人物對話中特寫鏡頭快切的效果

摘要：特寫鏡頭是電影制作中最常用的一種畫面表現方式，它能夠用獨特的方式表現人物的細微情緒和瞬間的心理活動，同時具有某種暗示和隱喻作用。畫面的快切是在短時間內將鏡頭快速的切換，以用來推進事件的進程和塑造強烈的矛盾沖突。特寫鏡頭的快速來回切換在《十二怒漢》中得到了大量的運用，本文通過快切的概念及作用、特寫鏡頭的使用規律、快切特寫鏡頭在電影中的使用分析三個方面來闡釋特寫鏡頭的快切在電影中的獨特表現力，闡釋特寫快切鏡頭是如何渲染情緒和對事件起到輔助作用的。

關鍵詞：十二怒漢;特寫鏡頭;快切;對話

一、快切的概念及作用

1.1

快切是快速剪切的簡稱，也叫做硬切，是指短時間內一個畫面很快的接到下一個畫面，若干臺詞或畫面后又很快的接到下一個畫面，這樣來回的數次甚至十數次的切換。

1.2快切的作用

鏡頭的快速切換使得觀眾可以在短時間內觀看數個畫面，因此快切鏡頭具有加快電影節奏的作用。多個鏡頭的切換，大量的信息在短時間內形成，運用得當會營造一種緊張的氛圍感，對情緒的塑造起著很好的作用。

同時，在人物之間的快速切換，往往代表對峙雙方相持不下，在緊張感的同時會制造強烈的矛盾沖突，其作為矛盾沖突的爆發點的鋪墊往往能起到很好的作用，這種方法常用在電影的高潮部分。

1.3快切組合方式

快快快、快慢快、慢快慢。

二、特寫鏡頭的概念及其使用規律

2.1“特寫鏡頭”簡稱特寫

特寫是指鏡頭取景器下沿位于人物肩膀以上，或者是人物的頭部的大小，被拍攝的部位一般會充滿整個取景器，在這里，背景的重要性逐步降低，甚至可以忽略背景作用。特寫在生活中并不常見，在電影中，特寫一般用來表達人物的內心活動和情緒變化，為了捕捉此時此刻人物的情緒，往往采用大特寫來捕捉演員表情的細微變化。

2.2特寫鏡頭不能隨便使用

我們需要正確而精確地使用它來完成點睛之筆。濫用反而可能很無聊，會削弱它的表現力。尤其是臉部五官特寫要慎用。電影在拍攝過程中有刻畫人物的任務，一般需要使用特寫鏡頭，有時人物的面部特寫，手上動作，跟某個物品的互動往往成為拍攝對象，但是如果運用的太多，也會導致觀眾視覺的混亂，讓觀眾抓不住重點。

三、快切特寫鏡頭在影片中的具體分析

通過統計的“每五分鐘鏡頭數量及景別統計圖”圖表我們可以看到，在《十二怒漢》這部影片中運用了大量的特寫鏡頭，而在電影的56-60分鐘（白西裝男戴維斯和霸道男的對峙）、76-80分鐘（背帶褲和戴帽男的對峙）、86-90分鐘（老頭、白西裝戴維斯和眼鏡外套男的對峙），是快切特寫鏡頭的集中運用。

3.1快切特寫鏡頭運用對人物情緒的渲染

白西裝戴維斯的冷靜和霸道男的憤怒在這個20秒的片段中展現的淋漓盡致。情緒的極度沖突使得劇情達到了一個小高潮。

這時經過剛剛的理論實驗，白西裝戴維斯已經占據了理論上風，霸道男無話可說，只能直直的瞪著戴維斯。

這時白西裝戴維斯繼續抨擊霸道男，指責霸道男的自私。

這時很有趣的一個部分是，除了霸道男之外的其他十一個人都站在霸道男對面的位置。

3.2快切特寫鏡頭運用的時機

在影片的76-80分鐘的時候，戴帽男因為急著想要看球賽，不耐煩的投了男孩無罪，這時背帶褲站出來質疑他的反復無常。這里是對于搖擺人群問題的集中解決的點，背帶褲跟戴帽男形成的對峙，占理的背帶褲說服打壓了不負責的戴帽男，解決了這個矛盾的同時，也為接下來要搞定最難說服的兩個人的情節做了鋪墊。

3.3快切特寫鏡頭運用對事件進程的推進作用

在影片的86-90分鐘，當案情討論一籌莫展的時候，老頭突然想起的線索成為了推動事件進展達到高潮的最主要情節。在這里，老頭是通過詢問戴眼鏡的眼鏡外套男來鋪開說明的，因為影片中眼鏡外套男也是非常冷靜和睿智的，這里白西裝戴維斯、老頭、背帶褲、眼鏡男和眼鏡外套男的來回快切，多人對一人的對峙使得很難被說服的眼鏡外套男改變了想法。

3.4鏡頭結構分析

《十二怒漢》這部影片，在學界也被稱之為獨幕劇，在這樣一個特定有限的空間內，需要刻畫鮮明的人物性格，就必須使用大量的面部特寫來展現人物神態和情緒。總結發現，特寫鏡頭在全片鏡頭數中的占比是非常大的。

參考文獻：

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作者簡介：

楊永康，中國傳媒大學2019級新聞與傳播（體育新聞與傳播方向）

備注：《十二怒漢》對于人物姓名（白西裝和老頭除外）沒有特別說明，因此作者采用“代號”來代表每一個人物。1號團長、2號眼鏡男、3號霸道男、4號眼鏡外套男、5號手表男、6號polo衫、7號戴帽男、8號白西裝、9號老頭、10號花領帶、11號背帶褲、12號黑西裝。