趙樹理作品中的稱謂語研究

【摘要】趙樹理是我國公認的語言藝術大師，他對中國現(xiàn)代文壇起著不可磨滅的作用。趙樹理作品中的稱謂語具有很強的交際能力。論文主要從總體特點、構詞方式、背后蘊含的傳統(tǒng)文化三個方面對趙樹理作品中的稱謂語進行分析和研究，以此來幫助人們更好地理解和運用該類詞語，進而為進一步豐富現(xiàn)代漢語提供語料。

【關鍵詞】趙樹理;稱謂語;總體特點;構詞方式;傳統(tǒng)文化

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）38-0017-02

趙樹理在中國文學史上取得了很高的成就。他之所以能取得如此高的成就，其中一個重要的因素就是他的語言風格有著獨特的藝術魅力和強烈的感染力，他小說中的語言淺顯樸實、詼諧有趣，作品具有濃郁的山西風味和鮮明的地方特色，吸引了廣大的讀者，因此他的作品能夠傳頌至今。本文對趙樹理作品中使用的稱謂語進行分析，以此來挖掘文學作品語言使用的特色，為語言研究做出新貢獻。

一、趙樹理小說稱謂語類型

“稱謂”就是稱呼方式。簡單地說，稱謂就是圍繞二者之間存在的關系或者是根據某人的職業(yè)等得來的稱號。趙樹理作品中的稱謂語大抵可分為以下三種類型。

（一）親屬稱謂語

親屬稱謂語是指在有血統(tǒng)關系的人之間彼此稱謂的稱號、叫法。它是有無血緣關系的一種標志。在現(xiàn)代漢語中，親屬稱謂語既可以形容同輩，又可以形容父輩。趙樹理小說中的稱謂語有很多都是疊音形式，如“嬸嬸、妗妗”等。此外，有的句子中出現(xiàn)不同于疊音形式的稱謂語，如：

“你三嫂做飯掃地就累壞了她……”（《地板》）

（二）泛親屬稱謂語

泛親屬稱謂語常用于沒有血緣關系的人之間相互稱呼。表示對長輩的敬稱時，泛親屬稱謂語經常由前綴“老”“大”等加親屬稱謂語構成。。如“大嫂子、老大哥”。而在表示對小輩的稱呼時往往是在其姓名前加“小”，這樣更能體現(xiàn)出長輩對晚輩的一種親切和喜愛之情，如“小二黑”“小胖孩”等。

