光影魅力的表達與呈現

摘 要：光線是攝影藝術的必備條件和靈魂。同一個物體在不同的攝影師和燈光師手中，利用不同的用光形式會產生不同的藝術效果。同一個場景，不同的導演利用不同的光源性質、不同的光源位置和不同的光比會產生截然不同的藝術效果，進而形成不同的影片氛圍與影片情緒，最終達成傳情達意的作用。本文以光線的作用為劃分依據，對曹保平電影中的光線造型加以分析。

關鍵詞：曹保平電影；光線語言；美學效果

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）02-0119-01

一、建立影片基調，表達主題情緒

作為影視藝術的創造者，在對光的藝術化追求中尤為重要的一點是：光對規定情境中氣氛的營造和情調確立的作用，就在于使戲劇的內部沖突，或者說鏡頭的內部情感與情緒張力獲得外部表現。[1]在電影中，曹保平有意識地利用光線進行創作，對光的二次創作也為觀眾解讀電影提供了更多的可能性。

在現代攝影觀念中，光線已經成為攝影師表達感情、渲染氣氛的重要手段。低調攝影運用灰色和黑色影調形成肅穆凝重的感覺，以強調光影的明暗對比法。[2]在電影《光榮的憤怒》中，室外主要的光線造型是在自然光基礎上加上了偏冷色調的濾鏡，強烈直射光具有暗諷作用，強化了影片沉重、壓抑、危險的氣氛，暗指這是被黑色勢力籠罩的一個村莊。本片中的室內戲，如村民在葉光榮家集結則完全采用了人工光的照明形式，在影調設計上偏低調與軟調，強化了眾人焦躁與惶恐的情緒，創設出一種曖昧感與含糊不清的氛圍。

電影《李米的猜想》中，對于室外的光線處理，導演有意識地借助半陰天帶來的散射光完成照明，整部影片伴隨著這樣的散射光照明透露出一種不安的情緒。對于室內光線的處理，導演依然延續了這樣的光線處理方式，冷色調的警察局在高調照明中愈顯清冷，這是一個充滿秩序感的法治世界。大面積的深色背景所營造的低調照明充斥著李米的住所，悲痛、憂郁、哀傷的情緒色彩彌漫在李米的生活中。

電影《烈日灼心》中，許多重頭戲都發生在公安局和出租屋中，這兩個敘事空間的光線設計對于傳達主題、建立影片調性顯得尤為重要。在公安局影調的處理上，導演加入了主觀性的感性理解，日常生活中的公安局呈現藍色影調或白色影調，而在本片中，導演將警察局設計成了黃綠色的主色調。在公安局的某些局部，導演借助窗外的日光打造成了偏暖色的影調。這樣的特殊處理打破了日常生活中公安局威嚴、冷峻的調子，本片中的警察局更是救贖與人性的試煉場。在出租屋的影調處理上，影片為了緩解暗黑色調帶來的過于沉重的情緒基調，運用了相對溫暖與柔和的光線造型，對于辛小豐和楊自道而言，這間位于山谷深處的居所也是他們最后一處避風港。辛小豐與楊自道執行死刑，以及陳比覺跳海自殺兩場戲，導演則一反常態，使用了十分明亮的高調照明，對于他們3人而言，死亡是一場釋然之旅，在明朗、純凈的氣氛中，他們獲得了靈魂的凈化與升華。

電影《追兇者也》中，曹保平設計了與影片整體色調相一致的光調，晴天營造的高調照明與明度較高的荒山作為背景，塵土飛揚中，顯得整部影片明亮、純凈，明朗的影調中透露出黑色元素。云南明亮的色調和黑色幽默相映成趣，作為一部改編自真實事件的犯罪題材影片，導演借用環境與影調構成的明亮之中的荒蠻與蒼涼貫穿整部影片，這樣的配光突出了粗獷與悲涼的氛圍，濃烈的影像風格之外，殺戮的氣息環繞在整個小鎮中。鏡頭轉向宋老二的修車鋪，一改室外高調照明，高強度的低調照明表明了這個中年男性面臨的危機與困境，進一步渲染了憂郁、不安的情緒氛圍。

電影《狗十三》中，李玩臥室的打光和夜景的創作是最重要的兩個板塊。對于李玩來說，臥室是屬于她和“愛因斯坦”的小天地，無論在生活中遇到什么樣的困難，只要回到臥室，李玩就回到了自己的世界，所以在光線設計中導演特別增加了揭示人物心境的光線。整個屋子利用暖黃色的日光燈營造出一種充滿安全感的氛圍，窗外的路燈也參與到了影片的光線照明當中，一方面拓展了空間想象力，另一方面，這盞燈光的巧妙介入使整體環境顯得浪漫而溫馨。

