后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用分析

摘 要：現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)的迅速發(fā)展為各行各業(yè)創(chuàng)造了無(wú)限的可能，也滿足了多元的需求。其中后期調(diào)色更是因?yàn)楣ぞ叩倪M(jìn)步，從原本的“隱形產(chǎn)業(yè)”轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃癜缪萦葹橹匾慕巧Ｔ陔娪爸谱髦校笃谡{(diào)色的應(yīng)用不僅能還原現(xiàn)實(shí)中的色彩，還會(huì)為電影賦予一定的視覺(jué)風(fēng)格，對(duì)劇情的轉(zhuǎn)折、人物的表達(dá)、時(shí)空變化的劃分等方面，后期調(diào)色都是有力的保障。因此，電影后期制作人員要有熟練的調(diào)色技巧，同時(shí)還需具備藝術(shù)創(chuàng)造能力。

關(guān)鍵詞：后期調(diào)色；電影；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）09-0111-02

后期調(diào)色是轉(zhuǎn)變特定的色調(diào)，形成另一種有不同感覺(jué)的色調(diào)。從特征來(lái)看，它是技術(shù)和藝術(shù)的融合過(guò)程。隨著影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展、大眾審美追求的多元化，后期調(diào)色有了極為重要的應(yīng)用意義。在數(shù)字化技術(shù)的廣泛運(yùn)用下，調(diào)色軟件層出不窮，滿足了電影制作中更高層次的要求。但后期調(diào)色不管是應(yīng)用何種調(diào)色軟件，都需要為整個(gè)電影服務(wù)，在遵循一定調(diào)色原則的基礎(chǔ)上，還要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果，從而提高電影整體的視覺(jué)吸引力。

一、后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用意義

（一）賦予電影獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格

完美的電影制作有復(fù)雜的制作流程，除了劇本的創(chuàng)作、畫面的拍攝，還需要后期進(jìn)行音效和特效等方面的制作。通常影片都需要表達(dá)一定的主題和立意，而后期調(diào)色則可以在形式上進(jìn)行巧妙的配合，在呈現(xiàn)好的視覺(jué)效果的同時(shí)，能夠更深刻地傳遞主題思想，并營(yíng)造氛圍和渲染情感。[1]另外，對(duì)電影前期拍攝中燈光、色彩等各環(huán)節(jié)存在的問(wèn)題，通過(guò)后期調(diào)色可以進(jìn)行相應(yīng)的修復(fù)，使場(chǎng)景得到平衡。比如針對(duì)電影拍攝中畫面過(guò)于蒼白、實(shí)體拍攝難以拍到特定的色調(diào)等情況，后期調(diào)色師就可以在后期借助相應(yīng)的數(shù)字調(diào)色工具進(jìn)行修正和補(bǔ)充，從而優(yōu)化電影作品的視覺(jué)風(fēng)格，使其能夠在色調(diào)、內(nèi)容、畫面以及情感上達(dá)到和諧一致的效果。

（二）還原現(xiàn)實(shí)中的色彩

后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用就是將原本拍攝的圖像色彩調(diào)整為理想狀態(tài)中的色彩。在觀看影片的過(guò)程中，觀眾對(duì)畫面的感覺(jué)很少會(huì)有對(duì)調(diào)色的覺(jué)察，即認(rèn)為現(xiàn)實(shí)的畫面是五彩斑斕的效果。但這基本需要由調(diào)色師“化妝”，經(jīng)過(guò)一定的調(diào)色為觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)上的真實(shí)感。[2]以導(dǎo)演安東尼奧的《紅色沙漠》為例，其在電影史上被公認(rèn)為是第一部真正意義上的彩色電影，電影中出現(xiàn)的絢爛的紅色，會(huì)使觀眾心神不安，但這種調(diào)色并不是對(duì)地理存在物進(jìn)行簡(jiǎn)單的描述，而是對(duì)處于工業(yè)文明中人的迷失的寓意，這種色彩既是一種寫實(shí)，同時(shí)又是一種心理寫照。受顯示器、拍攝環(huán)境等各個(gè)方面因素的影響，電影中所構(gòu)造的畫面使得現(xiàn)實(shí)中存在的色彩失真，例如電影前期拍攝中，演員的皮膚沒(méi)有較好的呈現(xiàn)、鏡頭曝光不佳等現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生，因此調(diào)整拍攝畫面的缺陷、進(jìn)行不同程度的修復(fù)成為了電影后期調(diào)色的初步任務(wù)，這能夠使電影畫面色彩分明，具備獨(dú)特的風(fēng)格。

