三美論視角下《將進酒》英譯本對比研究

【摘要】 李白的詩一直流傳甚廣，頗受眾多讀者的好評與喜愛。本文則是在許淵沖先生的“三美論”的指導下，從音美、意美、形美三個角度，對《將進酒》的不同版本的譯文進行全面的解讀、比較以及分析，從而讓讀者能夠充分地理解三美論在詩歌翻譯方面的重要作用。

【關鍵詞】 三美論;將進酒;詩歌翻譯;比較

【中圖分類號】H315? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）40-0085-02

詩歌作為古典文學的翹楚，一直以來深受眾人喜愛，但作為一項重要的文化傳承，以及一座文化之間能夠相互交流，溝通的橋梁，其特殊的創作性還是給譯者帶來了很大的挑戰。對于譯者來說，想要翻譯一首古詩詞，就勢必要首先了解它整體的創作背景，相關文化，作者的生平，以及作者想要傳遞給讀者的思想，還有最重要的一點就是譯作一定要符合受眾的語言習慣和文化習慣。因此本文將在三美論的指導下對不同譯本的《將進酒》進行對比分析，同時也希望能夠對其他詩歌的翻譯賞析做出有益的探索和嘗試。

一、研究背景

許淵沖，一直以來都是中詩外譯領域的大拿之士，三美論便是由他提出的。所謂的三美便是指“意美、音美和形美”。而三美之中，卻也有主次之別，輕重緩急。一首詩歌，其所示精髓皆藏于其各具特色的詩魂之中，魂之所在，便是其“神”之所在，因此，三美之中，意美最為重要。而詩詞的音韻， 格式等音形之美則要居之其后。而以三美論為指導的詩歌翻譯也在文學翻譯中逐漸蓬勃發展，占據重要地位。

盛唐之始，李白的詩歌便以其濃厚的浪漫主義色彩而聞名于世?！秾⑦M酒》是李白的代表作之一。全詩充滿著浪漫主義色彩的想象與夸張，生動展示了李白獨特的藝術個性，以及其懷才不遇、壯志難酬的心酸與苦悶。

多年來，不少中外譯者皆對《將進酒》英譯版本進行對比研究過。對此，本文更傾向于對同一文化背景下的兩名外國譯者的翻譯進行比較，因為這樣更容易獲得同一文化基礎上的不同視角。如此，在翻譯過程中，譯者就能最大限度地對譯文原本進行考量。

二、三美原則

中國古詩的外譯極為不易，譯者不僅要在內容、形式、風格和美感上皆要忠實于原文，還要在詩篇理解表達上符合外國受眾的文化背景和語言習慣。而三美原則在詩歌的翻譯中發揮了重要的指導作用。許淵沖先生曾在其相關文章中簡要論述過藏于詩歌中的三美：“意美”重于“神韻”，“形美”重于格式，而“音美”則重于韻律。具體來說，中詩外譯中，音美注重詞句對稱，行文長短，譯文才能展現出古詩所特有的節調。譯詩時，欲要展現原文的形美之態，譯者可著重于詞性的對應，如譯文可實現名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，短語對短語。意美則注重原文的“神韻”，這就要求譯者在譯文中要盡力展現出原文的深層結構、內涵及精神。

（一）音美

“音美”則是指韻律節奏等讀者所能直觀感受到的內容?！秾⑦M酒》中，讀者可以明顯感受到其用韻的靈活。如在排偶句中，“回”“雪”“月”“停”“聽”“醒”“名”以及在最后兩句中的“裘”“酒”“愁”三組則是分別皆押了尾韻，其他詩行的用韻則相對比較自由。

在翻譯《將進酒》的過程中，Stephen Owen和Burton Watson的詩體風格都極富西方特色，在韻律和節奏的處理方面皆采取重內輕外的方法，即輕韻律，而重內在節奏。二者的譯文文風也比較自由隨意。Stephen Owen的譯文在總體上采用了隔行遞減排列，從而在形式和詞句上皆形成了高低錯落、抑揚頓挫的節奏感。如：

Go ring out！

Buy us some wine！

And I will do the pouring for you！

而Burton Watson的譯詩在形式上并無特殊的格式安排，節奏主要是通過長短行的交錯，而使其產生跌宕起伏的情感變化。且其譯文多采用祈使句和命令句，節奏感極其鮮明強烈。此外， Stephen Owen的譯文過多分行的使用，使原本短促的節奏變得略顯拖沓，而Burton Watson的譯文則多用祈使句，簡明扼要，卻氣勢雄渾。由此可知，在中詩英譯的過程中，國外學者更青睞詩歌的節奏，而非押韻。因此，面對節奏鮮明且具有強烈個人風格的李白詩歌，譯者和批評家對其節奏和韻律的把握需得格外重視。

