重構與新生——廢舊紡織品材料再循環運用

郭偉?蔡仕夢

摘要：隨著經濟社會的發展，時尚行業是造成世界嚴重污染第二大產業，保護地球環境和推動時尚產業的可持續發展迫在眉睫。作為時尚產業的重要載體紡織品材料，是在可持續時尚進程中重點研究對象。本文重點探討廢舊紡織品材料在新時代背景下的“重構新生”，在當代藝術設計當中推崇環保材質、傳播可持續念、倡導循環利用，為藝術設計產品賦予了更多的社會意義。

關鍵詞：廢舊紡織品;重構;新生;再循環

廢舊紡織品來源多為用過的服裝、家紡產品，以及工廠生產中剩余下來的邊角料、檢驗不合格產品。這部分紡織品量大且沒有專業機構回收，多數存放在消費者家中，成為百姓家中的“累贅”。目前對廢舊紡織品的處理大致有四種模式，即再使用（二次利用）、資源化循環利用（再生纖維加工）、能源化利用（焚燒）和填埋（當垃圾處理），當今我們的處理模式大多停留著焚燒和當垃圾處理這兩種，如何將這些“累贅”變廢為寶是時尚行業、社會的共同責任。

一、廢舊紡織品材料概述

廢舊紡織品，主要是指在生產過程中產生的下腳短纖維、廢紗、回絲、邊角料等，以及被丟棄的紡織纖維及其制品。廢舊紡織品的主要來源有兩個：一個是紡紗工序的落棉、回絲，化纖工序的廢絲，機織和染整工序的殘布料，服裝加工中裁下來的邊角料，針織生產過程中的各種廢料。二是穿舊的服裝、地毯等。人們日常生活中的廢棄紡織品，隨著人們生活水平的提高，服裝消費在人們生活中所占比例逐漸增大，快時尚盛行，衣服的更新換代速度更快，更多的紡織服裝被人們遺棄，導致廢舊紡織品數量巨大。

二、廢舊紡織品材料的重構

廢舊紡織品的量大面光，且種類繁多，不確定因素較多。廢舊紡織品再利用之前，進行分類整理，保留有利用價值的紡織材料，舍棄無利用價值材料。對有利用價值的材料必須清潔分類整理。其主要過程包括：預洗、熱冷漂洗、干燥、消毒。再根據材質、顏色、適用類別進行細分。顏色分類上，一般才有有彩色和無彩色，有彩色中根據紅黃藍綠等各種顏色再進行區分，無彩色中跟據黑白灰進行再細分。材質上分為紡織軟質廢舊品和紡織硬質廢舊品;紡織軟質廢舊品和即紡紗清混梳工序的落物，如破籽、地弄花、車肚花等，這類一般可直接設計使用，也可以直接作為紡織原料，進行再設計生產。紡織硬質廢舊品這類廢舊紡織品中的纖維處于捻度控制或織物組織中，一般不能直接使用，如碎料布片、廢紗回絲等，這類需要與其它織物組合拼貼，根據設計需要進行調整。

廢舊紡織品材料重構是根據其屬性進行分類，過濾出沒有利用價值的成分，為廢舊材料的“新生”作鋪墊。

三、廢舊紡織品材料的新生

廢舊紡織品的“新生”是符合資源節約和保護環境的基本國策。廢舊紡織品新生是一項資源豐富、效益顯著的新型行業，不僅可以緩解紡織行業資源短缺的現狀，而且可以減少紡織行業對環境造成的污染，具有巨大的經濟效益和社會效益。本節談到的廢舊紡織品材料的“新生”主要是在藝術設計領域，主要從纖維藝術設計和服裝藝術設計兩個板塊展開。

（一）服裝藝術設計中的“新生”

服裝設計生產遵循線性過程，從原料的獲取入手，通過設計紡織制造服裝，最終在消費服裝生命周期結束后廢棄，而又消費者廢棄服裝將會產生一個新的設計過程中，將廢棄的服裝加工成原料投入到新的服裝設計生產過程中，通過回收廢棄材料投入到循環生產當中，一方面減少了生產資源的浪費，一方面，降低從零開始設計生產的成本。

