芻議現(xiàn)代舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)

周晨

摘 要：舞臺(tái)空間中的視覺(jué)設(shè)計(jì)就是圍繞節(jié)目演出內(nèi)容，用多樣的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)豐富舞臺(tái)空間的視覺(jué)效果。隨著“大舞美”浪潮的出現(xiàn)，現(xiàn)在舞臺(tái)空間從燈光布景，空間設(shè)計(jì)材料和多媒體影像三個(gè)方面，不斷創(chuàng)新提高，使得舞臺(tái)視覺(jué)效果越來(lái)越好，大大滿足了觀眾的視覺(jué)需求。本文從以上三個(gè)角度進(jìn)行具體分析，為舞臺(tái)空間的視覺(jué)設(shè)計(jì)前景提供一些參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代;舞臺(tái)空間;視覺(jué)設(shè)計(jì)

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，觀眾對(duì)于舞臺(tái)視覺(jué)效果需求越來(lái)越高，而從事舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的專業(yè)人士，也逐漸認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)對(duì)于表演效果的重要性。舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)也不再只從屬于戲劇門(mén)類，而是被廣泛的應(yīng)用在各個(gè)藝術(shù)舞臺(tái)之中，成為我國(guó)文化實(shí)力的代表之一。逐漸一體化的燈光布景，不斷嘗試的各種新材料，科技化的多媒體使得舞臺(tái)效果直擊人心。

一、融合燈光與布景，豐富視覺(jué)語(yǔ)言

在舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展中，人們逐漸認(rèn)識(shí)到二維裝飾布景的局限性，同時(shí)舞美工作者開(kāi)始意識(shí)到布景對(duì)于舞臺(tái)表演效果的重要作用。所以各個(gè)舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始追求發(fā)展新型視覺(jué)語(yǔ)言，不斷地創(chuàng)新，尋找能夠與表演內(nèi)容更加契合的舞臺(tái)布景，可以讓觀眾的感受更加真實(shí)，有利于舞臺(tái)演出的成功。而燈光應(yīng)用通過(guò)不同的視覺(jué)規(guī)律，可以使得舞臺(tái)氛圍更加適合表演內(nèi)容。設(shè)計(jì)者可以利用不斷先進(jìn)的燈光技術(shù)，配合虛實(shí)、主次對(duì)比、調(diào)和等規(guī)律構(gòu)造出四維舞臺(tái)空間，使得觀眾角度視覺(jué)效果更加連貫，完整。

例如《白娘子》這一話劇，充分利用布景來(lái)豐富舞臺(tái)效果，在“哭塔”這一幕中，設(shè)計(jì)者通過(guò)多位舞臺(tái)表演者手持布幔旋轉(zhuǎn)，在燈光的映射下呈現(xiàn)出一個(gè)完整雷峰塔的形象。這一布景不僅突破了傳統(tǒng)二維裝飾的限制，更是呈現(xiàn)出一種震撼人心的視覺(jué)沖擊。而《鼎盛王朝康熙大典》這一舞臺(tái)劇，則通過(guò)布景與燈光的融合營(yíng)造出了真實(shí)的江南水鄉(xiāng)美景。證實(shí)了燈光布景一體化的優(yōu)勢(shì)之處。燈光與布景的融合，使得表演內(nèi)容與演出形式達(dá)到深層次的融合，這樣能夠更加形象的表達(dá)舞臺(tái)。舞臺(tái)是燈光應(yīng)用的載體，而燈光技術(shù)使得布景更加鮮活真實(shí)，二者相互襯托使得舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)效果更加完美。

二、應(yīng)用廣泛新材料，增進(jìn)視覺(jué)效果

在傳統(tǒng)的二維布景中，舞美工作者往往是通過(guò)在木板和布匹上繪制場(chǎng)景圖，為舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)背景板。而舞美工作者在意識(shí)到二維布景的局限性之后，開(kāi)始探索使用各種金屬材料，玻璃材料和可塑材料等新型材料，來(lái)構(gòu)造多維舞臺(tái)空間。應(yīng)用于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的金屬材料，具有性能和美學(xué)方面的優(yōu)勢(shì)，金屬材料延展性強(qiáng)而且穩(wěn)固厚實(shí)，能夠滿足三維空間的材料需求[1]。金屬材料色澤好，通過(guò)燈光的照射下可以折射出不同的環(huán)境，所以設(shè)計(jì)者可以通過(guò)具體材質(zhì)的選擇，烘托不同的舞臺(tái)氛圍，為舞臺(tái)表演提供有利條件。而一些玻璃材料如磨砂面材質(zhì)等，也可以通過(guò)燈光的反射呈現(xiàn)不同的效果，給觀眾帶來(lái)不同的感受。