（三）進(jìn)一步深化電影主題

色彩是一種視覺(jué)元素，在電影后期制作過(guò)程進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)色是制作者必要的選擇，調(diào)色應(yīng)用恰當(dāng)能夠豐富視頻畫面，提升電影作品的藝術(shù)價(jià)值。通常來(lái)說(shuō)，電影作品中的后期調(diào)色有明顯的主觀色彩，不僅能夠營(yíng)造各種各樣的氛圍，同時(shí)也可以對(duì)色彩進(jìn)行夸張地表現(xiàn)，這種調(diào)整除了能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)顏色本質(zhì)上具有的魅力，也可以間接展現(xiàn)電影的思想，深化主題，在情感與觀眾產(chǎn)生較好的共鳴。以電影《情書》為例，其以白色為主色調(diào)，其中涉及的白色有風(fēng)吹起的窗簾、山間、羊腸小道、漫天飛舞的白雪等，相互之間銜接，使電影整體呈現(xiàn)出純白的畫面。白色象征著愛(ài)情的純潔，這種色彩為電影營(yíng)造了優(yōu)美的情緒意境，并進(jìn)一步暗示了影片的主題。后期調(diào)色促進(jìn)了電影女主角在夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)間的平行發(fā)展。

二、后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用策略？

（一）遵循基礎(chǔ)的調(diào)色步驟

隨著數(shù)字技術(shù)的全面發(fā)展，后期調(diào)色軟件種類增多，但在電影應(yīng)用過(guò)程中基本需要實(shí)現(xiàn)兩個(gè)步驟。首先是一級(jí)調(diào)色，這需要整體把握一部電影作品，借助調(diào)色軟件中的色輪來(lái)對(duì)畫面的白平衡進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，如果存在曝光不足、畫面色彩不和諧等問(wèn)題，需要調(diào)節(jié)畫面的亮度、飽和度以及對(duì)比度等參數(shù)。其次則要進(jìn)行二級(jí)調(diào)色，即對(duì)電影畫面的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整，使局部色彩達(dá)到和諧狀態(tài)。[3]比如對(duì)選取的局部畫面做降噪處理，同時(shí)也可以對(duì)某一畫面的視覺(jué)風(fēng)格進(jìn)行針對(duì)特定需求的調(diào)整。但具體調(diào)色需要與電影劇情相適應(yīng)，以《潘神的迷宮》為例，其中色彩直接關(guān)系到劇情的轉(zhuǎn)折和高潮，因此影片中以特定的色彩來(lái)區(qū)分。一開(kāi)始女主角不知自己的身世，生活壓抑，電影色彩偏暗，呈現(xiàn)出冷色調(diào)；而當(dāng)她成為奇幻王國(guó)的公主時(shí)，電影的調(diào)色相應(yīng)進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，變成了紅色、金色等一系列暖色。

（二）根據(jù)電影主題和畫面明暗進(jìn)行調(diào)色

將后期調(diào)色應(yīng)用在電影中，首先不能脫離主題，而關(guān)于主題色的調(diào)整，AE軟件則有較多的調(diào)色工具，沒(méi)有局限于單一地使用其中一個(gè)特效，按照實(shí)際的需求可以組合應(yīng)用。而細(xì)節(jié)上的偏色，不管是綠、是藍(lán)還是其他色調(diào)，依舊需要通過(guò)片頭主題的具體內(nèi)容來(lái)明確。

