宋體字的發展演變及在字體設計中的啟示研究

摘要：中國的漢字具有悠久的歷史，每一種字體又有其獨特的特點與性格。宋體字以其舒適的閱讀體驗常被用于書籍、雜志、報刊的正文字體使用。隨著社會進步，人們審美水平的提高，對于字體的設計有了更高的需求，而不是簡單地套用字庫字體。本文主要闡述了宋體字的起源、發展、演變，并總結歸納出宋體字的形態結構與特點，以此對于以宋體字為原型基礎的字體設計工作提供參考，提高字體設計的藝術感與美感。

關鍵詞：宋體;形態結構;字體設計

引言

宋體字在明代正德、嘉靖年間出現，是一類字體的總稱。它的出現與當時印刷技術的盛行有著密切的關系，我們可從古籍刻本中一睹其風采。追溯其淵源，總結前人書寫篆刻的規律，并研究其結構形態，繼而歸納出宋體字的字體特點，希望對當今的字體設計帶來一定的參考。

一、宋體字的發展

（一）起源

宋體字雖以宋來命名，但卻不是起源于宋朝。宋朝文化高度繁榮，因宋刻本精美，頗具收藏價值，明朝文人特別是書籍收藏者，極度推崇“宋刻本”，因此明代出版界多翻刻宋刻本。為求便捷，也為了降低成本，明朝的這些仿宋刊本經常只刻出“膚廓字樣”，而非原來楷味濃厚的宋字。基于這種情況，最終形成了一種專門用于印刷的字體。康熙十二年（公元1673年），敕廷臣補刊經庵《文獻通考》的序文中，規定：“此后刻書，凡方體稱宋體字，楷書均稱軟字”。“宋體”之名由此而來。由于此字體盛行于明朝，并在此期間傳入日本，日本在19世紀制造鉛字字模時，稱該字體為“明朝體”，宋體與明朝體兩者只是名稱上的不同。

（二）發展演變

萬歷時期的宋體字主要有兩類，其中比較常見的一類，字形較長，“橫細豎粗”更明顯，如萬歷北監本《十三經注疏》。另一類宋體字仍然延續嘉靖時期蘇州地區刻本的特征，橫平豎直，字體方正，如萬歷本《禮記集注》。

明末宋體字依然是兩類。比較多的一類形體也比較長，比萬歷時期的一類宋體字更狹長一些，如后來的崇禎本《宋朱晦庵先生名臣言行錄》。另一類字比較扁，如毛氏汲古閣刻本《南史》。

到了清代康熙中期以后，逐漸形成了清代的風格。最明顯的特征是宋體字字形比明末清初更方正，更接近于我們熟悉的印刷體。到乾隆時期，宋體字已大體定型，其橫畫收筆的三角、豎畫起筆的三角等，與現代宋體字基本相同。

時至今日，宋體字已從最初對多種楷體的模仿，到摒棄模仿，逐漸定型為具有明顯視覺效果的成熟宋體，并由此演變發展出仿宋、新宋、粗宋、長宋、斜宋等多種字體。[1]同時，宋體字隨著時代發展已演化成一種圖形意識的文化載體，宋體的發展是中國字體設計圖形意識的代表。

二、宋體字的形態結構

（一）篆刻規律

工具和材料影響著字體的形態結構。宋體字最明顯的特征是“橫細豎粗”，豎向線條較粗，橫向線條較細。根據現存的中國古籍雕版形式，陳正宏教授推測這與書版從樹干切取方向有關：“古籍的書版通常沿著樹干縱向切開，也就是文字的橫劃與雕版木材纖維同一方向，不太容易刻斷。而文字的豎畫與雕版木材纖維成直角方向，比較容易刻斷。”所以萬歷前后明刻本的字體“橫細豎粗”。雖然橫向線條相比之下比較結實，但在端點也容易出現磨損，因此端點的特征也較粗。由此，豎粗橫細、橫線端點有鈍角的宋體字典型特點形成了。

（二）以標題字使用為主的當代宋體中的橫豎特點

由于字體的特點，不同字體的功能性也不同。有的適合作為內文，有的適合作為標題字體。標題字的字體主要解決的問題就是突出標題、快速閱讀。正是基于此種需求，一個被創新出來專門應用于各種形式的標題字體產生了，以“朗宋體”為例。

造字工房“朗宋”字體源于20世紀五六十年代宣傳標語、街頭海報等書寫字形，是結合現代設計語言和市場需求設計的一款中文字體。整體字形筆畫簡潔有力，粗細關系明確，去掉了以往的橫、豎畫帶尖角的形態，空間結構自然平衡，整套字體莊重嚴謹，在具有時代氣息的同時，完全符合現代審美識別需求。