二、刻畫人物心理，揭示人物性格

光線的變化不僅可以塑造人物外部形象，還可以用簡潔傳神的方式深入刻畫人物的內心世界，揭示人物性格。

電影《光榮的憤怒》，在昏暗的倉庫中，導演將窗外的自然光線引入室內，通過在人物面部不同面積的打亮，起到了刻畫人物性格的作用。葉光榮臉上始終被光線打亮，表明他作為主謀，對于這次抓熊行動信心十足；水根面部的光線與葉光榮基本一致，在這次行動中，他屬于激進派，極力主張開展計劃；大旺與水根相反，屬于這次行動中的退縮派，雖然自己的老婆被熊老四強奸，但由于忌憚熊家的勢力，選擇忍氣吞聲，堅持退出行動，所以他始終處在陰影之中；土瓜面部的光線造型則富于變化，時而在光線的照射下，時而又退居陰影之后，導演用光線表明了人物猶疑不定的心態，也為人物叛變做了動機層面的鋪墊。此外，抓熊行動失敗后，對于熊老大面部光線的造型也由導演精心設計，熊老大在水池旁瘋狂地毆打報復狗卵，漆黑的夜晚，自然光的強度十分有限，導演采用了人工光照亮水池，經由水池的反射打亮人物面部，形成了腳光照明。這種自下而上的照明方式屬于一種反常光線，使熊老大面部凹處亮，凸處暗，使人物顯得猙獰可怕，猶如惡魔，營造了一種陰森恐怖的氣氛。

電影《李米的猜想》中，裘火貴綁架了李米，裘火貴要求裘水天向李米要2000元路費，這時裘水天臉部被陰影完全遮蓋，而這個陰影來自同伙裘火貴?？梢娫诙说年P系中，裘水天處于完全被控制的地位，其想要反抗，但是在年齡、閱歷方面處于絕對弱勢地位，所以不得不執行裘火貴的命令。通過一處饒有意味的光線設計，觀眾可以揣摩出二人不平等的關系。

電影《烈日灼心》中，辛小豐被捕后的一場戲，導演選用直射光照射在辛小豐的臉上，而使用柔和的散射光反射到伊谷春臉上，這樣設計恰好契合了當時二人的心境。對于辛小豐而言，被捕反而是一種解脫與釋然，他生命的終結代表了尾巴的新生。伊谷春此時的心境則具有多義性，是一種難以言表的感受，伊谷春將救他性命的辛小豐親手送進了監獄，是震驚、不解，也是內心深處強烈的掙扎。在這個場景中，處于直射光照耀下的辛小豐顯得更加坦然，而在陰影中的伊谷春則充滿更多不確定的因素。

電影《追兇者也》中，董小鳳是一個倒霉的白癡殺手，也是一個可悲的底層人物，看起來是一個兇殘冷血的殺手，然而他鋌而走險僅僅是為了自己和心愛的人購買省城的一所房子，目的是結束居無定所的生活。所以導演為小鳳打上了正側面的光線，形成了陰陽臉的效果，一半是惡魔，做著殺人越貨的勾當，一半又是天使，他是一個對新生活滿懷憧憬、心懷夢想的小人物。小鳳最終被擊斃伏法，是正義向邪惡的宣戰，也是這個小人物悲涼一生的最終結局。買兇殺人的老板仍然逍遙快活，充當炮灰的小人物改變命運的渴望化為泡影。

電影《狗十三》中，影片的光線設計具有暗示情節發展和揣摩人物內心感受的作用。李玩獨自行走在悠長的老巷子中，形單影只的她不得不向這個世界妥協。在陽光的輝映下，由綠葉形成的影子映照在水泥墻上，陰影籠罩了破碎的尋狗啟事。尋狗啟事代表了本應充滿絢麗色彩的青春，而陰影就像是冷酷無情的成人世界。陰影籠罩的不只是走失的“愛因斯坦”，更是潛藏于李玩內心世界的脆弱與敏感，以及她對自由的追求與向往。李玩低聲的啜泣就像是與青春的一場告別，在陰影中成長的她，把自己改造成了家長喜歡的樣子，人物不可言表的內心世界通過陰影的打造得以外化表達。

三、結語

同一個場景，不同的導演利用不同的光源性質、不同的光源位置和不同的光比會產生截然不同的藝術效果，進而形成不同的影片氛圍與影片情緒，最終達到傳情達意的作用。在曹保平的電影中，隨著情節的發展，光線有效地參與到了敘事過程中，不僅增加了影片的信息量，也使人物的性格更加豐滿，隱喻著人物內心情感的變化，進而表達了作者的思想感情。

參考文獻：

[1] 李玲.視聽語言教程：影視·元素·藝術感[M].北京：中國傳媒大學出版社，2016：085.

[2] 許南明.電影藝術詞典[M].北京：中國電影出版社，2009：258.

作者簡介：李俊羿（1994—），女，山西太原人，山西師范大學戲劇與影視學院研究生。