（三）社交稱謂語

社交稱謂語反映的是人們在社會交往中存在的關系，這也可以稱為是一種特定的風俗。它又可以被細致的劃分為以下八個有差別的類型：

1.姓名稱謂語

（1）姓名全稱。如“孟祥英”等。

（2）對年齡較大的人進行稱謂時，往往采用“老”﹢姓的形式，如“老楊”等。

（3）名或“小”﹢名，如“興旺、小二黑” 等。

2.綽號稱謂語

趙樹理在給人物取綽號時，不但擅長使用修辭手法，如“鐵算盤”“一陣風”“常有理”等，而且長于掌握人物的性格特征，如“三仙姑”“二諸葛”等。

3.職業(yè)身份稱謂語

如“牙行、吹鼓手、經理、富農、地主”等。

4.官職稱謂語

有“社首、委員、區(qū)長、農會主席”等。

5.指別性稱謂語

指別性稱謂語是指按照人物的性別、外表、年齡等對人加以區(qū)別性稱呼。如趙樹理作品中的“老漢、伙計、大娘、后生”等。

6.描述性稱謂語

描述性稱謂語往往帶有主觀感情色彩，它是為了描繪人的閱歷、狀態(tài)等特點。如“老頑固、老來俏”。

7.詈詞性稱謂語

這類稱謂語常用來罵人，其實并不得體。如“草灰媳婦、燒鍋子、土包子”等。

8.代詞性稱謂語

這類稱謂語在使用時相對來說自由，不用受家庭社會關系的限制，如“我、你、他”等。

趙樹理作品中有著各式各樣的稱謂語，它們扮演著十分重要的角色。它們標志著社會歷史的發(fā)展，深刻地反映了當時社會的各個方面。

二、趙樹理小說稱謂語分析

（一）構成方式

稱謂語隸屬于語言體系的范疇，是人類思想高度進步的直接體現(xiàn)，具體分析趙樹理作品中的稱謂語的構詞手段主要有以下幾種：

1.偏正型

修飾語+核心稱謂詞。如“姑父、姐夫”等。

排行+核心稱謂詞。如“三嫂”“大娘”等。

此外，“小飛娥、老把式、鐵算盤、漢奸、勞動英雄”等這些稱謂語都屬于偏正型。

2.聯(lián)合型

會計 媳婦 姑娘

3.動賓型

燒灰骨 燒鍋子

4.附加式

（1）前綴+核心稱謂詞

老/大+核心稱謂詞。如“老大娘、老伯、老哥”。

小+核心稱謂詞。如“小二黑”“小胖孩”等。

（2）核心稱謂詞+后綴

得勁人 光桿子人 臺柱子

5.重疊式

如“嫂嫂、姑姑、姐姐”等。

（二）特點

1.平易近人

趙樹理的作品通俗化、大眾化，因而，他作品中的稱謂語淺顯易懂、便于理解。同時，在出現(xiàn)一些特殊的稱謂語時，作者往往會加以注釋，如“大伙家、三伙家”正因為作者的注釋才能被讀者很容易地了解。

2.真實貼切

趙樹理作品中的語言不僅僅是采用大量的群眾口語，更是在農民話語基礎上的提煉和升華。因此，他的作品很自然地體現(xiàn)出真實的生活面貌。如小說稱劉廣聚為“假大頭”，稱閆家祥為“鬼眨眼”。

3.形象逼真

趙樹理使用民間語言具體生動地呈現(xiàn)出豐富多彩的晉東南地區(qū)百姓的生活。他賦予小說中的人物以不同的綽號，使這些人物形象具有藝術創(chuàng)新性。他的語言充滿了魅力，給人一種簡潔生動、形象傳神的感覺。如：“鐵算盤”。

三、趙樹理小說稱謂語包含的社會文化

不同語言的稱謂語體系中都蘊含著不同民族的生活習俗、文化背景，可以體現(xiàn)出豐厚的文化底蘊。

（一）反映山西的地域風情

1.貧瘠的土地

山西處于黃土高原地帶，土質疏松，水土流失嚴重，地勢東北高西南低，地貌類型復雜多樣。所以，山西地區(qū)土地瘠薄。如：

小順道：“你笑什么？得貴的好事多著哩！那是我們村里有名的吃烙餅干部。”（《李有才板話》）

對于土地貧瘠、氣候干燥的山西來說，面粉顯得尤為寶貴。

2.熱愛唱戲的民俗

當時的晉東南地區(qū)農村有著唱戲的習俗，作者生

活在這種環(huán)境中潛移默化間被感染。如：

他講：“這焦光普，雖說是個丑，可是個大腳色，唱就唱得唱出勁來！”（《李有才板話》）

3.待客熱情的人民

山西人待客十分講究禮節(jié)，無論是誰，無論什么身份什么地位，都用“客”來稱呼。

此外，在遇到訂婚、結婚等重大的場合時，對待不同的客人有不同的禮節(jié)。如在《邪不壓正》中不同的客人吃不同的面食就充分體現(xiàn)了這一點。

（二）反映封建傳統(tǒng)觀念

1.性別歧視嚴重

在指稱女性時不稱呼女性本身的名字，而是以其丈夫的名字來間接稱呼。如：《孟祥英翻身》中的“牛門孟氏”或“孟門牛氏”。

有時妻子以“孩子名+（他）娘/媽”來稱謂，如“金虎娘、福貴娘”。總之就是不直接稱名。

另外，有一些稱謂語反映出舊社會婦女地位極其低下的現(xiàn)實情況。如：“童養(yǎng)媳”“小腳女人”。

2.等級觀念鮮明

二十世紀初，山西地區(qū)仍比較落后，因而尊卑有序、貴賤分明的等級觀念表現(xiàn)得尤為明顯。如《李有才板話》中有“老”字輩和“小”字輩之分。這種不同的稱謂形式標志著他們的等級地位的高低。鮮明的等級觀念還體現(xiàn)在嚴重的職業(yè)歧視上。如：“忘八、龜孫子”等。

四、結語

論文主要從總體特點、構詞方式、背后蘊含的傳統(tǒng)文化三個方面對趙樹理作品中的稱謂語進行分析和研究，可得出以下結論：第一，趙樹理作品中的稱謂語總體特點是豐富復雜;第二，趙樹理作品中的稱謂語構詞方式多種多樣;第三，趙樹理作品中的稱謂語蘊含的文化傳統(tǒng)由來已久。稱謂語是語言中的瑰寶，希望更多的人可以積極學習、保護、傳承它，這樣我們才能更好地理解和運用這類詞語。

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作者簡介：

任佳申，女，漢族，山西長治人，在讀碩士研究生，遼寧師范大學文學院語言學及應用語言學專業(yè)，研究方向：應用語言學。