基于黑白木刻藏書票藝術的插畫設計探究

【摘要】 插畫的最早形式是版畫，藏書票藝術表現的基礎也是以版畫為載體。因此，藏書票與插畫之間存在著相似性。藏書票作為具有實用性的藝術形式，其票面的設計能給予現代插畫設計一些啟發。本文試通過對黑白木刻藏書票票面的形式美感及其故事性的探究，進一步對現代插畫設計的發展進行探究。

【關鍵詞】 黑白木刻藏書票;插畫設計;故事性

【中圖分類號】J217 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）05-0070-02

一、黑白木刻藏書票

藏書票起源于西方，是一種小小的標志，以藝術的方式，標明藏書是屬于誰的，它們往往貼于書籍的首頁或者扉頁，既有明顯的實用性，也可起到美化裝飾的功效，屬于小版畫或微型版畫。一般是邊長5-10厘米見方的版畫作品，上面除主圖案外，要有藏書者的姓名、別號或齋名等，國際上通行在票上寫上“EXLIBRIS”（拉丁文）。藏書票一詞也正是“EXLIBRIS”的譯意。藏書票因其袖珍精美的票面及其與書籍的聯系，被譽為“紙上寶書”。除了少量只有文字，了無圖飾的藏書票外，圖文一體是藏書票的常規。藏書票的票面設計來源于票主的生平及個人喜好，內容取自生活場景、自然風貌、文學藝術、宗教神話等，不一而足。國際藏書票協會秘書長W.E.巴特勒教授曾說：“藏書票的意義極為豐富。它本身就是一枚精致的平面設計藝術品。”

大約在1450年，稍早于西方的圖書印刷，世界上誕生的第一枚藏書票就是黑白木刻藏書票，因此黑白木刻藏書票的歷史最為悠久。這枚“刺猬藏書票”票面中心是占據整個畫面二分之一的刺猬，這只刺猬踏過草叢，嘴里咬著野花，飄在刺猬上方的絲帶上寫著“慎防刺猬隨時一吻”的文字，寓意說沒有經過本書主人的同意，不可私自翻閱。這張黑白木刻藏書票也是世界上第一枚圖文藏書票。大約五百年以后，中國誕生了第一枚黑白木刻藏書票——關祖章藏書票。自1931年魯迅在上海提倡新興木刻版畫以來，黑白木刻藏書票對我國藏書票的發展有著最深遠的影響。眾多版畫家投入藏書票的設計之中。

黑白木刻藏書票不僅充分運用了木刻語言，票面內容通過其與生俱來的故事性——圖文結合的個性化設計、黑白敘事以及以小見大的表達方式，讓它的形式美更加具有獨特性。

當前，黑白木刻藏書票在我國受到越來越多人的喜愛，一方面它作為一個具有強大生命里的藝術品，收藏價值越來越高，另一方面信息化時代的到來讓書籍出版物不斷面臨挑戰，但正是在這些挑戰中書籍出版物的成長更加廣闊，書籍的裝幀設計和插畫設計受到越來越多的重視，書籍的呈現方式越來越新穎，許多出版商將藏書票作為一個小賣點來促進圖書銷售。也有電商平臺利用藏書票精美的票面制作一些書籍的文創衍生品，使藏書票越來越多地進入大眾視野。

現代插畫設計脫離傳統書籍插畫狹隘的概念，突破原有的樣式，被廣泛地應用于社會的各個領域，成了人們視覺需求的焦點。插畫設計需要個性化來吸引人們的眼球，畫面的繪畫方式以及呈現的載體也成為插畫設計的一部分。所以，插畫設計在視覺語言表現上的地位舉足輕重。信息化時代，人們每天被無孔不入的信息包圍，插畫成為現代極其重要的視覺傳達形式。插畫也通過不同的形式呈現在大眾視野中。黑白木刻藏書票的票面是走出來的插畫，具有單獨欣賞性且有一定的實用性。因其制作簡單，所以一些插畫設計推廣平臺或書籍銷售企業通過制作黑白木刻手工包來推廣插畫師的作品。這種提升大眾參與度的商品銷售，對推廣版畫和書籍以及插畫設計都是非常有益的。

二、黑白木刻藏書票的形式美感

黑白木刻藏書票的形式美感首先要來自于黑白木刻。美國版畫家羅克韋爾·肯特說：“版畫的起點是黑白木刻，最難點也是黑白木刻，如果有誰能攻克這一關，那他從事任何形式的創作都會感到容易很多。”黑白木刻由于刀刻木的局限性，使畫面不易達到客觀物象的逼真再現，而木刻的形式美也是在克制自身的局限性中產生的。黑白木刻的黑白、刀跡和印痕構成了畫面的獨特美感。所以黑白木刻是以極有限的表現形式去表現無限的造型藝術空間。

雷務武（2000）認為明艷的色彩確實有著豐富的感染力和傳遞感情的作用，但是在這個色彩斑斕的藝術世界，黑白往往更為打動觀者的內心，這種摒棄了一切中間色調的強烈對比表達方法，簡單而淳樸，在情感的表達上也最為直白。