以藍(lán)色調(diào)為例，在相同的場(chǎng)景中，膠片的感光色彩中都有一種微妙的平衡關(guān)系，因此這種色調(diào)應(yīng)用較為廣泛。但是要人為地提升電影片段素材的色彩純度，其他關(guān)聯(lián)的中間色彩無(wú)法達(dá)到匹配，呈現(xiàn)的畫面難以和諧，這時(shí)候?yàn)槭怪黝}色彩突出，則可以將所有中間色調(diào)調(diào)整傾向于一種色調(diào)，往往調(diào)整的基礎(chǔ)色彩以主題色的補(bǔ)色為關(guān)鍵。

觀眾有一定的色彩敏銳度，因此后期調(diào)色需要注重彼此間的搭配。如果整個(gè)畫面傾向于藍(lán)色調(diào)，其中出現(xiàn)的黃色就會(huì)相應(yīng)偏綠，在調(diào)色工具中選擇綠，使其可以在色輪中轉(zhuǎn)化為黃。最終所呈現(xiàn)的畫面是藍(lán)色基調(diào)上融合有鮮明的黃色，一方面亮部結(jié)構(gòu)飽和，另一方面暗部結(jié)構(gòu)色彩濃厚，整個(gè)畫面會(huì)有強(qiáng)烈的細(xì)膩感。

除此之外，還需要按照電影拍攝中的畫面進(jìn)行后期調(diào)色。一些畫面缺乏飽和度，過(guò)亮且灰，其中黑色部分會(huì)有突出的問(wèn)題，比如人物的眼睛或者頭發(fā)不夠黑，使得畫面缺乏生動(dòng)性，那么就可以使用AE中的curves進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這實(shí)際上是圖像曝光的伽馬曲線。電影膠片的伽馬曲線以“S”形出現(xiàn)，因此具有非常生動(dòng)的灰度感。在后期調(diào)色中，需要在調(diào)色軟件中細(xì)心地圈出微小的色彩差別，并且逐次分開(kāi)所要調(diào)整的色系，進(jìn)而進(jìn)行統(tǒng)一的處理。

（三）后期調(diào)色在電影其他方面的應(yīng)用

影視后期制作人在當(dāng)前數(shù)字影視制作技術(shù)的幫助下有了更豐富的創(chuàng)造力與想象力，為了打造出豐富多彩的藝術(shù)效果，在影片調(diào)色中開(kāi)始超越傳統(tǒng)調(diào)色中還原現(xiàn)實(shí)世界色彩這一基礎(chǔ)步驟，向其他方面突破。在實(shí)際的應(yīng)用中，后期調(diào)色可以從整體或者局部出發(fā)，如為了呈現(xiàn)夢(mèng)幻的效果，后期可以進(jìn)行單色或者去色處理；為了表達(dá)某種情緒，可以對(duì)不同的影調(diào)畫面進(jìn)行整體的調(diào)色。[4]需要注意的是，后期調(diào)色應(yīng)用在電影中，需要對(duì)主題色和補(bǔ)色間的關(guān)系進(jìn)行有效的處理，一些視頻中無(wú)法體現(xiàn)所需要的色調(diào)，在制作中需要人為來(lái)傾向這種主題色，消除不和諧的色系，使畫面干凈清晰。

三、結(jié)語(yǔ)

在現(xiàn)代電影制作過(guò)程中，后期調(diào)色是一種被廣泛應(yīng)用的渲染方法，能夠有效地提升和擴(kuò)大電影作品本身的表現(xiàn)能力和空間，使其呈現(xiàn)良好的視覺(jué)效果，情感和主題得到升華。在應(yīng)用的過(guò)程中，為了確保影片色調(diào)的整體和諧，首先是初步的校色處理，使畫面的飽和度和對(duì)比度達(dá)到真實(shí)統(tǒng)一的效果，進(jìn)而再實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化的調(diào)色處理。在一部電影作品中，雖然后期調(diào)色是尤為重要的環(huán)節(jié)之一，但要達(dá)到美學(xué)藝術(shù)效果，藝術(shù)調(diào)色并不是必須實(shí)踐的內(nèi)容，需要多個(gè)要素共同協(xié)作來(lái)完成。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：尹翔（1998—），男，湖南長(zhǎng)沙人，本科在讀，研究方向：影視后期特效。