時裝品牌The R Collective，它所秉持的設計原則就是通過循環再造的方式，利用廢舊材料設計創造出全新的時裝。設計師往往采用廢舊衣物中的織物纖維，通過回收再造的方式為新的衣物提供原料。舊衣服所用的棉布、莫代爾、銅氨纖維、粘纖、聚酯纖維、羊毛、三醋酸酯和絲綢面料，通過回收和加工，再制成一件新的衣物，能夠比傳統的設計生產方式減少大約60%的碳排放量。

Upcycle，旨在是用創新的方式將原材料進行改造，讓其發揮新的功效。在被改造再利用的過程中，始終保持材料原始的DNA，將資源浪費降到最低，發揮每個部件的最大用途。品牌通過回收、拆解、再重新組裝的理念，賦予廢舊面料新的價值，讓舊衣獲得重生，展現出衣物的多樣風貌，傳播一種“低碳”、“環保”、“可持續性”的綠色時尚設計理念。“UPCycle”舊物重生的理念，立足循環再造，實現物質再生 。

UPCycle是創立于院校的服裝品牌，呼吁大學生踐行環保理念，整合學校以及社區廢舊紡織品資源，凝聚大學生藝術創造力，通過一系列跨界設計融合，將廢舊紡織品轉化為藝術設計作品，使得可循環發展理念貫徹在整個設計當中，其中主要通過綜合材料表現，不同藝術門類技法表現，面料再造等方式，藝術跨界組合，藝術與商業相結合，衍生出新的設計作品。

（二）纖維藝術設計中的新生

纖維藝術起源西方古老的壁毯藝術，在它的發展過程中又融合了世界各國優秀的傳統紡織文化，吸納了現代藝術觀念、現代紡織科技的最新成果，是一種古老而又年輕的藝術形式。纖維藝術材料豐富多樣，紡織材料是纖維藝術最基本承載媒介。在循環經濟背景下，運用廢舊紡織品材料，當代藝術語境下的纖維藝術語言進行創作，展示廢舊紡織品在纖維藝術中的多中可能性，呼吁更多人用實際行動踐行環保理念，用創意設計改變生活，倡導有機環保和可持續發展。

紐約環保藝術家Derick Melander以舊衣作為藝術媒介，來喚醒公眾對紡織廢料問題的關注。他以“日、月、星”為主題，將早前從小區收集來的約一千多件、重700多磅的舊衣，精心堆疊成高2.4米的衣“柱”，屹立于廣場中。廢舊紡織品產生出新的“身份”，來傳達出藝術家、社會所傳達出的特殊聲音。設計師可以通過對廢舊材料的設計重組來表現出特殊“語言”。將廢舊紡織品材料進行二次設計研發，面向紡織品市場，生產家居用品及手工藝品，產品貫徹循環再造用的理念，在兼具設計感及藝術審美基礎上，降低勒生產成本，具有社會效應。

四、結語

廢舊紡織品的循環再利用完全符合資源節約和保護環境的基本國策。不僅可以緩解紡織行業資源短缺的現狀，而且可以減少紡織行業對環境造成的污染，具有巨大的經濟效益和社會效益。目前，越來越多的設計師藝術家都在進行循環再造設計實踐，推進資源的回收利用，以減少浪費和節約資源。循環再造將會成為社會主流趨勢，設計師藝術家任重道遠。

參考文獻：

[1]基于循環經濟的我國廢舊紡織品回收再利用體系構建研究[D]. 白潔.北京服裝學院 2013

[2]我國廢舊服裝回收再利用現狀及發展趨勢分析[J]. 王倩，任美琪，陳容.山東紡織科技. 2018（06）

[3]纖維藝術中環保材料的應用研究[D]. 劉雨歐.沈陽大學 2018

作者簡介：

郭偉（1995.4—）男，漢族，籍貫：湖北荊州人，湖北美術學院服裝藝術設計系，18級在讀研究生，碩士學位，專業：服裝與服飾設計，研究方向：服裝與服飾設計研究;

蔡仕夢（1997.6—）女，漢族，籍貫：湖北武漢人，湖北美術學院美術學系，19級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：藝術策劃與管理。

作者單位：湖北美術學院