在羅曼羅蘭撰寫的《約翰·克里斯朵夫》一書中，插畫由著名的版畫家麥餒萊勒以黑白木刻的形式刻制。干凈利索帶有強烈黑白轉換，只求畫面形式美感減弱刀法刻跡的框架與形式。

由于在書籍中實用性的限制，藏書票畫幅袖珍，但票面的繪畫語言卻十分豐富。黑白木刻藏書票因為工具的限制，其畫面以簡代繁，對龐雜的事物進行高度提煉，利用黑白對比相互襯托。木刻作品突出輪廓線與表現結構有力，讓點線面能夠自然融合，流露出蒼勁、豪邁的同時，因其畫面的概括性使得畫面形成獨特的抽象語言又流露出一絲浪漫。

三、黑白木刻藏書票票面的故事性

插畫原本被定義為一種存在于出版刊物中以更好體現內容的一種藝術形式，而現代不斷涌現更新的媒介，使得插畫可以與不同的載體結合。因此插畫的故事性不斷削弱，但視覺傳達能力更強。但與此同時繪本設計的流行，使得現代插畫的故事性受到越來越多的重視。

黑白木刻藏書票中的故事性不光需要提煉出故事中的畫面和寓意，還要通過設計師的自我表達，通過畫面元素來表達出具象的故事性，將無形化為有形。需要設計者敏銳的觸覺將其重新組合演繹，對故事進行全新的演繹。因此藏書票票面不僅具有視覺美感，還具有一定的文化內涵。黑白木刻藏書票的故事性也由其票面的個性化設計、黑白敘事和以小見大的表達方式得以體現。

（一）票面的個性化設計

藏書票與一般版畫除了在尺寸上的差異，最大的區別在于藏書票不是藝術家的個人表達，而是結合藏書者的性格、愛好和經歷進行私人定制設計的。其實票面內容就是藏書者的鏡子，人們看到書票就會聯想到所屬者的形象。現代插畫設計的表現方式、風格特征豐富多彩，越來越注重個性化的表達，沒有單一的審美，更多的以趣味性、創新性和內涵作為判斷優劣的主要依據。所以人們根據個人的喜好選擇喜愛的插畫設計作品，藏書票私人訂制的個性化設計似乎與這種自由選擇的模式有異曲同工之妙。

（二）歷史性的黑白敘事

從敘事學角度分析，《敘事學研究：多重敘事》（2018）認為現代敘事學中的審美文化敘事中提到“審美文化既與現代生活密切相關，具有明顯的當代特征，但同時作為文化的一個組成部分，不能割裂它的歷史性存在”。藏書票“因人而異的個性化設計”，以及插畫設計隨社會中個性化發展的不斷發展，使得他們都可以參與審美文化敘事學的研究之中。《我的藏書票世界》（2008）提及到，藏書票受工藝美術運動影響，在十九世紀下半葉，人們開始關注工藝，關注到藏書票的藝術價值，對藏書票的發展有很大影響。再看新興木刻版畫時期在中國的黑白木刻藏書票，黑白的畫面語言在講述的是那個時代的樸實與堅韌。黑白木刻的敘事性是跟隨時代發展而演繹的。在黑白畫面氛圍的渲染下，黑白木刻藏書票時代特征顯現。魯迅先生倡導版畫“究以黑白為正宗”。在那特殊的歲月里，為了中華民族的獨立和解放，黑白木刻版畫是最有力的“投搶和匕首”，黑白天地無限寬闊又無限自由。

（三）以小見大的獨特表達方式

以小見大的手法是因為黑白木刻藏書票本身票面的尺寸限制導致的獨特特質。書票設計者通過對生活中小物的選取從而體現大精神。以版畫家古元的那幅象征著誕生之喜悅的黑白木刻藏書票為例，畫面中三只小鳥破殼而出，畫面質樸且充滿生命力。在現代插畫設計中，尤其是插畫設計在公益海報和繪本中的運用，也是通過以小見大的方式，將哲學思想以視覺設計的方式傳達。

四、結論

本文通過對黑白木刻藏書票的形式美感和票面故事性的探索，對現代插畫設計有了更多的思考。首先黑白木刻藏書票顯現了中華民族輝煌的歷史文化，將這種傳統的藝術形式與現代插畫設計融合，是對文化的繼承和發揚。其次黑白木刻藏書票畫面獨特的繪畫語言能夠使現代插畫設計的呈現方式更加豐富，并且與紙質書籍有了更緊密的聯系。最后現代插畫設計受到的關注越來越多，黑白木刻藏書票中對于插畫設計的探究也有助于藏書票這一小眾藝術形式在我國的推廣。

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作者簡介：

張宇（1997-），女，江蘇徐州人，上海大學上海美術學院藝術設計專業碩士在讀，研究方向：藝術設計、插畫繪本設計。