影視作品中的美術(shù)設(shè)計(jì)探討

程雯靜

摘 要：在影視作品的場(chǎng)景陳設(shè)中，美術(shù)設(shè)計(jì)作為不可或缺的元素在影視中起著重要的作用，一個(gè)好的美術(shù)設(shè)計(jì)可直接影響到整個(gè)作品的好壞，美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中起到了烘托氛圍、增加劇情感染力的作用。根據(jù)不同的影視風(fēng)格，在影視作品中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、顏色的設(shè)計(jì)還有演員服裝的設(shè)計(jì)都要進(jìn)行一致的制作，從而達(dá)到場(chǎng)景和人物都達(dá)到影視作品中所需要渲染的氣氛，不同的影視作品要有不同的美術(shù)設(shè)計(jì)，一個(gè)好的美術(shù)設(shè)計(jì)可以服務(wù)于劇中所需。本文將通過電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)的闡述使觀眾更好地了解影視中美術(shù)設(shè)計(jì)的重要性和魅力。

關(guān)鍵詞：影視作品; 美術(shù)設(shè)計(jì); 藝術(shù)

美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中起著重要的作用，影視作品中所呈現(xiàn)出的人物服裝、畫面色彩、最后達(dá)到的光效等方面，都是美術(shù)創(chuàng)作人員的辛苦設(shè)計(jì)。在影視作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員需要有大致對(duì)劇情所呈現(xiàn)出的形象的模擬，將視覺和聽覺兩方面相結(jié)合最終呈現(xiàn)給觀眾。隨著電影的發(fā)展，電影中的場(chǎng)景布置也成為了一門藝術(shù)。美術(shù)設(shè)計(jì)可以很好地將影視作品中所需要呈現(xiàn)給觀眾的年代特征、人物特征、環(huán)境特征等相融合以此來吸引觀眾的眼球，加大觀眾對(duì)作品的好感度。美術(shù)設(shè)計(jì)在影視作品中主要應(yīng)用如下：

一、假定性設(shè)計(jì)

在電影中，假定性設(shè)計(jì)屬于美學(xué)設(shè)計(jì)之一。在電影的綜合體中，有著不同性質(zhì)和形式的假定性。假定性是將空間藝術(shù)用抽象的方式表達(dá)藝術(shù)中的時(shí)間感，在影視作品中常常要表現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心世界，需要多方面的表現(xiàn)人物的性格，對(duì)人物下一個(gè)行為做出交代，或者用旁白來解釋人物心理狀態(tài)，但是因?yàn)椴粔蛑苯樱^眾達(dá)不到身歷其境的感覺。所以，如果在旁白中加入人物的想象，將人物內(nèi)心世界拍出來，或者將人物之前的經(jīng)歷穿插到劇情中，可作為回憶，解釋這個(gè)人物為什么會(huì)做出一系列的事情，再加入符合人物內(nèi)心歷程的音樂，更加可以使觀眾有代入感，然后通過這種現(xiàn)實(shí)，回憶，旁白，人物內(nèi)心世界加上背景音樂的拍攝讓觀眾能夠更加直觀的感受到劇中人的心理狀態(tài)，提高看劇的興趣。

二、以景襯人設(shè)計(jì)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要緊握主題，在影視劇的場(chǎng)景中，前期的設(shè)計(jì)一定需要將整體的布局以影片的主題為主體，這是最基本的原則。場(chǎng)景中需要凸顯的主體思想是否能夠成功部署出來對(duì)于影片的整體表現(xiàn)有著很重要的因素。就例如以古裝劇為例，古代社會(huì)地位較高的人物，其宅邸的設(shè)計(jì)就需要彰顯出主人的富貴但是又不俗氣，在整座房子中，最經(jīng)常拍攝到的就是廳堂和后花園，在廳堂需要布置一些可以彰顯身份的物件在座椅和擺放等方面也需要顯示主人的身份和氣質(zhì)。廳堂作為一個(gè)半封閉的空間，布置起來較為簡(jiǎn)單。但是后花園的布置就比較考驗(yàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的功力了。若想在后花園的不注重顯示出房子主人的身份和地位，就需要后花園的裝扮既要大又要美還需要美而不俗氣等。在這里我們就可以運(yùn)用假定性的設(shè)計(jì)，將上述方法相結(jié)合，便可裝扮出一座美麗的花園，花園里除了有花外還要在走廊的柱子上下工夫，在攝像機(jī)所能拍到的地方都要有精細(xì)雕琢的圖案，和代表主人身份的圖騰，通過裝扮襯托出主人的地位和財(cái)力。讓觀眾只需看到場(chǎng)景第一下就能看出來這個(gè)人物在劇中的影響力。

