時間定格，落幕，劇終。“啞場”這種特定的藝術模式，與剛才的喧鬧形成了靜與動的鮮明對比。正所謂“此時無聲勝有聲”，“啞場”成為最具穿透力和說服力的語言，這畫龍點睛的一筆，為作品畫上圓滿的句號，發人深省。聶米羅維奇·丹欽科說過：“無論看《欽差大臣》多少遍，盡管你們已經有了心理準備，還是會為它的結尾所深深觸動，被它驚人的美、感染力、非同凡響的、完全出人意料的形式以及充滿靈感的舞臺意圖所吸引。”

另有一條暗線，自始至終貫穿著整部作品——理想與現實的對比。法官本應該是懲惡揚善、維護社會公平正義的代表，但阿莫斯·費約陀羅維奇卻玩忽職守，卷宗亂堆亂放，不想看也看不明白，還在法庭這樣莊嚴肅穆的地方懸掛打獵用的鞭子;對自己的錯誤毫無認知，還揚言接受別人幾條小獵狗，不是什么價值連城的東西，算不上受賄;手下的陪審官嗜酒成性，他卻視若無睹;法院的看門人在候審室里養的鵝到處亂竄，毫無秩序可言，法官也只是把鵝趕到廚房了事。慈善院長本應該宅心仁厚、樂善好施、寬以待人、心存大愛，給人們帶來光明和希望，但阿爾捷米·菲里波維奇卻將病人視如草芥，病人們像打鐵匠一樣，穿戴骯臟隨意;有些病人經常抽煙，院長不但不勸阻，反而認為人的生死是順其自然的事情，不需要浪費貴重藥品;醫院的工作人員不會說俄國話，連與病人最基本的溝通都有障礙，但仍然可以伴隨院長左右，得到重用。郵政局長本應該遵守職業道德，時刻督促職員保持細致謹慎的工作態度，安全準時收送郵件，保證客戶所獲信息的及時性，但伊凡·庫茲米奇卻只是因為處于好奇就私拆甚至扣留別人的信件，違反職業道德，侵犯他人隱私，將別人的秘密當熱鬧看。再說市長，本應該帶領各級官員腳踏實地為人民造福，但市長卻任由官員們胡作非為，甚至為了應對上級領導還幫他們出餿主意;街上垃圾成山，五年前就撥款籌備的教堂根本沒有建造，警察不分青紅皂白當街打人，士兵赤身裸體滿街亂跑，整個城市烏煙瘴氣、混亂不堪……這些滑稽荒誕的行為發生在這些本該推動社會繁榮發展的官員身上，其間的巨大反差讓讀者和觀眾印象深刻，諷刺喜劇的效果也就水到渠成了。

三、結語

魯迅先生曾說：“果戈里創作文學作品的奇異之處在于他全方位地把當時的地主官僚們展現得極其平常，或者在常態下把尋常的事情變成悲劇。”俄國評論家別林斯基說：“果戈里文學創作特色，是將嚴肅與詼諧，悲劇與喜劇，平庸與偉大，美麗與丑陋交織在一起。”果戈里的諷刺藝術手法值得我們去仔細思考，反復品味，并深入研究，學習借鑒。

作者單位：河北大學