淺析吳門四家的藝術特征

哈佼辰

摘 要：明代畫家非常多，同時也有許多畫派興起，畫法也有許多新的變化。明代中期以后江南一帶的經濟文化中心發生了改變，蘇州成為了江南一帶的中心，因為蘇州的地域特點和 文化氛圍，促成了吳門畫派的崛起。吳門畫派的主要成員大多數是詩文、書法、繪畫三絕的文人名士。他們厭惡政治的腐敗和仕途的險惡，于是淡泊名利，常游于山林之間，用詩文書畫表達自得其樂的精神生活。

關鍵詞：經濟文化;吳門四家;情感

吳門畫派的代表人物有沈周、文征明、唐寅、仇英，他們被合稱為“吳門四家”。其中，沈周和文征明是吳門畫派文人畫最突出的代表。沈周的山水畫粗筆較多，他晚年特別喜歡吳鎮，他的畫法學習了吳鎮、董源、巨然，筆墨粗簡豪放，遒勁渾厚。他的作品構圖平穩，給人一種寧靜，平和的感受，有粗筆和細筆兩種。他粗筆的代表作品有《夜坐圖》，以粗簡的筆墨描寫了夜坐者及其周圍的環境，表達了夜晚獨坐的特殊感受，體現了他內心的復雜情感。他的細筆作品代表作有《廬山高圖》，這張畫是他為他的詩文老師陳寬祝壽所作，畫中結構精致，設色淡雅，筆墨繁密，生動體現出了廬山的雄偉氣勢，沈周以這張畫象征老師崇高的品格，開創了以山水畫象征人品的表現手法。同時，他還擅長水墨寫意的花鳥畫，代表作品有《寫生冊》《枯樹八哥圖》等[1]。

一、淺析《廬山高圖》《夜坐圖》

文征明的畫大多是描繪江南的風光或園林，表現文人日常活動的場景，他的畫法學習五代北宋，但是很少受到南宋院體的影響，師承趙孟頫、王蒙，他的畫中布景繁密卻又不失工致，情調嫻靜典雅，布景缺少縱深空間表現，層疊而上追求平面感，樹木略有變形，棱角分明。他的筆墨之間充溢著一股“士氣”。他的畫以水墨及水墨淡著色的作品尤為突出，和沈周一樣，他的作品也有粗細兩種面目，但是他的山水畫以細筆為主，代表作品有《江南春圖》《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》。其中，《江南春圖》畫倪瓚江南春詞意，用筆細致纖密描繪了江南水鄉風光，平遠法構圖，在陽光明媚的畫面氣氛中表達了惆悵的思想情感。他的粗筆代表作品有《古木寒泉圖》，用筆粗放流暢，表現出了矗立的古樹，流淌的清泉，在粗放中體現了寧靜典雅的氣質。他還有人物畫《湘君湘夫人圖》，線條流暢，設色淡雅，清新脫俗。

二、淺析《江南春圖》《古木寒泉圖》

唐寅和仇英與之前兩位不同。第一，他們都出身于下層社會。第二，他們都是職業畫師。第三，他們二人都師承周臣。第四，他們都擅長人物畫。唐寅在廣泛研習古今各家繪畫風貌后集百家之所長形成了以院體畫工細為主而兼具文人畫筆墨意趣的自家風格，將二者合二為一形成獨特風貌。他的作品立意獨特，通常表達對農民的同情，或蔑視封建倫常，或歌頌自食其力者的壯志。他在人物畫，山水畫，花鳥畫方面均有涉獵，而他的人物畫又有工筆和寫意兩種面貌。他的工筆人物畫代表作品有《王蜀宮妓圖》，繼承了唐五代人物畫的傳統，線條細密勻稱，剛勁有力，設色鮮艷濃麗。他的寫意人物畫代表作品有《秋風紈扇圖》，筆墨灑脫自如，充分表現出了畫中女子的惆悵神情。他的山水畫代表作有《落霞孤鶩圖》，畫風瀟灑自然，真實細膩。他還喜畫花鳥畫，用水墨隨意點染，瀟灑自然[2]。

三、淺析《秋風紈扇圖》《桃園仙境圖》

仇英與其他人不同，他幾乎不在畫上題詩文而只題名款，他的繪畫題材較窄，臨古功力深厚，擅長重彩人物與青綠山水。代表作品有《桃園仙境圖》，把青綠山水與紅筆人物巧妙的結合在一起。畫面色彩鮮艷濃麗，用色大膽，描繪了在山林之間撫琴聽音的幾個人物，情景交融，引人入勝。

明代是院體派和吳門畫派并存的時代，與此同時也是兩派興衰交替的時代，以林良、呂紀為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風格。王諤的山水畫被稱為當代馬遠。在民間，受到戴進影響的浙派畫家吳偉，畫風放縱，對當時的畫壇影響很大。浙派的影響在明代中期逐漸深入宮廷，出現了宮廷內外的畫風都趨向粗筆水墨的現象。與浙派同時出名的還有周臣的學院體人物、山水畫，近代人稱作“院派”。郭詡、徐端本等畫家，各有特色，作品中也流露出院體的痕跡。陳淳的寫意花鳥畫在學習沈周、文征明的基礎上，繼承和發展了元代人的寫意水墨畫法，為明代、清代寫意花鳥畫的發展開啟了一條新路。吳門派對后世產生了深遠的影響，為后期繪畫風格的改變奠定了有力的基礎。沈周和唐寅開拓了寫意花鳥畫的藝術領域，他們運用水墨技法描繪花鳥魚蟲，用筆簡練，揮墨自如，氣韻神通，為后世的陳淳和徐渭"白陽青藤"的寫意花鳥畫變革成就奠定了基礎。后世人物畫的發展則是效法唐寅和仇英，他們刻畫的仕女，細眉小眼，弱不禁風，用筆簡練而神韻貫通，在他們的廣泛影響下出現了幾位與眾不同的人物畫家，他們在唐寅、仇英的人物畫風格基礎上進行夸張變形，所畫人物一反常態，標新立異，引起了人物畫的新潮，代表人物有陳洪綬等。我國明代出現了以"吳門四家"為代表的眾多杰出畫家，繪畫種類繁多，變革大膽，是中國美術史上的重要一筆。

參考文獻：

[1]葉紅.明代山水畫成就原因探微[J].藝術教育，2013（9）：128-128.

[2]陳來國.試論沈周山水畫藝術風格的分期及成因[J].中國藝術，2012（3）：90-91.