（三） 以內文字使用為主的現代宋體的橫、豎特點

以內文字使用為主的宋體字，其主旨在于幫助人們獲得更好的閱讀體驗。“博雅宋”字體設計者朱志偉以“透過字體給讀者更多的關愛”的設計理念，將細小入微的關愛融入“博雅宋”字體之中，采用字型扁方、結構寬博、筆畫粗細合理的設計，使之在有限的空間里盡可能增強視覺訴求力，大幅提升了印刷適性和閱讀適性[3]，“博雅宋”字體結構方式的理論依據是 ：在一定范圍內，人的視覺注意力不是平均分配的，而是存在較大差異。在不同的視域下，注意力價值有所不同。大體而言，下部、右側、邊緣這三個視域要分別弱于上部、左側和中心。[4]“博雅宋”一方面適當對字體筆畫進行了加粗處理，另一方面又把傳統宋體字筆畫的橫豎比例關系做了縮小處理，這樣既減弱了單字及字與字之間“留白”的視覺刺激，又使字體的視覺沖擊力有所增強。由于字體相對變成了扁方結構，重心顯得更加平穩，筆畫間的粗細比例也更為合理，這就使排版文字獲得了整齊流暢的效果。閱讀時字與字之間如同有一條隱形的線貫穿始終，閱讀體驗也更為輕松。

三、宋體字字體重心分析

中宮是字的重心所在。中宮在書法中十分講究，在宋體字中也同樣適用。中宮是一個字的精華之處，合理的空間結構可以使字體看起來協調統一。中宮過緊，字就顯得擁擠沉重，不利于閱讀;中宮過松，字就顯得松散沒有凝聚力。中宮收緊筆畫規律地向中心靠攏，整體看上去會別致精巧，中宮放松顯得雄渾大氣，在字號小的情況下大大提高文字識別度。合理的調節中宮的松緊程度有助于宋體字在不同內容中的應用。一般來說，宋體字做正文時，由于字號通常較小，中宮放松有利于使筆畫清晰展現，便于舒適閱讀，減少視覺疲勞。做標題等大字號的文字時，中宮要適當收緊，這樣可以避免字大筆畫看起來過于松散。

除單個字體設計時需注意重心問題，在排版中也要注意字與字之間的重心。由于刻本文字的垂直排版，以及垂直中線的參照，整列文字中不易出現字的重心左右不齊的狀況，使得版面非常整齊美觀。[5]而將直排變橫排會出現一些重心是否平衡統一的問題，在開發這類字體時一定要注意重心問題。直排情況下重心問題可能凸現不出來，而變橫排之后就會因每個字的重心不同而高低不一，重心不穩的情況就顯現出來。

結語

宋體有著濃厚的漢字文化底蘊，由于宋體字的規范性，目前以宋體字形為基礎設計的字體繁多，我們進行字體設計工作時，只有不斷發現傳統之美，才能使我們創新的過程有據可依。正如朱志偉所說：“建立字體與人之間的親密關系，就是在傳達信息的同時，字體可以讓人有美的享受，使人們得到美好、舒適的閱讀環境，這是中國當前及未來字庫產業發展的方向”。每個時代都可以由其發展出適應時代需要的類宋體。其字體的演變不僅僅是使用功能的一再優化，通過筆畫的演變過程，更可以看到字體審美、時代審美變化的過程，以及漢字從過去使用功能逐漸邁向設計意識化的過程。

參考文獻：

[1] 肖燕翼 ：《書法鑒識》[J]，桂林 ：廣西師范大學出版社，2003 年 3 月第 1 版。

[2]武旭.漢字宋體字中橫、豎的演變特點[J].裝飾，2017（09）：94-95.

[3]《建立字體與人之間的親密關系——訪方正集團高級技術專家、北京北大方正電子有限公司首席字體設計師朱志偉》[N]，《新京報》，2011年12月08日。

[4]朱志偉 ：《試論報刊正文排印的字藝與字德——以博雅宋的設計和使用為例》[J]，《國際新聞界》，2006 年第 2 期，第 63-67 頁。

[5]武旭.漢字宋體字中橫、豎的演變特點[J].裝飾，2017（09）：94-95.

[6]葛夏芹. 宋體字的發展演變及應用研究[D].北方工業大學，2019.

作者簡介：

王文杰（1996.1—），女，漢族，籍貫：山東青島人，蘇州大學藝術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：平面設計。

作者單位：蘇州大學 藝術學院