（二）意美

譯詩之意美在其文化譯語字詞表達。因此，文化語匯的翻譯可歸屬意美。

在翻譯《將進酒》的過程中，Burton Watson的譯文更加精練，用詞更加精確，這在兩者的標題上體現的很是明顯?！癰ring the wine”和“bring in the wine”從字面上來看，相差并不大，僅僅是一個介詞“in”的差別，但所體現出來的氣勢卻相差甚遠。前者表達簡短精練，豪放之士的形象躍然紙上，讀來氣勢磅礴，而后者則因多加了一個介詞，使得整個語氣弱化了。

其次，Burton Watson的譯文表達更有內涵，更有原文之“神”。比如：Stephen Owen的譯文：

The waters of the Yellow River

coming down from the Heaven，

rush in their flow to the sea，

never turn back again.

Burton Watson的譯文：

The Yellow River waters descending from the sky

racing restless toward the ocean， never to return？

對于“天上來”的表達，Stephen Owen將其直譯為“come down”，而Burton Watson譯作“descend”。相比之下，后者譯文更能讓讀者感受到黃河水撲面而來的雄壯氣勢。Stephen Owen將“天”直譯做“heaven”，而Burton Watson譯為“sky”，前者容易脫離原文實際表達，平添對宗教的聯想，而“sky”則在忠實于原文的基礎上，好似勾勒出了水天一體的壯觀景象，意象更佳?！氨剂鳌币辉~，兩者皆采取了直譯，但Burton Watson的“racing restless”卻比Stephen Owen的“rush”更貼切一點?！皉ace”有競賽的意思，可表現出壯闊的黃河之水浩浩湯湯，如萬馬奔騰。相比之下，“rush”則少了這一層競相向前的意味。對于“美酒”，Stephen Owen的譯文是“lovely wine”，而Burton Watson則將其譯為“fine wine”。故認為“lovely”用詞太過柔和，氣勢表達太弱，與詩歌原本雄壯的風格并不相符。

故此，在意美的塑造方面，Burton Watson的譯文更勝一籌。

（三）形美

“形美”重點著于詩歌形式的表達。Stephen Owen的譯文和Burton Watson的譯文以不同的表達方式詮釋了原詩的形式特點，這就導致閱讀效果大不相同。

從整體形式上看，Stephen Owen的譯文主要采取拆分句式的方法進行翻譯。如“黃河之水天上來”，短短七字，卻被其拆成“黃河之水”“天上來”兩部分，分列兩行進行翻譯?！瓣愅跷魰r宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌?！痹闹校远禾栍嫷乃木涔旁妱t是被各自分譯成五行，以特殊的2+3和3+2的形式來對原文進行遙遙呼應。對比之下，Burton Watson的譯文在整體形式上更加規則，變動不大，僅有兩處：“將進酒，杯莫?！?，合二為一，歸為一句，“鐘鼓饌玉不足貴”四句皆化為三句。

李白原詩還有一個特點，那就是首句重復，如文中的“君不見”，兩者對其表達皆予以了重視。Stephen Owen譯為“look there”，下接四個短句，以此對應原文的一個短句加兩個長句。而Burton Watson譯為“have you never seen”，接兩個長句，與原文的兩個長句相對應。在形式上，兩者都遵照了原文，鮮明地體現了原文的形式特點。

從工整上來看，兩者譯文對原文結構對仗的處理均予以極大重視?！芭胙蛟着！?，兩個結構完全相同的動作，Burton Watson譯為“Boil the mutton， roast the ox”，而Stephen Owen的譯文將其分置兩行，譯作“So boil a sheep butcher an ox”，雖然加上“so”一詞，卻采取了隔行空一個詞的方法，從而照顧到了兩者的對應。

總體來說，在《將進酒》的英譯過程中，兩者表達各有千秋。Stephen Owen的譯文主要以讀者為導向，在形式特點上更接近傳統英詩，而Burton Watson的譯文則在最大限度內保留了李白詩本身的風格以及其文化特色，更忠實于原文形式。

三、結語

余光中先生曾經講到，譯者在漢詩英譯的過程之中，不僅要努力傳譯原作的精神，還要能夠仔細斟酌用詞。因為這些貌似細節的問題，可能會嚴重影響到讀者的觀感以及對文本的理解。

總之，對于譯者來說，漢詩英譯要同時保證音美、形美和意美，的確是一件充滿挑戰且困難的事情。這就需要譯者有一定的基礎素養和文學素養，如在譯前一定要認真查閱并了解原詩歌的創作背景，相關文化，作者風格，以及其所要傳達的思想，還有最重要的一點就是譯作一定要符合受眾的語言習慣和文化習慣，從而在一定程度上保障讀者對原詩的正確解讀與鑒賞。

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作者簡介：

索宇星，女，漢族，山西原平人，碩士，天津財經大學，研究方向：英語筆譯。