例如在莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師為了搭建線性結(jié)構(gòu)庭院創(chuàng)新地將鐵網(wǎng)、鋁板等金屬材料結(jié)合使用，呈現(xiàn)出兩座抽象且相互通透的庭院。在燈光的映射下庭院呈現(xiàn)出一種流光溢彩的視效，更好地烘托出主人公熱戀的美好。而在《明朝那些事》話劇中，設(shè)計(jì)師是通過(guò)在多層切片技術(shù)的有機(jī)玻璃上畫(huà)水墨畫(huà)來(lái)呈現(xiàn)明朝山水圖景，在白光照射下，所呈現(xiàn)的山水圖畫(huà)會(huì)更加惟妙惟肖。通過(guò)材質(zhì)的創(chuàng)新，在很大程度上增進(jìn)了視覺(jué)效果。此外還有一些可塑材料，如氣墊、薄膜不僅輕便且可塑性強(qiáng)，可以滿足設(shè)計(jì)師的各種構(gòu)想，方便設(shè)計(jì)師根據(jù)方案進(jìn)行切割折疊等以滿足表演需要。

三、結(jié)合新科技媒體，滿足審美需求

當(dāng)代舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，除了布景燈光的改變，舞美工作者更是將科技與藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，不僅改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的表達(dá)方式，給觀眾帶來(lái)的感受更是一種全新的體驗(yàn)。科技化的多媒體影像可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間空間的穿越，以及現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)的相互交替。比如多媒體影像可以運(yùn)用蒙太奇語(yǔ)言，使得組合更加靈活多樣，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間上的跳躍和銜接，給觀眾一種真實(shí)與幻覺(jué)共存的畫(huà)面，使得舞臺(tái)表演不再受時(shí)間和空間的限制，將布景燈光，視覺(jué)設(shè)計(jì)等共同融合在多維空間中，呈現(xiàn)出一種絕佳的視覺(jué)效果。

例如在《萬(wàn)馬奔騰》的舞蹈表演中，在節(jié)奏加速時(shí)虛擬影像中的火焰瞬間涌出，落成一匹匹火紅的駿馬，使得畫(huà)面更加的激烈。而在表演結(jié)束時(shí)火焰聚集成奔騰的火馬，向屏幕外沖出，動(dòng)態(tài)影像從中間依次向外直至消失。使觀眾感受像是身處真實(shí)情境中，實(shí)現(xiàn)真實(shí)與幻境的結(jié)合。而所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果激蕩人心，火馬群更像是舞者的迸發(fā)出的激情，給觀眾留下視覺(jué)和幻覺(jué)的雙重感受，令人印象深刻。此外，目前已經(jīng)有電子虛擬影像的應(yīng)用，使得觀眾更加的身臨其境，流連忘返。

在國(guó)家政策的支持和團(tuán)隊(duì)成員的共同努力下，舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)不斷的創(chuàng)新突破。通過(guò)一體化燈光布景，尋找新材料代替木材以及結(jié)合多媒體影像，使得舞臺(tái)效果越來(lái)越真實(shí)，舞臺(tái)視覺(jué)形象更豐富，現(xiàn)場(chǎng)氛圍更濃烈。在舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的發(fā)展中可以使用國(guó)際化設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)中西融合。此外通過(guò)科學(xué)與藝術(shù)的融合碰撞，使舞臺(tái)視覺(jué)效果呈現(xiàn)多樣化，視覺(jué)效果更加震撼。

參考文獻(xiàn)：

[1]段鵬，張?jiān)?服裝表演舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式[J].藝術(shù)科技，2014，（2）.77.