三、服裝設(shè)計(jì)

在影視作品中，影視服裝設(shè)計(jì)也是一個(gè)不可或缺的部分，不僅可以使演員更加貼近劇中人物性格更能使對(duì)其主題展現(xiàn)完整的劇情。服裝設(shè)計(jì)可以根據(jù)劇中不同的人物狀態(tài)和時(shí)代背景進(jìn)行創(chuàng)作，尤其是影視劇中服裝更是能夠很好地反映出整個(gè)劇情的發(fā)展，和劇情所在的年代和地區(qū)。例如民國(guó)片中服裝統(tǒng)一都是中山服類似的裝扮，那個(gè)時(shí)代的男性已經(jīng)剃掉長(zhǎng)發(fā)留起短發(fā);到了現(xiàn)代的霸道總裁片基本在裝扮上都保持著西裝革履大背頭加擦得锃亮的皮鞋;在恐怖片中只要看到一個(gè)紅色衣服的角色，觀眾第一反應(yīng)就是女鬼出來了，服裝設(shè)計(jì)在影視劇中就是這樣奇特，不僅可以襯托出不同階段的不同劇情，甚至劇中的氛圍也可以因?yàn)榉b渲染的更加濃烈。

在影視作品中，人物的現(xiàn)狀隨著劇情的發(fā)展劇中人物的服裝也發(fā)生著改變，服裝設(shè)計(jì)師也是隨著人物處境的改變對(duì)人物服裝進(jìn)行相應(yīng)的變化，這在一部成功的影視劇中起著重要作用，例如最近播出的《陳情令》在劇中魏無羨在藍(lán)氏求學(xué)生穿著一身相當(dāng)于校服的裝扮當(dāng)時(shí)他還是一個(gè)想著除暴安良、匡扶時(shí)間正義的少年，但是隨著后面劇情的發(fā)展：蓮花塢被毀、家人被殺、江澄金丹被毀，他的服裝在這時(shí)就十分清淡，看的出有著逃亡的打扮。隨著后面事件的發(fā)生，他的裝扮變成了一身黑紅色衣服，這也是他與世界對(duì)抗后表現(xiàn)出的無力。一部劇中，隨著衣物的改變可以看出這個(gè)劇中人物的不同經(jīng)歷。在影視作品中，人物的服裝設(shè)計(jì)方面總是在不斷改變，從服裝的改變中可以看出劇中想對(duì)觀眾所表達(dá)的情感，再加上上文所提到的以景襯人，兩者相結(jié)合反而比更多的劇中人物的眼淚更加能打動(dòng)觀眾的心。

在影視作品中根據(jù)美術(shù)設(shè)計(jì)從空間、服裝、情感等方面所表達(dá)出的不同的感覺加大最后整個(gè)劇情的渲染力。一個(gè)好的影視作品是離不開好的美術(shù)設(shè)計(jì)的，美術(shù)設(shè)計(jì)從演員的臺(tái)詞、當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景等方面針對(duì)劇情做出不同的美術(shù)設(shè)計(jì)，一個(gè)好的美術(shù)設(shè)計(jì)可以帶動(dòng)演員更快的進(jìn)入劇情，根據(jù)鏡頭的切換在畫面方面可以更加渲染人物的情緒從而推動(dòng)劇情發(fā)展。

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