解析電影《重慶森林》特色

耿少偉

摘 要：王家衛，香港導演里的一個旗幟式人物，而在他成為旗幟式人物的過程中，他的作品《重慶森林》必然是繞不去的一部經典之作，本文從影像、敘事方式、人物等三個方面對其進行簡要分析。

關鍵詞：王家衛;《重慶森林》;影像;敘事方式;人物

王家衛的早期作品中，極端風格化的視覺影像，拼貼式的非線性敘事和孤獨無根的故事人物是構成其風格獨特化的三大要素。在這三種要素的交錯融合下，王家衛將冰冷都市里的無根人物的孤獨情感表現的淋漓盡致，而《重慶森林》正是其集大成者。

一、影像特色

在《重慶森林》中，手持攝影被大量而系統的使用，跟隨在人物背后的攝像機的持久抖動，毫無精巧的構圖設計，配合著相關人物的隨意出入鏡，不僅沒有影響觀眾對其的情感代入，反而把影片的真實性和隨意性表達的極其自然。從開場的金發女殺手在樓宇間的獨自穿梭到編號223的警察在街道里追跑犯人，再到逃進地鐵，這一系列主觀鏡頭式的跟拍，都讓觀眾不由自主的以一個旁觀者的身份代入到影片中，觀察著主角的所有行為，拉近觀眾與人物的距離，使其更加真切的感知到角色的內在本質—孤獨。

細膩隨意的長鏡頭在影片中同樣被大量使用，在第二段編號663的警察和快餐店服務員阿菲的故事中，從故事開始的阿菲一個四十秒左右的固定長鏡頭，到663和空姐女友在家的情欲嬉戲，再到663失戀后在家與物件的多次對話長鏡頭等等，都準確細膩的展現出了阿菲的靈動隨性的角色特性與編號663和女友關系轉變前后的內心情感的婉轉。而這些都無疑是“實踐了所有香港電影在藝術方面努力的夢想：在形式上作無限自由的實驗之同時，又反映著各種情愛關系的哀傷喜樂”[1]。

二、敘事特色

電影是敘事的藝術，敘事結構的選擇對電影本身有著極大的影響，左右著影片風格化的走向。《重慶森林》中的敘事結構與傳統的開端，發展，高潮，結尾的線性敘事結大不相同，他采用拼貼式的敘事方式，以空間為轉接點，將兩個毫無關聯的故事串聯起來。

同一個故事單元里，編號223和金發殺手女，編號663和阿菲，主角間的聯系也是較為交錯的，大多背景的交代與故事發展的人物動機也都是靠人物獨白來完成，這種割裂與重組，表面上將人物間的距離拉大，實則是將人物個體化，更加直接清晰的表現出各自的情感發展，為觀眾把故事的不同切面進行展現。讓觀眾通過自己的認知去感受每個人物本身的孤獨感、無根性。

三、人物特色

王家衛在其一系列影片中加以關照的人物情感狀態，是處于后現代語境下的大都會人所特有的，其影片不僅揭示了香港人在后現代語境共同文化、社會現象下獨有的心理狀態，同時凸顯了后現代都市人的共通之處：大都會浮華下的人情冷暖、生活意義的無根之感、生命短促變幻的無從把握，于是自我的生存狀態呈現為偏執、無根、隔絕、疏離和冷漠。[2]在《重慶森林》中他刻意忽略人物的社會屬性來引起觀眾對劇中人物無根感，孤獨感的共鳴。

不論是編號223，編號663，還是金發女殺手又或是快餐店阿菲，我們都無從得知他們的真實姓名，名字對于他們來說只是一個代號，他們是一個人亦或是一群人，在這過分簡化的名字背后，不僅是對人物飄渺感的強化，更是與香港大都會的聳立高樓進行了錯位對比。而他們的身份：警察、殺手、服務員、都有著游蕩、渺小等特質，他們不被社會重視，他們尋覓在社會的底處，居無定所，永遠迷失。

警察、殺手、，任何一個人物身份的背景信息觀眾都無從得知，編號223只有未露面前女友，金發女殺人模糊不清，編號663也只有分手女友，快餐店服務員阿菲有快餐店同事，仿佛抹掉這些，他們就不曾來過這個世界。正因為《重慶森林》里這些反常規、具共性、極特色的人物，才得以真實表露出現代大都會下人們內心深處的孤獨感、無根性。

參考文獻：

[1]羅維明.《飄忽城市心事》.《1994年——香港電影回顧》.香港電影評論學會.1996.p69-70.

[2]李黎丹.后現代語境下的都會人生，王家衛影響世界芻議[J]首都師范大學學報（社會科學版），2001（5）.